半个父亲疼葛亚夫读后感 《半个父亲在疼》是著名作家庞余亮的自传体散文集。全书分为四辑：“父亲在天上、报母亲大人书、绕泥操场一圈、永记蔷薇花”等，全书呈现了作家对父亲、母亲以及个人私密成长史的坦诚书写，是一次人间大爱的极致表达。作者用催泪弹般的文字，穿透人世间的阳光和灰尘，让人们看到岁月无声的流逝，亲情的暖心力量。 阅读《半个父亲在疼》，最深刻的印象就是作者不矫情，不做作，坦陈而真实的讲述人生故事，让人们从中受到感染，得到启迪。这本书的第一辑“父亲在天上”里的9篇文字，最能体现这个特点。作者不为死者讳，不为尊者隐，用率真的坦白，来书写自己的父亲。从作者点点滴滴的描写中可以看到，父亲是个脾气暴躁、不体恤别人、大男子思想严重的人，父亲还是个有违道德，搞婚外情的人。他不关心自己的孩子。在“丽绿刺娥的翅膀”一文中，作者讲述了这么一个故事：一次，我跟随父亲在防洪堤下播种黄豆时，被一种掉在人身上会让人又痒又疼的小虫——“洋辣子”伤到了。听到我不停的哭，父亲居然“从杨树的枝头逮到一只洋辣子往我胳膊上使劲一按”，那“无数的疼、无数的痒”让我哭不出来了。而“半个父亲在疼”一文，则讲述了父亲中风以后，直至去世期间发生的故事：面对曾经背叛过自己的人，母亲嘴上埋怨，但还是精心护理，直到父亲生命终结；一个哥哥以工作忙为借口，不回家照料父亲，一个哥哥虽然回家，也是给了点钱就匆匆离开；妻子对瘫痪在床的父亲，也没有好脸色。一家人虽然对久病的父亲有埋怨、有隔阂，但萦绕其间的夫妻情、父子情， 始终占据着生活的主流，让这个家庭的成员最终达成谅解、走向和睦。这样的描写，真实、坦诚，符合逻辑，贴近现实，也是对散文真实性原则的坚守。作者在这篇文章的结尾处写道：“父亲在世时我一点也不觉得父亲的重要，父亲走了之后我才觉得父亲的不可缺少。我再没有父亲可叫了。”这样的情感，是人之常情，是至真的吐露，一点也不突兀。在第三辑“绕泥操场一圈”中，作者虽然采用片断式的呈现方式，但把自己在乡村学校工作期间的苦闷、无聊、挣扎、奋斗经历，展示得活龙活现，让人们看到一个至真的人、至诚的人！其实，这些年来，散文的真实性原则，正在受到侵蚀与腰斩。一些散文作品，凭空编造故事，用虚假的内容、虚构的故事来取悦读者，但他们还美名其曰，这是散文的创新手法。如果创新突破了一种文学体裁的底线，那么，不但它所产生的社会效益与美学价值会大打折扣，而且还会造成更多后来者认知上的误区，让散文这个独立的文体沦落成别的文学样式的附庸。 作为文学样式的散文，既要坚持真实性的原则，更要用文学的手法，唤起读者的共鸣。《半个父亲在疼》一书中，流淌着美的旋律，它如同温馨的春风，轻拂人的脸庞；它如同汩汩的清泉，浸润人的心田。作者十分善于运用修辞手法，让行文充满着生动之美、灵性之美。如这篇记录自己与父亲驾船往城里运甘蔗卖的《原谅》文章，作者写父亲撑船的过程：“父亲把湿漉漉的竹篙往下按，长长的竹篙就被河水一寸寸地吃了。他把竹篙往河中央一点，河中的碎金更碎了。”这样的描写，既生动逼真，又富有诗情画意，让读者获得美 的享受。 文字的美，只是文章外在的形式；思想的美，才是文章内涵的要旨。阅读《半个父亲在疼》发现，作者不但讲究形式的美，更重视内涵的美。如这篇《恩施与孝感》，作者开篇就写道，“恩施和孝感我都没去过”。一个没有去过的地方，为什么作者会专门撰写一篇文章呢？作者回答说：“老家湖泊多”；而“湖北的湖泊更多，像一片荷叶上的露珠。”而恩施和孝感是属于湖北的。自然而然，就把两个互不相干的地方联系在一起了。接着，作者用地名中传递的“恩”与“孝”的意境而感慨道：“忙碌的灰尘就这么遮盖了来时的脚印，也遮盖了长辈们对我们的恩情。”因此作者才说，“这两个地名已烙在地图上，也烙在了我的血脉里。就像海南有一种植物叫做母生树，它总是在根部长出一根分枝，树干粗，分枝细，看上去就像母亲抱着儿子。”这里，作者要传达的感情就淋漓尽致的表达了出来。在文章的结尾，作者更是动情的写道：“永远有一棵母生树，这母生树上有两片叶子：一片叫恩施，一片叫孝感。”读到这里，文字里蕴藏的思想之美、深情之美，更是达到了顶点。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/2cd9e81380c4bb4cf7ec4afe04a1b0717fd5b3c9.html