夜来雨横与风狂，断送西园满地香。 出自宋代阿鲁威的《湘妃怨·夜来雨横与风狂》夜来雨横与风狂，断送西园满地香。 晓来蜂蝶空游荡。 苦难寻红锦妆，问东君归计何忙！尽叫得鹃声碎，却教人空断肠。 漫劳动送客垂杨。 赏析这首曲写的是暮春的怨艾，以景述情。 风雨落花，残蜂剩蝶，鹃声绿杨，都是古代诗词伤春的习见景象。 该曲兼收并蓄，却使人既不觉陈腐，又不嫌堆砌，这主要是因为作品风神清婉动人的缘故。 作者先撷取了夜来与晓来的两个镜头。 一夜之中，风雨大作，一个横字，一个狂字，令人想起雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住（冯延巳《鹃踏枝》）的名句。 风雨肆虐的结果，是西园花落满地，且此满地香也遭到断送，狼藉残败之情况可想而知。 作者并不详述园中花卉遭劫的具体景象，而转向了晓来，风雨止息，蜂蝶来到旧地，却再不见昨日的繁华，空游荡，生动地表现出它们茫然不知所措的情态。 蜂蝶无知，游荡也漫无目的，但入园寻春的作者却是有意识地寻觅那红锦妆的芳菲旧影，结果当然是大失所望，且意识到春天已到尽头，只能怅然嗟叹春神的迅速离去了。 问东君归计何忙，有怅恨，有感叹，有流连，有无奈，这同李煜《乌夜啼》的林花谢了春红，太匆匆！一样，是一声撕心裂肺的呐喊。 这还不算，东君还留下了两件惹恨牵愁的礼物，一是鹃声，其鸣声同不如归去相近，一是垂杨，自古便是送别的象征。 鹃声不遗余力，垂杨迎风自舞，可以想见，作者既有身处异乡不得遄归的苦衷，又有送客登程情肠百结的经历，这就将伤春之意写满写足了。 诗人在铺排暮春景物时，无不附以富于强烈主观感情色彩的词语，如断送、空游荡、苦难寻、尽叫得、漫劳动等，使景物成为人物心理的外化。 对于种种伤愁的意象，点到即止，反映出一种惨不忍睹、不堪回首的凄情。 末三句将阑珊的春事暗度入愁离伤别的人事，尤为细腻，悱恻动人，堪称是散曲婉约风格的上乘之作。 《湘妃怨》即《水仙子》。 作者采用曲牌的这一别名，恐怕也同全曲怨的伤感主旨有关。 这一曲牌的第三、四两句，可连可分。 此处第四句苦难寻红锦妆不从上而从下，主语不定为蜂蝶而定于作者。 这样断意的根据，正是基于全曲婉转流怨的情调。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/2a3a3869fbb069dc5022aaea998fcc22bcd143b6.html