一笺心语，逸韵高雅—王家星老师诗赏析 一笺心语，逸韵高雅—王家星老师诗二首赏析 友人王家星老师示我在《日照日报》发表的新作古体诗两首，拜读之后，炎炎夏日里如清风徐来，通体畅快清爽。好诗共欣赏，蕴意相与析。套用陶渊明诗句，与大家品之赏之。两首诗录之如下： 《咏白马河湿地公园》 鸡龙白马生态园， 水清草碧树荫繁。 风吹蒲苇千丛绿， 霞映芙蓉万朵艳。 鹭唱情歌泉奏乐， 鸥吟恋曲柳拂弦。 抒梦笔墨展画卷， 九天仙女降人间。 《重游龙王河》 诗化城乡别有天， 龙王河畔变新颜。 莺栖幽篁和声鸣， 瀑落山崖银珠溅。 杨柳依依摇倩影， 农舍袅袅浮炊烟。 春来潮涌桃花水， 翡翠菜畦金穗田。 我在《教坛余墨韵诗香》一文中曾谈到家星老师的诗有三个特点：其一，简短明快，清新靓丽，雅静婉秀。其二，围绕美的意象进行深度的营造和挖掘。其三，诗中流淌着古典文学的一脉心香。品茶读诗，我觉得家星老师的这两首诗，除依然凸显着这三个特点外，这两首诗里更有一种“高情远韵”，“林籁泉音”。读后给人的感觉就是一种“茶香清梦后，余韵入朱弦”之逸韵。这一特点得益于家星老师对律诗研究与写作的深厚功力。 七言律诗的写作，犹如“带着镣铐跳舞”，在“规定的动作”内完成这五十六个字的诗歌内容，有相当的难度。特别当代人求学阶段并没有受过写古体诗的严格训练，因而更容易出问题。《咏白马河湿地公园》一诗，先从大处落笔，总写湿地公园美景如画，颔联颈联细处工笔描摹，栩栩如生，给人印象深刻，尾联笔锋一转，抒展情意，全诗得以升华。《重游龙王河》一诗，主要写旧貌新颜，虽没有改造昔日的臭水沟之描写，但“桃花水”、“金穗田”等用语，已暗示了这个改造过程，全诗含而不露，非常巧妙，没有口号式的空洞与乏味，让人有时光轻轻，岁月冉冉之感慨。 这两首诗中的四联对仗句特别成功。常见一些写律诗者，对仗句中，为对仗而对仗，难免出现对仗中的忌讳“合掌对”，如“大棚常年绿，温室四季青”。“大棚”就是“温室”，完全合掌。“风吹蒲苇千丛绿，霞映芙蓉万朵艳。”。“杨柳依依摇倩影，农舍袅袅浮炊烟”。是严对、工对，对仗很工稳。绿柳、翠竹、香蒲、红荷、金穗、白鹭、黄莺、倩影、彩霞、农舍，色彩艳丽，对比分明。鸣泉、落珠、飞瀑、惠风，音韵氤氲，动舞眼前。有动有静，动静结合。用“诗中有画”来形容一点也不为过。 在这两首诗中，家星老师注重了对句式词语的推敲锤炼。古人有“吟安一个字，捻断数根须”之谓。王老师继承了这一传统。如“杨柳依依摇倩影，农舍袅袅浮炊烟。”句式均是“二二三”式，很符合律诗的要求。在此，我想说点与写诗有关的题外话。《全唐诗》共有两千多位作者，加起来也就四万多首诗，号称一生写诗四万三千六百多首的乾隆，一个人轻松超越。多，乾隆都做到了，那好呢？ 这有点尴尬。他的诗歌，人们并不看好。有学者认为，从诗的技术上来说，没问题，规规矩矩，但意境并不高。特点相当突出，读起来不顺，用散文句子。怎么解释？就是以散文的方法写诗。韩愈、黄庭坚都是走这个路子的，只是大家“为法”不同，例如，有的人偶尔用几句散文，有的人通篇是散文，而乾隆属于比较极端，幅度较大的一类。我们来读一读乾隆为“苏堤春晓”碑写的一首诗： 通守钱塘记大苏，取之无尽适逢吾。 长堤万古传名姓，肯让夷光擅此湖？ 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/3935519b8c9951e79b89680203d8ce2f01666562.html