《月夜忆舍弟》《水调歌头》（明月几时有）中手足之情的对比赏析 自古以来，思乡就是古诗人最喜爱的诗歌题材之一。而作为诗词大家，杜甫和苏轼更是留下了流传千古的佳话。其中《月夜忆舍弟》和《水调歌头》（明月几时有）是二人思念亲人的代表之作，又都是思念兄弟手足的诗作。所以今天，我想通过这篇文章分析一下两者怀念手足之情的不同之处。 《月夜忆舍弟》题目中即点明时间人物事件，但诗歌开头却丝毫没有提及一字来带出诗歌主题：路断行人，写出所见；戍鼓雁声，写出所闻。耳目所及皆是一片凄凉景象。首联渲染了浓重的悲凉气氛，这，明确的表现了“月夜”的背景。再说颔联，“露从今夜白”，既写景，也点明时令。“月是故乡明”，也是写景，却与上句略有不同。作者所写的不完全是客观实景，而是融入了自己的主观感情。更以倒句的方法是语气分外雄健有力。开头四句信手挥写，若不经意，看似与忆弟无关，其实不然。不仅望月怀乡写出“忆”，就是闻戍鼓，听雁声，见寒露，也无不使作者感物伤怀，引起思念之情。所以是字字忆弟，句句有情。在颈联中，诗人借望月转入对流散兄弟的思念之情：“有弟皆分散，无家问死生”，上句说弟兄离散，天各一方；下句说家已不存，生死难卜，写得伤心折肠，感人至深。这两句诗也概括了安史之乱中人民饱经忧患丧乱的普遍遭遇。而尾联进一步抒发忧虑之情，含蓄慰藉，一结无限深情。 在《水调歌头》（明月几时有）中，词人运用形象描绘手法，勾勒出一种皓月当空、亲人千里、孤高旷远的境界氛围，反衬自己遗世独立的意绪和往昔的大醉，作此篇，兼怀子由。此篇是苏词代表作之一。从艺术成就上看，它构思奇拔，畦径独辟，极富浪漫主义色彩，是历来公认的中秋词中的绝唱。从表现方面来说，词的前半纵写，后半横叙。上片高屋建瓴，下片峰回路转。前半是对历代神话的推陈出新，也是对魏晋六朝仙诗的递嬗发展。后半纯用白描，人月双及。它名为演绎物理，实则阐释人事。。”人固然有悲欢离合，月也有阴晴圆缺。她有被乌云遮住的时候，有亏损残缺的时候，她也有她的遗憾，自古以来世上就难有十全十美的事。既然如此，又何必为暂时的离别而感到忧伤呢？诗人借明月盈缺之变阐述人生哲理，音韵变化之中对弟弟的思念之情洋溢而出，实为古今中秋思亲的绝顶之作。 总的来说，二者都是诗词大家，对于诗歌的处理和情感的表达自有其独到之处，不过有一点是肯定的，就是两诗（词）都是千古名作，值得欣赏！ 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/3ed4269977eeaeaad1f34693daef5ef7ba0d1225.html