龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 浅谈几种常见的结构艺术 作者：王真 来源：《知识文库》2018年第12期 明代的董其昌在《画禅室随笔》中强调“文章最忌排行，贵在错综其势”。所谓错综其势，就是要讲究结构艺术。这里说的结构艺术，不仅仅是文本结构的线索与脉络、层次与段落、过渡与照应、开头与结尾等方面的安排，主要是指文本结构不仅要满足于遵循结构安排的一般原则，符合结构完整、流畅、严谨、匀称等要求，还要从文本独特的构思角度，运用一定的艺术手法来突出文本结构的个性化特征，使其具有特定的审美效果。下面，介绍几种最常见的结构艺术手法。 1 笔墨疏密相宜 绘画构图时需要统筹全局，用笔讲究细密与空疏相配，用墨或浓或淡方能显出画面的层次感。文学作品也是如此，要根据表达的需要对内容做出主次详略的安排，这就是笔墨疏密相宜三法。能突出中心的内容浓墨重彩，次要的内容则惜墨如金，但浓淡疏密的安排要错落有秩，才能相得益彰。如《范进中举》一文前两段写范进中举前的情形，可写的内容很多，作者并无滥用笔墨，写范进进学归家与家人团聚只一句话“范进进学回家，母亲妻子俱各欢喜。”极见其疏；而胡屠户对范进的教导、辱骂之辞却是具体详尽，极见其密，这里不惜笔墨，极力渲染，突出地表现了范进中举前地位卑微受人歧视的境遇，尤其是胡屠户把范进骂得一文不值，对城里的老爷们却极力吹捧，这些话如利剑钢刀直刺范进内心，也使他更坚定了参加科举的决心。 再如，欧阳修的《醉翁亭记》开头的修改也体现了这种疏密相宜的要求。欧阳修最初用了几十个字的篇幅来详细描述滁州四面环山的景貌，接下来对醉翁亭的介绍也很详细，疏密极不相宜。几经修改，最终以“环滁皆山也”五字讲这一必然具有但又不是主要的内容一笔带过，既避免了喧宾夺主的毛病，很好地突出了解醉翁亭这一主要内容，又显得笔墨疏密相宜。 2 笔法虚实结合 宋代郭熙《林泉高致·山川训》中说：“山欲高，尽出之则不高，烟霞锁其腰则高矣；水欲远，尽出之则不远，掩映断其脉则远矣。”这是一段论画的文字，是说绘画中用笔要有虚有实，要画山，“尽出之”，就是按实际情况完整的从上到下画出来，虽让人一览无余，却不见其高，“烟霞锁其腰”就是在山体中间留出些空白，给人以想象的空间，让观览者尽情想象其高。同样，我们可以借这段文字来说明文本的结构艺术，“尽出之”可以看作实写，既直接地正面地描述、描写或议论，“烟霞锁其腰”与“掩映断其脉”是虚写，既不直接，不正面的叙述、描写或议论，虚与实紧密结合，互相映衬才能使文本结构显出错综变化的效果。 比如，郁达夫的“怀鲁迅”共7节。第1节至第3节实写听到鲁迅去世前去吊唁的过程，接下来的4至6节虚写自己的思考揭示鲁迅去世所包含的意义，最后第7节既有实写又有虚写， 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/2e6c4e66f9c75fbfc77da26925c52cc58bd690a9.html