描写黄昏夕阳的景色|谢灵运描写黄昏夕阳的诗词《石壁精舍还湖中作》
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【#诗词鉴赏# 导语】《石壁精舍还湖中作》是南北朝宋时诗人谢灵运创作的一首五言古诗。诗前六句写石壁游览的乐趣，次六句写归来时所见晚景，后四句写从一天游览中得到的理趣。下面就和©文档大全网一起来欣赏下这首诗词，欢迎阅读！
《石壁精舍还湖中作》
南北朝•谢灵运
昏旦变气候，山水含清晖。
清晖能娱人，游子憺忘归。
出谷日尚早，入舟阳已微。
林壑敛暝色，云霞收夕霏。
芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。
披拂趋南径，愉悦偃东扉。
虑澹物自轻，意惬理无违。
寄言摄生客，试用此道推。
【赏析】
这首诗是谢灵运山水诗中的名篇。诗大致可以分为三部分，第一部分简写石壁精舍的景色，第二部分写夕阳时分湖中的景色，第三部分写回到家中，自己的所悟所得。
“林壑敛暝色，云霞收夕霏”，这两句是对夕阳景色的描写。“林壑”，即树林和山谷。上句写天色渐渐昏暗，夜幕也渐渐落下，夕阳昏暗的光芒在整个山林沟壑之间，逐渐收拢聚合，慢慢消逝。“夕霏”，即傍晚的雾霭，秦观《泗州东城晚望》诗有：“渺渺孤城白水环，舳舻人语夕霏间。”下句则写天边的落日流霞，渐渐凝聚，仿佛将傍晚沉重的雾霭一块带去，飘远消散。这两句诗描写夕阳景色尽态极妍，极重骈偶炼句，景情相生，气候景象出奇，水光山色绮丽，体现了南北朝宋初诗风的一些特点。刘勰在《文心雕龙•明诗篇》中曾精辟地概括说：“宋初文咏，体有因革，老、庄告退，而山水方滋。俪采百字之偶，争价一句之奇；情必极貌以写物，辞必穷力而追新。”李白对这两句尤其喜欢，并在《酬殷明佐见赠五云裘歌》中引用此句：“故人赠我我不违，著令山水含清晖。顿惊谢康乐，诗兴生我衣。襟前林壑敛瞑色，袖上云霞收夕霏。”足见这两句的影响力之大。
扩展阅读：谢灵运的文学
谢灵运诗与颜延之齐名，并称“颜谢”。谢灵运所开创的山水诗，把自然界的美景引进诗中，使山水成为独立的审美对象。他的创作，不仅把诗歌从“淡乎寡味”的玄理中解放了出来，而且加强了诗歌的艺术技巧和表现力，并影响了一代诗风。
在山水诗产生与发展的过程中，杨方、李颙、庾阐、殷仲文和谢混等人，都曾有过一定的贡献。但真正大力创作山水诗，并在当时及对产生巨大影响的，则是谢灵运。
谢灵运的山水诗，大部分是他任永嘉太守以后所写。这些诗，以富丽精工的语言，生动细致地描绘了永嘉、会稽、彭蠡湖等地的自然景色。其主要特点是鲜丽清新。《南史·颜延之传》载：“延之尝问鲍照己与灵运优劣，照曰：‘谢五言如初发芙蓉，自然可爱；君诗若铺锦列绣，亦雕缋满眼。’”此外，汤惠休说“谢诗如芙蓉出水，颜如错彩镂金”；钟嵘说谢诗“名章迥句，处处间起；典丽新声，络绎奔会”；萧纲也说“谢客吐语天拔，出于自然”。一方面，与颜诗的“铺锦列绣”、“雕缋满眼”相比，谢诗显得“自然”；另一方面，当人们读厌了那些“淡乎寡味”的玄言诗，而一接触到谢诗中那些山姿水态与典丽新声时，自然会感到鲜丽清新、自然可爱。
扩展阅读：谢灵运的人物评价
谢玄：我乃生瑍（谢瑍），瑍那得生灵运！
钟嵘：①若人兴多才高，寓目辄书，内无乏思，外无遗物，其繁富宜哉！然名章迥句，处处间起，丽典新声，络绎奔会，譬犹青松之拔灌木，白玉之映尘沙，未足贬其高洁也。②谢诗如芙蓉出水，颜（颜延之）如错采镂金。（皆引自《诗品》）
鲍照：谢五言如初发芙蓉，自然可爱。
萧纲：谢客吐语天拔，出于自然。（《与湘东王书》）
萧子显：江左风味，盛道家之言：……颜、谢并起，乃各擅奇，休、鲍后出，咸亦标世。朱蓝共妍，不相祖述。今之文章，作者虽众，总而为论，略有三体。一则启心闲绎，托辞华旷，虽存巧绮，终致迂回。宜登公宴，本非准的。而疏慢阐缓，膏肓之病，典正可采，酷不入情。此体之源，出灵运而成也。（《南齐书·文学传论》）
沈约：爰逮宋氏，颜、谢腾声。灵运之兴会标举，延年之体裁明密，并方轨前秀，垂范后昆。若夫敷衽论心，商榷前藻，工拙之数，如有可言。……至于高言妙句，音韵天成，皆暗与理合，匪由思至。张、蔡、曹、王，曾无先觉，潘、陆、谢、颜，去之弥远。世之知音者，有以得之，知此言之非谬。如曰不然，请待来哲。
李延寿：灵运才名，江左独振，而猖獗不已，自致覆亡。人各有能，兹言乃信，惜乎！（《南史》）
释皎然：①诗中之日月。②上蹑风骚，下超魏晋。
王勃：邺水朱华，光照临川之笔。（《滕王阁序》）
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