龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 对唐代绢帛绘画基础材料与工艺的解读 作者：刘先贺 来源：《文艺生活·中旬刊》2017年第06期 摘 要：唐代绘画用绢出现了捣熟或搥如银板这种绘画用绢帛，这种绢帛的好处是能够让绢帛变硬，丝织品的经纬度不易变动，而且在这种绢帛上绘画可以晕染，使画面色彩叠加，更富有层次化，背面设色之法唐代有之。制墨业快速发展和胶黏剂种类的选择多样化，使唐代的绢帛绘画达到了一个新的高度。 关键词：唐代绘画绢；古法制绢；绘画 中图分类号： TS666.20 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）17-0127-01 元代·汤垕《画鉴》中记载：“唐及五代绢粗厚①。”但我确实看到了细密的唐代绢本绘画，其中就有现藏辽宁省博物馆周昉的《簪花仕女图》，现藏北京故宫博物院阎立本的《步辇图》，和通过高清图片看到现藏台北故宫博物院唐代画家韩幹的《牧马图》，我并没有看到专述否定这三张绢本绘画不是唐代作品，而且在新疆吐鲁番阿斯塔纳墓出土的绢画中，有很大一部分是绢质细密的。所以我觉得元代汤垕《画鉴》中记载的“唐及五代绢粗厚”应该有待商榷，或元代汤垕所谓的粗厚也是相对于元代绢帛而言，而不是我理解的真正意义上的粗厚？但据敦煌所出的绢本绘画，确实比较粗厚，为民间所用，不能举为唐代绢帛的代表物。所以，不能用厚薄粗细来判断唐绢否。 北宋·米芾《画史》中记载：“古画至唐初皆生绢，至吴生、周昉、韩幹，后来皆以热汤半熟入粉，搥如银板，故做人物精彩入笔。今人收唐画必以绢辨，见文粗便云不是唐，非也。张僧繇画、阎令画，世所存者皆生绢。南唐画皆粗绢，徐熙绢或如布。”所以，通过出土文物和宋代米芾《画史》中关于唐代绢本绘画的记述，得到米芾画史中这段话具有一定的可信度，而对现存元人汤垕所述《画鉴》中记载的“唐及五代绢粗厚”就应该辩证的看了，同时我们对其著述《画鉴》赏读时，有时就要必要小心点了。米芾《画史》中不仅比较客观的记载了唐代绘画绢的厚帛粗细之种类，而且还对绘画用绢的种类和制作方法加以概括性叙述。而南宋时期的赵希鹄《洞天清录集》中记载：“唐人画，或用捣熟绢为之，然止是生捣，令丝褊不碍笔，非今煮炼加浆也。”通过对《画史》和《洞天清录集》上述短文分析，我个人对于唐代绘画用绢种类分析如下：在唐初时，绘画用绢可能依旧沿用前朝，以素绢为主。而到唐代中晚期时，开始使用熟绢之风开始盛行，只是对当时的熟绢方发具体是米芾记录的热汤搥熟还是赵希鹄文中记录的唐代绘画绢只到生捣熟我现在不能肯定下来。但不管是米芾还是赵希鹄都对唐代绘画、书写用绢都有共同的观点即唐代用绢素或捣熟、搥熟绢之方法加浆、搥平，所加浆也有可能是植物胶而且不仅局限于一种。做出来的熟绢致密平整，能细致勾勒描绘，层晕叠染，使画面颜色更加丰富，颜色变化更加微妙。我们在现存部分唐代绢本绘画如《步辇图》、《牧马图》，画面绘画之精细程度和装裱后我们看到的实际效果得以验证。而在唐代使用的有关丝织品情况，也是比较多的，内容如下： 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/040dc2070408763231126edb6f1aff00bfd570d2.html