龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 《香火》的现实气息 作者：唐艳玲 来源：《戏剧之家》2018年第06期 【摘 要】在宁浩早期电影中，看似简单的故事线索，却暗含巨大的信息内容。电影《香火》，在现实社会背景下，发出强烈的写实与荒诞气息，从而形成了宁浩早期电影鲜明的荒诞与写实色彩。 【关键词】荒诞；写实；时代背景 中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）06-0102-01 宁浩曾在多伦多国际电影节上说：“中国在从传统向现代转型，新旧交替过程中出现了很多荒诞性，这就是我最感兴趣的点。而电影文化它很大一部分价值就是像镜子一样去照射现实。”“我喜欢比较有趣的东西，喜欢有荒诞主义色彩的东西。荒诞是我的一种本能。”纵观宁浩的电影，总是留有荒诞的结局，形成自己独特的荒诞审美特点，而这种荒诞正是来源于宁浩电影的写实性。 在宁浩电影中，主人公多为时代转型下的边缘人物。按时代划分，宁浩电影中时代转型的背景可以划分为三个阶段。 第一，早期社会转型下的边缘地区。例如，偏远的农村，干部举行文艺汇演，演讲中出现的“在改革开放的春风下”“申奥成功”“足球出线”“中国加入WTO”等词，无疑指射了时代背景。第二，中期社会转型下，城市的底层边缘。例如，《疯狂的石头》中面临下岗的工人包世宏要与地产商进行斗争；《疯狂的赛车》中退出比赛的自行车手被搅进毒品交易；《黄金大劫案》中底层的小混混“小东北”面临精神成长。第三，新世纪城乡结合部的无产者。例如，《心花路放》中经营二手音响店的耿浩遭遇失败婚姻。宁浩描写了不同时期的边缘角色，在矛盾冲突中又有新与旧的对比。 电影题材的现实反映。《香火》中到处求访的困难与道路拆迁的问题；《绿草地》中草原向城市迁徙的问题；《疯狂的石头》中工厂面临破产，要拆迁重新建厂的现实问题；《黄金大劫案》中小人物面临信仰与生死的抉择；《心花路放》中无产者遭遇新兴阶级，面临新世纪各种荒诞思想。电影中小人物面临的困难无疑来源于时代背景下的现实问题。 《香火》虽然没有《疯狂的石头》中非线性的花哨剪辑，没有逗趣的语言，但作为一部传统线性的写实主义影片，它继承了第五代和第六代导演的传统写实特点，又增加了荒诞性，看似质朴的影像语音，蕴含着强大的画面意蕴。《香火》中强烈的底层气息无疑奠定了宁浩电影的写实风格。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/105262a87dd184254b35eefdc8d376eeaeaa17ba.html