[欧阳修的木兰花别后不知君远近试听]欧阳修的诗词《木兰花·别后不知君远近》赏析

【#诗词鉴赏# 导语】《木兰花·别后不知君远近》是宋代文学家欧阳修的词作。此词描写思妇念远的愁情。下面就和®文档大全网一起来了解下欧阳修的诗词《木兰花·别后不知君远近》，欢迎阅读！

　　《木兰花·别后不知君远近》

　　宋·欧阳修

　　别后不知君远近，触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。

　　夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。故攲单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。

　　【赏析】

　　全词突出一个“恨”字，层层递进，深沉婉约，把一个闺中独居的女子在爱人离别后的凄凉悲愁以及对杳无音讯的无情之人的怨恨，刻画得淋漓尽致。笔调细腻委婉，语言浅白，情感朴实；境界哀怨缠绵，清疏蕴藉，雅俗兼备：很好地体现了欧词的艺术特色。

　　这是一首闺中女儿思念远夫的词，词以第一人称来写闺中思妇深沉凄婉的离情别绪。以景寓情，情景交融，词境委婉曲折、深沉精细而又温柔敦厚。词的上阕写思妇别后的孤凄苦闷和对远游之人深切的怀念，下阕借景抒情，描写思妇秋夜难眠独伴孤灯的愁苦。

　　“夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨”，秋韵，即秋声，北周庾信《咏画屏风诗》有“急节迎秋韵，新声入手调”之句。“万叶千声”，极言风竹响动之多之大。“风竹秋韵”，原是寻常事物，但在与亲人远别、独宿空床的思妇听来，更有一番苦痛滋味。夜深人静之时，院子里的竹林被风吹动，竹叶声沙沙作响，窸窸窣窣，这千声万声的竹叶之响在思妇的耳中仿佛是千句万句离恨之音，一阵阵一声声地鞭笞在她柔弱的心头之上。张先说，“自古伤心唯远别，登山临水迟留。暮尘衰草一番秋。寻常景物，到此尽成愁”，对于闺中的思妇来说，正是如此。竹林之风声，叮叮嘤嘤，如鸣佩玉，在普通人耳里这是多么美好的事物，可是对于闺中思妇来说，这些“寻常景物，到此尽成愁”。思妇备受愁之煎熬，她的每一分每一秒都是难捱的，所以，这些风竹秋韵才“万叶千声皆是恨”。

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　　与晏殊词相比，欧阳修虽然也主要是走五代词人的老路，但新变的成分要多些。尽管他作词是以余力而作，固守着词传统的创作观念，但作为开创风气的一代文宗，他对词作也有所革新。这主要体现在两个方面：一是扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词抒发自我的人生感受；二是改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，而与柳永词相互呼应。

　　欧阳修一生宦海浮沉，曾三遭贬谪，仕途不像晏殊那么顺利，对人生命运的变幻和官场的艰险有较深的体验。表现这类情感的词作虽然不太多，但毕竟显示出一种新的创作方向，即词既可以写传统的类型化的相思恨别，也能够用以抒发作者自我独特的人生体验和心态。他有名的《朝中普·平山堂》（平山栏槛倚晴空）更展现出他潇洒旷达的风神个性。这种乐观旷达的人生态度和用词来表现自我情怀的创作方式对后来的苏轼有着直接的影响。

　　欧阳修在政治生活中，刚劲正直，见义勇为，他的诗文和部分“雅词”表现出其性格中的这个侧面。而他的日常私生活，尤其是年轻时的生活，则颇风流放任。因而也写了一些带“世俗之气”的艳词，其中有的比较庸俗，另一些内容和情调则比较健康，如《南歌子》（凤髻金泥带）、《玉楼春》（夜来枕上争闲事）。此类词作，体现出一种与五代词追求语言富丽华美的贵族化倾向相异的审美趣味，而接近市民大众的审美情趣。

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　　欧阳修在变革文风的同时，也对诗风进行了革新。他重视韩愈诗歌的特点，并提出了“诗穷而后工”的诗歌理论。相对于西昆诗人的主张，欧阳修的诗论无疑含有重视生活内容的精神。欧阳修诗歌创作正是以扭转西昆体脱离现实的不良倾向为指导思想的，这体现了宋代诗人对矫正晚唐五代诗风的最初自觉。

　　欧诗中有一些以社会现实为题材的作品，如《食糟民》揭露了种粮的农民只能以酒糟充饥的不合理现实，《边户》描写了宋辽边境地区人民的不幸遭遇。但欧诗更重要的内容则是表现个人的生活经历或抒发个人的情怀，以及对历史题材的吟咏等。由于他的这类诗篇多含有很深的人生感慨，所以与西昆体的同类诗作有本质的区别。例如《戏答元珍》（春风疑不到天涯）。

　　欧诗受韩愈的影响较大，主要体现在散文手法和议论入诗。然而欧诗并不对古人亦步亦趋，故仍然具有自家面目。欧诗中的议论往往能与叙事、抒情融为一体，所以得韩诗畅尽之致而避免了其枯燥艰涩之失。例如《再和明妃曲》议论精警，又富有情韵。欧诗的散文手法主要不是体现在句法上，而是借鉴散文的叙事手段，如《书怀感事寄梅圣俞》叙述宴游经历，平直周详，深得古文之妙。

　　欧诗也学李白，主要得益于语言之清新流畅，这与欧诗特有的委婉平易的章法相结合，便形成了流丽宛转的风格，例如《春日西湖寄谢法曹歌》，写好友万里相思和少去老来的感慨，时空跨度很大，情绪亦跌宕起落，然而文气仍很宛转，娓娓如诉家常。欧诗的成就不如欧文，但两者的风格倾向是一致的，这种诗风显然是对西昆体诗风的矫正。

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