千年,太过漫长,那曾经的锦绣山河,绿柳白堤以及历代王侯将相,英雄豪杰,才子佳人,伴着世间的纷纷扰扰,爱恨情愁,都化作了尘土,埋没于这悠悠的岁月之中。
但他们的灵魂与故事,却永远地鲜活在那一幅幅画卷之上,而堪称我国文明瑰宝的,无疑便是国画了。
国画,对山川人物的描绘并不十分精细,也不过分注重其真实性,它是根据历史或真实景象,又融入画者的独有情感,想象与见地而营造出的魂与起,旨在传达一种精神境界。这与外国的油画恰好相反,比如其中的肖像画,大多都只有端正的上半身,虽然描绘的真实又细致,接近于照片的效果,但人物的面部表情总是很呆滞,形是有了,但却失去了画作本身的生命力,况且油画的色彩过于浓厚艳丽,总体上给人以压迫之感。而国画的用色偏淡,它是温和的,无声无息又深入人心,如茶,如细雨,如春风。中华文明几千年的积淀与回忆,都在这一幅幅画卷之中长存,述说着过往的盛衰荣辱,悲欢离合。
且说风景画,主题大多是山川河流,花鸟鱼虫,有远景,近景之分。近景大多画的较为细致,俊雅的竹,苍劲的松清幽的兰,作画者在每次提笔之前都要提前考虑它们各类形态及花叶的长势,最重要的是整幅画的布局,若是控制不好,就少了气韵,失去了观赏价值。视野再宽些,便是山林河流的一部分,疏密合宜的林木,一条曲回的小径,在枝桠交错处添些飞檐绿瓦,那边是亭台一角,再有些意趣的,可请些文人雅客于画中,或放声高歌,或说笑逗趣,闲适悠然的走入山林幽深处。远景么,苍劲有力的笔锋下,是险峻的山,再点些绿墨,便是树。江河不必细化,几笔勾出水天交接处,销轴泛于中央,舟中绿豆般大的,便是泛舟的人了。若是觉得单调,那就招来白雾,托起红日,唤些大雁做客于此,这样,便得一幅意愚悠长的山水画了。
再者是人物画。中国的画家似乎并不过分追求繁复的衣物描写和人物的面部细节,只寥寥几笔,一个鲜活的人物形象便跃然纸上。倘若你学识渊博,心思丰富细腻,那么你便可从那画中之人的神态,动作中感悟到他们的情感世界,微微勾起的唇角,皱起的眉头,甚至一个模糊的背影,看似漫不经心,实则有着独到的心意。而这形形色色的画中人背后的故事就任由我们想象了。
悠悠大地,浩浩苍穹,以及中华文明五千年的回忆与积淀,都在这画中长存了。
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