一、名词解释 1、新感觉派小说 新感觉派小说是在日本新感觉派和法国都市文学的影响下发展起来的。发展时期大致是1930—19３5年。代表作家有施蛰存、刘呐鸥、穆时英。题材上多表现半殖民地大都市的日常现象和世态人情，并侧重展现都市生活的畸形与病态。艺术表现上，多用现代派手法,在人物刻画多用弗洛伊德分析说,注重表现人的潜意识和病态心理。它促进了现代都市文学的发展。 2、解放区文学 首先体现在它服务于时代政治任务的公利性,体现在艺术追求的乡村化，体现在作家心态的工农兵化，过于强调文艺为革命的政治服务,忽略了文艺特征,小说成就最大，歌剧创作的独特性最为明显。代表作品有赵树理《小二黑结婚》、丁玲的《太阳照在桑干河上》。 3、文学研究会 文学研究会于1921年1月在北京成立。宗旨是“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学”。注重文学的社会功利性,被看作是“为人生而艺术”的一派,或现实主义的一派。发起人有郑振铎、沈雁冰、叶绍均、许地山、王统照等，会刊是《小说月报》 ４、《女神》 《女神》是郭沫若的第一部诗集,也是中国现代文学第一部成熟的新诗集。出版于１92１年8月，除序诗外,共收诗56首,包括191６年至19２1年的诗作,以不同的风格形式分成3辑。爱国主义是《女神》的诗魂,主题是“人”的解放的最强音。《女神》开了一代诗风,标志着中国浪漫主义新诗运动的兴起,对我国新诗的发展产生了巨大的影响。 5、小诗 小诗是一种深受日本俳句和泰戈尔的短歌《飞鸟集》的影响而形成的自由诗的新形式,是一种短小的即兴式的以凝练含蓄、寄寓美丽隽永情思为特点的哲理诗歌形式。主要代表诗人是冰心和宗白华。刘大白、郑振铎也是这一诗体的积极写作者。小诗缺乏浓郁深厚的诗意,因此到192４年小诗便日惭衰落 ６、七月诗派 是抗战时期和解放战争时期,国统区重要的现实主义诗歌流派，因胡风主编《七月》得名,代表诗人有:艾青、田间、鲁藜、绿原、牛汉等，他们以《七月》、《希望》、《泥土》为阵地,强调诗歌中主观与客观的统一，历史与个人的融合,多写自由诗,其中又以政治抒情诗为主，他们出版过《七月丛诗》、《七月文丛》等。该派在革命现实主义雄浑的总风格中又显示出各诗人充满个性的特色,代表作有胡风的《为祖国而歌》、鲁藜的《泥土》等。 二、简析题 1、具体谈谈曹禺话剧创作的总特色。 (1）反封建与个性解放的主题。（2）典型性格人物的塑造(让人物按自身的性格,合乎逻辑的行动，并构成情节，女性形象)（3)紧张激烈的戏剧冲突（在平凡的日常生活中发现戏剧性,人物思想性格有直接地交锋)(4)丰富多样的戏剧结构（《雷雨》封闭式结构，《日出》开放式结构,《原野》现代派的结构,《北京人》封闭兼人物展览式的结构）(5）简洁优美的戏剧语言（文学性和诗意，日常口语，性格化的语言，曹禺被称为语言艺术大师）(6）浓郁的情感色彩和主观因素（《雷雨》:不是恨便是爱,不是爱便是恨的极端情感。《原野》：讲人与人之间极端的爱和极端的恨的情感)(7）象征性意象的运用(营造“诗意”,拓展戏剧表现的想象力与意蕴含量，一种是以场景道具的方式;二是以人物性格的方式；三是由作品命名构成）(8）悲剧艺术的新阶段（突破了传统观念,把西方的悲剧观念有选择有改造地引进中国戏剧创造里。是中国现代悲剧之父） ２、试析《围城》中方鸿渐的人物形象。 方鸿渐是作者既同情又批判的一个人物,他一直忙于人生的诸事纠缠,在人生的围城之中奔来走去。首先在情场上，一个彻底的失败者；在家庭关系中,陷入深沉的痛苦中而不能自拔;在事业上,无所作为，受人摆布。他懒散、不思进取,到处应付，逢场作戏。他生性懦弱，缺乏真正行动的力量，他的人生呈现出一种无目的的游移状态,没有方向与目标,他每次的迈入迈出,都以希望开始，以失望和绝望告终。 3、简析文学革命的意义 首先，文学语言获得了解放，文体形式经历了全面革新,奠定了20世纪中国文学的基本审美价值取向和多元并存的接受心理基础。