香港中乐团 窃密香港中乐团 香港中乐团 窃密香港中乐团 旅途随笔 这几年，我作为客席指挥、参加理论研讨以及担任中乐团招收演奏员的评委等，曾多次到香港中乐团。每一次和他们接触，都会有新鲜的感受。之所以说新鲜，是因为他们每个创新性的举措都令我惊喜；而十年来的乐团艺术水平的明显进步，确令所有民乐界同道钦羡。这次，我作为《华夏之根》的艺术总监被邀请到香港，感受更是良多。 乐器改革 9月18日下午，阎惠昌在文化中心音乐厅等我去看排练。到了音乐厅，只见两位总监（行政总监钱敏华、音乐总监阎惠昌）和团里业务骨干一干人正坐在台下，几个年轻演奏家在舞台上挨个演奏《古槐寻根》慢板和快板片断。我悄悄地坐在后面，没有惊动他们。原来是香港中乐团乐器改革小组的新成果――八把蒙人造革皮的二胡在接受检验。我听了一会儿，他们发现了我，招呼我过去并征求对新制的乐器发表看法，我谈了自己的看法：“这种蒙着人造革皮的二胡音色不但保持了二胡的传统音色，而且高低音区音色比较统一，高音衰减不甚明显。当然更重要的是环保价值。”他们则是通过投票的方式决定新制乐器能否为乐队所用。香港中乐团多年来坚持乐改的认真态度和执著的敬业精神令我非常赞赏。 一专多能 之后，阎惠昌带领乐队排练新修改的《尧天舜日》《晋国雄风》《晋商情怀》等几个乐章。在排《晋商情怀》前，我暗自纳闷：山西没来人（职业演奏家），晋剧特色乐器部分如何解决？ 唢呐演奏家郭雅志出人意料的拉起了晋剧二股弦、多才多艺的赵太生放下三弦打起了四块瓦、深圳的白兆云拉起了晋胡，琵琶演奏家张莹弹起了四弦；令我1 惊奇的是他们演奏起来比专业的晋剧四大件一点都不差！而且与乐队合作的节拍更默契。香港中乐团这个举动令我想起，我在前卫（民族乐团）任指挥期间想干而没有干成的事――就是发挥民乐演奏家一专多能的传统优势，鼓动演奏员兼学各乐种及各地戏曲的主奏乐器。这对提高演奏员的综合素质、开阔演奏家的艺术视野和丰富演出团体的曲目，无疑都具有深远的意义。 精益求精 排练中，每段完了，阎总监都会主动征求我关于作品的意见。凡我提出的每个意见，他都会非常认真地想各种办法加以迅速落实；而且，在好几首曲子我认为满意了，他还会不厌其烦的带领乐队对作品的细节进行反复的练习。排练结束了，可二胡声部却没有走，二胡首席辛小红领着演奏家们，一遍遍地认真练习《古槐寻根》的慢板部分，他们把这个乐段内的强弱对比作的十分精准。而且我还注意到，他们弦乐声部在弓指法的修订上是经过了反复推敲的。阎惠昌告诉我，《华夏之根》全面的弓指法的修订已是第三次了！我佩服他们的这种锲而不舍、精益求精的敬业精神，更钦佩他们对作曲家及其作品的尊重！相互尊重必将产生相互鼓励，而相互尊重与相互鼓励的良性循环，必将对民族音乐事业发生积极影响。 窃密总谱 19日晚的香港文化中心音乐厅里，香港中乐团的艺术家们在阎惠昌的指挥下，演奏的精彩而生动；全场观众掌声雷动经久不息。我发现演出中的有些段落，音乐总监阎惠昌和香港中乐团的艺术家们不但有自己非常精彩的二度创作，同时对我的作品中某些笔误和疏漏，予以巧妙的修改和润色。于是，我要求把他的指挥用总谱借来一观（这个要求，按说是不合适的），但他竟然答应了！派人于20日早上给我送到了酒店。本来我以为用个把钟头就能搞完；结果翻开阎惠昌的总谱一看，让我大感意外，如获珍宝：除了指挥惯常的速度、力度以及声部进、出等详尽的标注外，总谱还用简明的符号标注了每个乐章的乐段、乐句、动机结构；同时还在个别不妥之处写明了他的建设性意见。有的段落他修改的笔迹生动地告2 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/087d5fe801d8ce2f0066f5335a8102d277a2618f.html