景别手法： 特写：拍摄人像的面部，人体的某一局部，一件物品的某一细部的镜头。特写镜头具有强烈的视觉感受，因此特写镜头不能滥用。要用的恰到好处，用得精，才能起到画龙点睛的作用。滥用会使人厌烦，反而会削弱它的表现力。尤其是脸部大特写（只含五官）应该慎用。 近景：近景，是表现人物胸部以上或者景物局部面貌的画面。近景常被用来细致地表现人物的面部神态和情绪，因此，近景是将人物或被摄主体推向观众眼前。近景画面人物大多数是由单人构成，但并非完全不能由两人甚至更多人同时在近景中出现，无论如何，关键是要做到视觉鲜明，角度大胆，表现充分。 中景：摄取人物膝盖以上部分的画面。视距比近景稍远，能为内容提供较大的活动空间有利于显示人物的形体动作。一般讲，在中景中，人物如果开始走动，这个中景也许会变成全景或近景。所以，中景镜头，又称“看戏的镜头”或“交流的镜头” 远景：取远距离景物和人物的一种画面。这种画面可使观看者看到广阔深远的景象，以展示人物活动的空间背景或环境气氛。远景除了表现规模、气氛、气势之外，还可以表现一定的意境。远景画面，包容的景物多，时间要长些。 运镜手法： 拉镜： 第一、拉镜头形成视觉后移效果 第二、拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大 移镜： 第一、移动镜头通过摄像机的移动开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉艺术效果。 第二、移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果。 第三、移动摄像可以表现某种主观倾向，通过有强烈主观色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感和现场感。 第四、移动摄像摆脱定点拍摄后形成多样化的视点，可以表现出各种运动条件下的视觉效果。 跟镜： 第一、移动镜头通过摄像机的移动开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉艺术效果。 第二、移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果。 第三、移动摄像可以表现某种主观倾向，通过有强烈主观色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感和现场感。 第四、移动摄像摆脱定点拍摄后形成多样化的视点，可以表现出各种运动条件下的视觉效果。 推镜： 第一、推镜头形成视觉前移效果。 第二、推镜头具有明确的主体目标。 第三、推镜头使被摄主体由小变大，周围环境由大变小。 升降： 第一、升降镜头的升降运动带来了画面视域的扩展和收缩。 第二、升降镜头视点的连续变化形成了多角度、多方位的多构图效果。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/4085c6723f1ec5da50e2524de518964bcf84d2e5.html