唐诗宋词学生用
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唐诗常识 一、唐诗流派及名句名篇 （一）初唐诗歌 批判继承，推陈出新，唐诗开始呈现自己的面貌。 代表人物：“初唐四杰”（王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王）和陈子昂。 1、王勃 《送杜少府之任蜀州》：“海内存知己，天涯若比邻。” 2、杨炯 《从军行》：“宁为百夫长，胜作一书生。” 3、骆宾王 《在狱咏蝉》：“无人信高洁，谁为表予心？” 4、张若虚 《春江花月夜》：“春江潮水连海平，海上明月共潮生。” 5、贺知章 《回乡偶书》：“儿童相见不相识，笑问客从何处来。” 《咏柳》：“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。” 6、陈子昂 《登幽州台歌》：“念天地之悠悠，独怆然而涕下。” （二）盛唐诗歌 代表人物：浪漫主义诗风涌动——田园诗派“王孟”（王维、孟浩然）与边塞诗派“高岑”（高适、岑参） 浪漫主义诗歌的高峰——李白； 现实主义诗歌的旗手——杜甫。 1、孟浩然 《过故人庄》：“待到重阳日，还来就菊花。” 《望洞庭湖赠张丞相》：“气蒸云梦泽，波撼岳阳城。” 《春晓》：“夜来风雨声，花落知多少？” 《宿建德江》：“野旷天低树，江清月近人。” 2、王维 《辋川闲居赠裴秀才迪》：“倚杖柴门外，临风听暮蝉。” 《山居秋暝》：“明月松间照，清泉石上流。” 《鸟鸣涧》：“月出惊山鸟，时鸣春涧中。” 《观猎》：“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。” 《使至塞上》：“大漠孤烟直，长河落日圆。” 《送元二使安西》：“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。” 《相思》：“愿君多采撷，此物最相思！” 《九月九日忆山东兄弟》：“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。” 3、高适 《燕歌行》：“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。” 《别董大》：“莫愁前路无知己，天下谁人不识君。” 4、岑参 《白雪歌送武判官归京》：“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。” 《逢入京使》：“马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。” 5、王之涣 《凉州词》：“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。” 《登鹳雀楼》：“欲穷千里目，更上一层楼。” 6、王昌龄 《从军行》：“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。” 《出塞》：“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。” 《芙蓉楼送辛渐》：“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。” 7、崔颢 《黄鹤楼》：“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。” 8、王翰 《凉州词》：“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。” 9、李白 《蜀道难》：“蜀道之难，难于上青天！” 《将进酒》：“天生我材必有用，千金散尽还复来。” 《塞下曲》：“愿将腰下剑，直为斩楼兰。” 《静夜思》：“举头望明月，低头思故乡。” 《行路难》：“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。” 《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长。” 《赠汪伦》：“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。” 《庐山遥寄卢侍御虚舟》：“五岳寻仙不辞远，一生好入名山游。” 《梦游天姥吟留别》：“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！” 《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。” 《送友人》：“浮云游子意，落日故人情。” 《宣州谢朓楼饯别校书叔云》：“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。” 《登金陵凤凰台》：“三山半落青天外，一水中分白鹭洲。” 《望庐山瀑布》：“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。” 《望天门山》：“两岸青山相对出，孤帆一片日边来。” 《早发白帝城》：“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。” 《月下独酌》：“举杯邀明月，对影成三人。” 《春夜洛城闻笛》：“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情！” 10、杜甫 《望岳》：“会当凌绝顶，一览众山小。” 《前出塞》：“射人先射马，擒贼先擒王。” 《自京赴奉先县咏怀五百字》：“穷年忧黎元，叹息肠内热。” “朱门酒肉臭，路有冻死骨。” 《饮中八仙歌》：“李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠。” 《蜀相》：“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。” 《春夜喜雨》：“随风潜入夜，润物细无声。” 《茅屋为秋风所破歌》：“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山！” 《赠花卿》：“此曲只应天上有，人间能得几回闻。” 《江畔独步寻花》：“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。” 《戏为六绝句》：“尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。” 《旅夜书怀》：“星垂平野阔，月涌大江流。” 《登高》：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。” （三）中唐诗歌 中唐诗歌是盛唐诗歌的余响。 现实主义诗歌的发展——元白诗派（元稹、白居易）和韩孟诗派（韩愈、孟郊），刘禹锡、柳宗元和“诗鬼”李贺。 新乐府运动的代表白居易等人的诗歌敢于正视现实、抨击黑暗，语言更为通俗感人。他们的乐府叙事诗，无论在题材的广泛上，还是风格的平易上都有所发展。 1、白居易 《卖炭翁》：“可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。” 《长恨歌》：“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。” 