龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 浅谈卡拉瓦乔的现实主义绘画 作者：余小梅 来源：《科教导刊·电子版》2014年第19期 摘 要 17、18世纪意大利的美术处在历史转折时期，有着承前启后，继往开来的作用。承前是指继承文艺复兴时期美术的某些传统，启后是开辟了新的时代——卡拉瓦乔的现实主义绘画。与卡拉瓦乔同时代的画家们公开指责他的缺陷，人们把他看作是不合群的人。但还是有绝大多数人被这种新颖的画风所吸引，特别是年轻画家都聚集在卡拉瓦乔身边，称赞他是绝无仅有的自然模仿者，把他的作品视作奇迹，当作艺术的救世主来对待。然而，他的作品便是在人们的喜爱和批判当中确立了这么一个独树一帜的风格。 关键词 意大利 现实主义 卡拉瓦乔 意大利位于欧洲南部，地理位置优越，气候宜人。在政治、科学、文化等方面具有重要的影响力。文艺复兴最早发生在罗马，为意大利人民冲破封建神学的禁锢创造了思想条件，解放了人的思想。也使得大批希腊的古典著作和优秀思想得以进一步传播和发扬，鼓舞了人们彻底摆脱传统观念而倡导理性思考的勇气，造成了整个欧洲古典文化的繁荣。 米开朗基罗·梅里西·德·卡拉瓦乔是意大利杰出的现实主义画家。曾师从米兰画家培德查诺学画，继承了意大利北部现实主义民俗画的传统，并受到威尼斯画派的影响。他被认为属于巴洛克画派，对巴洛克画派的形成有重要影响。早期，师出无名的卡拉瓦乔到达罗马，作品大多为静物画，也有一些小幅自画像，这些画对比强烈，描绘精细，有北方的明晰和威尼斯的朦胧感。1594年，卡拉瓦乔走向了人生的低谷，就在这时候与普罗斯佩罗·奥尔西、建筑师奥诺里奥·隆吉和16岁的马里奥·明尼蒂结下了深厚友谊。1599年，通过德尔·蒙特的影响，卡拉瓦乔取得装饰圣路易吉·迪·弗朗西斯教堂的肯塔瑞里礼拜堂的合同。卡拉瓦乔把画像交给教堂时，教堂却认为这幅画对圣徒有失敬意，而拒绝接受，于是他不得不重提画笔完全遵从对于天使和圣徒外表的传统要求。由于卡拉瓦乔的苦心经营力图使画作生动有趣，所以第二幅画也不失为一幅佳作。随着卡拉瓦乔的首幅宗教题材画作的完成，现实主的灵性出现了。卡拉瓦乔“把阴暗法带进了明暗对照画法”。在很久以前画家们就运用了明暗对照画法，但是卡拉瓦乔真正确立了这种技法，并加深了阴暗部分，用一束眩目的光刺穿对象。由此对物理真实和心理真实的观察成为他获得巨大声望的原因。 卡拉瓦乔的作品中坚实的造型、强烈的光感、不安的起伏具有强烈的视觉效果，画味很浓，形成一股不小的国际卡拉瓦乔热。 卡拉瓦乔作画神速，看着模特可以直接用笔柄在画布上划痕迹打底稿。当时，画家们对这种方法表示深恶痛绝，他们谴责他拒绝先打底稿，不美化笔下的人物。同时他还有一种才能，就是能把重要事件的经过以一个活泼的场景表现出来。例如，在《圣马太蒙召》中，圣马太指着自己，似乎在说“谁，是我吗？”而他的眼睛盯着基督，似乎已经说，“是的，我要跟随你。”龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 《拉撒路的复活》里，卡拉瓦乔更进了一步，给了我们复活的物理过程的匆匆一瞥。拉撒路的身体仍然处在痛苦的死亡僵硬状态，但他的手已经活了，向着基督，认出了基督。 卡拉瓦乔艺术也使向现实主义前进的新的艺术倾向逐步形成一股势不可挡的洪流，许多画家也开始走向自然和现实，直接表现周围的生活，使自己的作品加入了现实主义的大合唱。 许多大美术馆，有数间屋子挂着许多画家画的卡拉瓦乔风格的画——夜晚的场景，戏剧性的灯光，用普通人作模特，忠实的自然描绘。当代画家如挪威人奥德·内德鲁姆，匈牙利人蒂博尔·切尔努什也继承了卡拉瓦乔的风格。美国画家道格·奥尔森以自己的作品向卡拉瓦乔的影响力致敬。英国导演德瑞克·贾曼以卡拉瓦乔的传奇人生为题材拍了一部电影《卡拉瓦乔》；荷兰绘画伪造者汉·凡·米杰瑞在假造巨匠作品时以卡拉瓦乔的真迹作为模板。一幅天使图在轰炸德累斯顿期间毁了，现仅存那幅画的黑白照片。“卡拉瓦乔”主义也影响了后来的许多大师级艺术家。就这样，一种称之为“现实主义”的社会意识不但变成了许多艺术家们的题材追求，而且也凸显为一种新的艺术风格。于是，在不同种画派中，不仅包括美感而又赋予真实的，形成了现实主义画派。现实主义的画家通过自己看到，理解到的现实为我们展现出来他们所处时代的历史与文化。 当时，与卡拉瓦乔同时代的画家们纷纷公开指责他的缺陷，他的画常常引起争议的原因有两个。一是他把目光对准下层，专门画那些被侮辱被损害者的形象；二是他对自己所处的社会抱有批复和怀疑的态度，而他的这种怀疑与批判被一些人看做是叛逆的表现，所以人们把他看作是不合群的人。但当时还是有绝大多数人被这种新颖的画风所吸引，特别是年轻画家都聚集在卡拉瓦乔身边，称赞他是绝无仅有的自然模仿者，把他的作品视作奇迹，当作艺术的救世主来对待。然而，他的作品便是在人们的喜爱和批判当中确立了这么一个独树一帜的风格。 参考文献 [1] 王幼凡.卡拉瓦乔现实主义艺术及其对欧洲美术的影响[J].世界美术，2004（1）. [2] 牛翰鼎.“粗野的自然人”——论卡拉瓦乔的艺术人生及其艺术特色[J].艺术百家，2004（2）. [3] 孙慧霞.试论现实主义画家卡拉瓦乔[J].濮阳职业技术学院学报，2009（2）. [4] 陈钦权.现实之镜——论卡拉瓦乔的绘画创作[J].新美术，2002（2）. [5] 靖雷.背起行囊独自旅行——论卡拉瓦乔的艺术[J].荣宝斋，2008（6）. [6] 中央美术学院美术史系外国美术史教研室.外国美术简史（修订版）[M].高等教育出版社，1998：130. [7] 高天民.法国美术史话[M].人民美术出版社，1998. 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/2abe7e5e01768e9951e79b89680203d8ce2f6ab1.html