其次，建立了中国文学与世界文学的密切关系，自觉地借鉴、吸收外国文学及文化的营养，形成了面向世界而又不脱离传统的开放性现代文学。再次,思想观念的变革。在内容上彻底批判、否定了整个封建制度及其思想文化体系;始终贯穿、体现了现代“人”的观念不断解放的思想。 二、论述题 1、试论《骆驼祥子》中祥子的形象特征与意义及造成祥子悲剧命运的原因。 祥子是老舍名著《骆驼祥子》中的人物。他坚实沉默，要强且有生气；勤劳本分，质朴且单纯。不抽烟，不喝酒,省吃俭用。最主要的理想：做一个自食其力的车夫,主宰自己的命运。三起三落:丢车,丢钱，妻死。顽强的奋斗精神。个人主义的末路鬼。强者沉沦的悲剧,是性格和命运的悲剧。 悲剧原因：把人变成鬼的旧社会的逼迫:受到刘四的剥削;包月主人的剥削；军阀混战和特务统治的带来的打击。 车厂主女儿的诱骗：畸形的婚姻的影响。失去自由与自尊（失去自尊的婚姻是祥子堕落的开始)。 主观因素：小农意识与狭隘的眼光（个人奋斗道路的否定）；个人性格心理上的弱点(自暴自弃、无足够的自制力、拜金主义、享乐思想等）。 ２、以作品为例,论述《家》的现实主义成就。 通过封建大家庭由兴到衰的历史,集中控诉封建专制制度的罪恶。高老太爷：封建家长制的典型代表。他是封建专制主义的象征。高老太爷这一典型概括了中国封建势力专横、残暴虚伪的本质特征及其濒临灭亡的历史命运。 通过对不幸者悲剧命运的思考，展开对封建家族制度的文化批判。塑造了一个在专制主义重压下的病态灵魂——高觉新。一个被“夹在中间”的人物。觉新的形象生动地揭示了一个性格懦弱的人在强大的封建礼教和家族制度的压迫下个性被摧残、灵魂被扭曲、人性被异化的深刻悲剧。 通过描写高公馆青年一代的觉醒和成长,揭示封建专制家庭的必然崩溃。高觉慧:高家最富现代意识的叛逆者。高觉慧是高公馆里的第一个觉醒者，他的觉醒主要是由于“五四”科学民主思想的启发与熏陶。性格局限与弱点。只有革命才是唯一的出路。 ３、以作品为例论述郁达夫小说的创作特色？ （1)零余者形象的塑造,他们身上交织着理想与现实的矛盾，承受着经济与精神的双重压力，孤独又清高，敏感且自卑。郁达夫通过他们这一形象的塑造,省视自身的伤痕与民族的伤痕，发出了“五四”文学中，个性主义与自我表现、自我反省的最强音。（2)鲜明的浪漫主义特色和独特的艺术风格[①小说的自叙传色彩(a、作者本人的身影或精神气质。ｂ、第一人称。ｃ、反映自我心灵的观照，折射社会现状。）②强烈的主观抒情（a、主情主义。b、抑郁寡欢。c、孤独凄心的情怀。)③叙事结构上的散文化(a、把“情节”化为“情绪”。ｂ、“内聚焦”c、真切清新的文笔）]（3）鲜明地表达了爱国主义和人道主义情怀（例：《沉沦》—反映了民族的自尊意识;《春风沉醉的晚上》—带有社会主义色彩；《出奔》—力图赶上时代的潮流) 4、结合作品谈谈对鲁迅《呐喊》与《彷徨》的“表现的深切”的认识 (１)新的小说观念:多采自病态社会中不幸的人们,意在揭出病苦,引起疗救的注意。（2）新的题材［①农民题材(ａ、鲁迅式的爱—爱与憎的交织,哀其不幸，怒其不争；ｂ、更多地关注中国农民身上的精神残疾;c、多反应农村妇女的悲惨命运)②知识分子题材（a、旧知识分子，这类知识分子属于封建教育制度的产物，鲁迅在鞭挞他们的同时也寄予了一定的同情。b、新知识分子,他们是新质的知识分子形象，鲁迅着重歌颂他们的觉醒和反抗。c、小资产阶级知识分子,省视他们的精神世界，反思个性解放的思想。）③市民生活题材，如《药》中的华老栓,重点写他们的精神麻木](3)新的主题（①彻底地反封建,揭露封建主义的吃人最恶;②反思个性主义解放的思想;③辛亥革命教训的深刻总结）(4）新的视角与模式（精神病苦的视角，看与被看的模式，离去归来再离去的模式) 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/23391f28260c844769eae009581b6bd97e19bc09.html