《琵琶行》：“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！” 《赋得古原草送别》：“野火烧不尽，春风吹又生。” 《大林寺桃花》：“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。” 《钱塘湖春行》：“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。” 《与梦得沽酒闲饮且约后期》：“更待菊黄家酿熟，与君一醉一陶然。” 2、元稹 《菊花》：“不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。” 《离思》：“曾经沧海难为水，除却巫山不是云。” 3、刘禹锡 《酬乐天扬州初逢席上见赠》：“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。” 《竹枝词》：“东边日出西边雨，道是无情却有晴。” 《乌衣巷》：“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。” 《石头城》：“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。” 《望洞庭》：“遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。” 4、李绅 《悯农》：“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。” 5、柳宗元 《江雪》：“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。” 6、卢纶 《塞下曲》：“欲将轻骑逐，大雪满弓刀。” 7、孟郊 《游子吟》：“谁言寸草心，报得三春晖。” 8、韩愈 《调张籍》：“李杜文章在，光焰万丈长。” “蚍蜉撼大树，可笑不自量。” 《春雪》：“白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。” 《早春呈水部张十八员外》：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。” 9、贾岛 《剑客》：“十年磨一剑，霜刃未曾试。” 《题李凝幽居》：“鸟宿池边树，僧敲月下门。” 《寻隐者不遇》：“只在此山中，云深不知处。” 10、李贺 《雁门太守行》：“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。” （四）晚唐诗歌 晚唐诗歌中充满感伤情调与瑰丽风格，以“小李杜”（李商隐、杜牧）为代表。 杜牧以咏史诗与写景抒情的七言绝句著称；李商隐以咏史诗与爱情诗著称。 1、杜牧 《过华清宫绝句》：“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。” 《江南春》：“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。” 《赤壁》：“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。” 《泊秦淮》：“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。” 《题乌江亭》：“江东子弟多才俊，卷土重来未可知。” 《寄杨州韩绰判官》：“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？” 《山行》：“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。” 《秋夕》：“天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。” 《清明》：“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。” 2、李商隐 《锦瑟》：“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。” 《夜雨寄北》：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。” 《无题》：“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。” “春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。” 《晚晴》：“天意怜幽草，人间重晚晴。” 《嫦娥》：“嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。” 《贾生》：“可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。” 宋词常识 一、词是一种依一定音乐曲调填词，并能加以歌唱的诗歌形式。 它初起于隋唐之际，晚唐五代文人写词风气盛行，出现了一些著名的词人如张志和、温庭筠、李煜等。入宋之后，臻于极盛，故有一代文学之称。 二、词的形式 每首有一词牌，如“水调歌头”“念奴娇”等；结构上常分上下两片（或称两阕）；句式长短不齐，参差错落。 三、作家及流派 纵观两宋词风，就作家的创作主流而言，基本上是沿着两条线索发展：一条被称为“正统的”，即婉约派，为晏殊—柳永—秦观—周邦彦—李清照—姜夔等。一条被称为“别调”即豪放派，主要是苏轼、辛弃疾，以及以辛弃疾为中心的辛派词人。 1、婉约派代表作家及作品 晏殊：沿袭五代词风，内容多为男女恋情、离愁别绪。 代表作：《破阵子》（燕子来时新社） 柳永：词的规模有显著变化，开始人创作“慢词”，写都市生活及羁旅行役的伤口最富特色。 代表作：《雨霖铃》（寒蝉凄切）、《八声甘州》（对潇潇暮雨洒江天）、《望海潮》（东南形胜） 秦观：写景抒情小令突出。 代表作：《鹊桥仙》（纤云弄巧） 周邦彦：精通音律，被奉为北宋婉约派集大成者。 代表作：《苏幕遮》（燎沉香）、《满庭芳》（凤老莺雏） 李清照：被认为是“婉约派”的“正宗”词人，其词在艺术上有独特风格，被称为“易安体”。 代表作：《点绛唇》（蹴罢秋千）、《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）、《声声慢》（寻寻觅觅）、 《一剪梅》（红藕香残玉簟秋）、《武陵春》（风住尘香花已尽）、 《如梦令》（常记溪亭日暮）（昨夜雨疏风骤）、 《永遇乐》（落日熔金） 姜夔：讲求声律，为南宋格律派代表。 代表作：《扬州慢》（淮左名都） 2、豪放派代表作家及作品 苏轼：别立豪放一宗，扩展词的领域。 代表作：《水调歌头》（明月几时有）、《念奴娇》（大江东去）、《江城子》（老夫聊发少年狂） 辛弃疾：继承并发展苏词的革新精神和豪迈气概，把宋词的思想和艺术提到空前的高度。 代表作：《永遇乐》（千古江山）、《破阵子》（醉里挑灯看剑）、《摸鱼儿》（更能消）、《菩萨蛮》（郁孤台下清江水）、《西江月》（明月别枝惊鹊） 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/2127e548f724ccbff121dd36a32d7375a517c67f.html