《美人梳头歌》李贺唐诗鉴赏 美人梳头歌 李贺 西施晓梦帐寒，香堕半沉檀。 辘咿哑转鸣玉，惊起芙蓉睡新足。 双鸾开镜秋水光，解临镜立象床。 一编香丝云撒地，玉钗落处无声腻。 手却盘老鸦色，翠滑宝钗不得。 春风烂漫恼娇，十八多无气力。 妆成不斜，云数步踏雁沙。 背人不语向何处?下阶自折樱桃花。 李贺诗鉴赏： 李贺以其丽的笔触写过一些堪称“艳诗”的诗，如《洛姝真珠》、《恼 公》、《夜饮朝眠曲》、《河阳歌》、《花游曲》、《石城晓》、《夜来乐》 等等。其中的一些主人公是倡家者流，浓艳之外，略带儿分轻；另一些是贵妇或 名门闺秀，虽然俊俏，但贪图享乐，贵族气相当浓郁。这首诗属于后者，它咏 歌的“美人”娇嗔慷懒，却颇有风韵，显得楚楚动人。 诗人选择的题材不是美人整个白天或夜晚的生活状况，而是其中的一个片 断一一梳头。对于一般人来说梳头是件小事，不值得一提;而于美人，却是件 不可等闲视之的大事，因为头发（包括发式）的美，乃是女性最富特征的方面， 梳理头发，关系到能不能充分展示自己美丽的姿色和迷人的风韵。李贺巧妙地 选取美人梳头时的情状，以表现她的整体美。 诗分三个部分，开头四句写梳头前的情状：“西施晓梦帐寒，香堕半沉 檀。”西施代指所写美人。此时天色已明，而她还躺在薄薄的罗帐里周游梦乡 哩。句中的"晓”字点明时间，晓而未起，见出其“娇”。而"寒”字除标明 节令是早春外，还暗示她是孤眠。孤枕寒衾，已是无耐，况值春天，尤其难 堪。此处透露了 “恼”的直接原因。“香”句是梳头的伏笔。睡在床上的她， 不整，欲坠未坠，散发阵阵清香，就像悬浮在水中的檀香木。此刻有人从井中 汲水，那咿咿哑哑的辘声传来，把美人惊醒。 她睁开惺的睡眼，容光焕发，恰似出水芙蓉。 中间八句正面写梳头。梳头要临镜，不然就无法审视自己。这位美人下得 床来，首先打开饰着双鸾，象秋水般放射出耀眼光芒的明镜，然后解开，让头 发自然地披散下来。尽管她站立在象床上，那浓密如云、纤细如丝的长发，仍 然拖至地面，散发出诱人的浓香。玉钗从长发上滑落下来，儿乎没有声响。 “无声腻”为“腻无声”之倒装，“腻”指长发柔细而滑，是“无声”的缘 lllo接着动手梳理，把像乌鸦羽毛那样黑中带碧的长发盘结起来，恢复的原 择。山于梳得匀，盘得实，映着光线，如同碧丝一般，滑腻得连宝钗也插不 稳。显然，这位美人在梳理上花了不少功夫。此时她显得既娇美乂疲惫：“春 风烂漫恼娇，十八多无气功。”这略带夸张的笔墨，把主人公此时此刻特有的. 美充分表现岀来。明代的评家丘象升、姚激赏此二句。丘就其中的“恼、 娇、”发表见解说：“三者美人之恒态也。”姚对美人梳头后显得“无气力” 作了这样的分：“虽缘多，亦缘恼，亦缘娇，亦缘也。”二人所论极是。“金 屋藏阿娇",阿娇之所以“娇”,就因生活在“金屋”里，锦衣玉食，给宠坏 To娇惯了就喜爱生气，养成了懒散的习性。 总而言之，这位美人身上有着浓烈的贵族气。贵族气固然不好，但美貌的 少女或少妇带点娇嗔，却也别有风致。其中或者含有美的价值的自我评估，通 过心理传导，使观赏者于美感快感之外，产生一种仰慕之情。 真正的美理应受到永恒的尊重。 末四句写梳头完毕后的身姿步态：发式秀美大方，无论是是，都不偏不 倚。头发梳成后的状貌只一笔带过。接着描述她如何曳动云，缓缓走下台阶。 “踏雁沙”是比喻，形容其步履所至，如大雁行于沙地，显得匀缓从容。 然后默默起走向庭院，采摘英如雪的樱桃树枝。结尾与的《佳人》颇有相似之 处。凡是美人都有天生的丽质，这样的“丽质” 会在一举一动中表现岀来。不过杜甫写的是落拓的佳人，她摘花、采柏的 风姿尽管高雅，却带有清苦的况味;李贺笔下的这位美人的身姿步态则搀有优美 与傲慢。这些是客观环境影响所致，属于“后天” O 这首诗主要表述行动过程，按照通常写法，当以赋笔为主，诗人却纯用画 笔把它表现岀来。全诗十六句，句句是画，或者说句句有画，即是象“背人不 语向何处”也是一幅无声的画。这位美人的气质、情绪和心性，通过“不语” 更加充分地显现岀来。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/0a502ae7a100a6c30c22590102020740bf1ecd62.html