如何调小提琴的音准-小提琴的音准原则

1、五度相生律：许多小提琴演奏者将五度相生律误认为是纯律，其实这两者之间是不同的两种律，为什么会误称呢，大概是由于纯律这三个纯五度关系F-C-G-D与五度相生律相同所致，五度相生律的振动数列如下：(以a音440.44为标准)
　　律名： c d e f g a b c
　　振动数： 261.00 293.63 330.33 348.00 391.50 440.44 495.47 522.00
　　五度相生律的特点：凡是五度，都是纯五度，大二度之间比较宽，小二度之间(即半音之间)最窄，一般弦乐(提琴)调弦即是纯五度关系，演奏旋律也是用这个关系，既半音靠的很进，如像#C比bD高，#C靠进D，bD靠进C。
　　2、纯律：在五度相生律的前三个纯五度之间加入协和的大三度而成，这应该是和声学的来源，
　　是非常协和的大三和弦。纯律的振动数列如下：
　　律名： c d e f g a b c
　　振动数： 261.00 293.63 326.25 348.00 391.50 435.00 489.38 522.00
　　请注意以上两种律在a,e,b上的差异，在半音的问题上，纯律正与五度相生律相反，如五度相生律变化半音C-#C，大于自然半音C-bD，在纯律上则变化半音C-#C小于自然半音C-bD。
　　纯律的特点：和声非常协和、纯正，音阶中半音最宽(比五度相生律和十二平均律都宽)。在管弦乐队中，铜管乐经常是吹奏基础音上的泛音，所以吹奏和弦时是非常协和的，弦乐也同样可以奏吹奏，得到同样程度的协和和弦。
　　3、十二平均律：在一个八度内将它等分为十二个半音。由于十二平均律和纯律半音大小不一，音程关系也不相同，转调更加麻烦，故产生十二平均律，不管变化半音、自然半音一概相等，所以可以等音变换。
　　十二平均律的特点：半音比纯律宽，但比五度相生律窄，奏和弦不纯，奏旋律时倾向性不够(导音倾向主音)，是折中的，但转调极为方便。
　　在小提琴上，D大调是既适合五度相生律，也适合于纯律，它的主音、属音、下属音、上主音是纯五度关系，都是空弦，由此可以看到许多作曲家写小提琴独奏曲时都喜欢D大调。
　　1、在演奏快速音阶时，应用十二平均律;在演奏慢速音阶时，宜用五度相生律。
　　2、在演奏和弦、双音与单音混合时的，原因较复杂，具体问题不同，律的使用有些是单独使用，有些是混合使用，他举了一些例子，书中有详细论述。
　　3、半音音阶，应用十二平均律演奏;但在不太长的半音级进、摸进等形式不完整半音阶时，应以支持音划分半音间的距离。

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