陈子昂春夜别友人二首其一阅读答案_陈子昂的诗词《春夜别友人二首》(其一)阅读

【#诗词鉴赏# 导语】《春夜别友人二首》是唐代诗人陈子昂的组诗作品。这两首诗约作于武则天光宅元年（684年）春。这时年方二十六岁的陈子昂告别家乡，奔赴东都洛阳，准备向朝廷上书，求取功名。临行前，友人在一个温馨的夜晚设宴欢送他。面对金樽美酒，诗人不禁要歌唱依依不舍的离情，抒发自己的远大怀抱，旋即写成这组离别之作。下面就和©文档大全网一起来欣赏下这首诗词，欢迎阅读！

　　《春夜别友人二首》(其一)

　　唐•陈子昂

　　银烛吐青烟，金樽对绮筵。

　　离堂思琴瑟，别路绕山川。

　　明月隐高树，长河没晓天。

　　悠悠洛阳道，此会在何年。

　　【赏析】

　　这是一首离别之歌，表现出了绵长的离别情谊。诗从眼前的宴会情景开始写起：“银烛吐青烟，金樽对绮筵。”银烛缓缓地吐着缕缕青烟，金杯正对着华丽豪奢的桌宴。“离堂思琴瑟，别路绕山川”，“离堂”指饯别的处所，“琴瑟”指朋友宴会之乐，是说如今堂上我们各自思念朋友情分，而明日之后，只怕又要山水相隔了。

　　“明月隐高树，长河没晓天”，宴会一直持续到了黎明，户外已经“斜汉垂垂欲曙”了。明月渐渐地隐没到了高树之后，长长的银河也要被淹没在黎明之中，景中含情，明月尽管不舍，长河尽管留恋，然而最终抵不过黎明的力量，终归要各自消散。一个“隐”字，一个“没”字，表明时光催人离别，虽然我们彻夜欢饮，然而天下没有不散的宴席，各奔东西的时刻终于到来了。“明月隐高树”这句，表面上是像写秋月，然而一个“隐”字，说明明月隐没在了树影之后，可见是春月。“悠悠洛阳道，此会在何年”，尾联直抒胸臆，感情真挚，语言质朴，沉郁厚重，带有着无限的哀愁。

　　扩展阅读：陈子昂的人物评价

　　在初唐到盛唐诗风发展转变的过程中，陈子昂起到了相当重要的作用。时人和后人都给了他很高的评价。

　　卢藏用《右拾遗陈子昂文集序》：“横制颓波，天下翕然质文一变。”金元好问《论诗绝句》：“沈宋横驰翰墨场，风流初不废齐梁。论功若准平吴例，合著黄金铸子昂。”

　　杜甫：“千古立忠义，感遇有遗篇。”

　　白居易《初授拾遗》：“杜甫陈子昂,才名括天地。”

　　韩愈《荐士》：“国朝盛文章，子昂始高蹈。”

　　宋刘克庄《后村诗话》：“唐初王、杨、沈、宋擅名，然不脱齐梁之体，独陈拾遗首倡高雅冲淡之音，一扫六代之纤弱，趋于黄初、建安矣。”

　　萧颖士：“近日陈拾遗子昂文体最正。”

　　梁肃《补阙李君前集序》：“陈子昂以风雅革浮侈。”

　　的确，陈子昂进一步发展了“初唐四杰”所追求的充实，刚健的诗风，彻底肃清了齐梁诗歌中绮靡纤弱的习气，对盛唐诗人张九龄，李白，杜甫产生了深远影响。

　　扩展阅读：陈子昂的诗歌特色

　　陈子昂在的《修竹篇序》里，曾经提出了诗歌革新的正面主张：东方公足下：文章道弊，五百年矣，汉魏风骨，晋宋莫传，然而文献有可征者。仆尝暇时观齐梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以永叹，思古人，常恐逶迤颓靡，风雅不作，以耿耿也。一昨于解三处见明公《咏孤桐篇》，骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声。遂用洗心饰视，发挥幽郁。不图正始之音，复睹于兹；可使建安作者，相视而笑。……在唐诗发展，陈子昂这篇短文好像一篇宣言，标志着唐代诗风的革新和转变。我们知道，刘勰、锺嵘反对南朝形式主义诗风，曾经标举过“比兴”、“风骨”的传统。王勃反对龙朔前后的宫廷诗风，也指责他们是“骨气都尽，刚健不闻”。

　　陈子昂继承了他们的主张，一针见血地指出初唐宫廷诗人们所奉为偶像的齐梁诗风是“彩丽竞繁，而兴寄都绝”，指出了“风雅兴寄”和“汉魏风骨”的光辉传统作为创作的先驱榜样，在倡导复古的旗帜下实现诗歌内容的真正革新。态度很坚决，旗帜很鲜明，号召很有力量。“兴寄”和“风骨”都是关系着诗歌生命的首要问题。“兴寄”的实质是要求诗歌发扬批判现实的传统，要求诗歌有鲜明的政治倾向。“风骨”的实质是要求诗歌有高尚充沛的思想感情，有刚健充实的现实内容。从当时情况来说，只有实现内容的真正革新，才能使诗歌负起时代的使命。同时，我们还应该看到，由于“初唐四杰”等诗人的积极努力，新风格的唐诗已经出现，沿袭齐梁的宫廷诗风已经越来越为人们所不满，诗歌革新的时机更加成熟了。陈子昂的革新主张在这个时候提出，不仅有理论的意义，而且富有实践的意义；不仅抨击了陈腐的诗风，而且还为当时正在萌芽成长的新诗人、新诗风开辟道路。

本文来源：https://www.wddqw.com/7cBp.html