描写冬天的诗句——《日暮苍山远，天寒白屋贫。》 出自唐代诗人刘长卿的《逢雪宿芙蓉山》日暮苍山远，天寒白屋贫。 柴门闻犬吠，风雪夜归人。 赏析这首用极其凝炼的诗笔，描画出一幅以旅客暮夜投宿、山家风雪人归为素材的寒山夜宿图。 诗是按时间顺序写下来的。 首句写旅客薄暮在山路上行进时所感，次句写到达投宿人家时所见，后两句写入夜后在投宿人家所闻。 每句诗都构成一个独立的画面，而又彼此连属。 诗中有画，画外见情。 诗的开端，以‘日暮苍山远’五个字勾画出一个暮色苍茫、山路漫长的画面。 诗句中并没有明写人物，直抒情思，但使读者感到其人呼之欲出，其情浮现纸上。 这里，点活画面、托出诗境的是一个‘远’字。 它给人以暗示，引人去想象。 从这一个字，读者自会想见有人在暮色来临的山路上行进，并推知他的孤寂劳顿的旅况和急于投宿的心情。 接下来，诗的次句使读者的视线跟随这位行人，沿着这条山路投向借宿人家。 ‘天寒白屋贫’是对这户人家的写照;而一个‘贫’字，应当是从遥遥望见茅屋到叩门入室后形成的印象。 上句在‘苍山远’前先写‘日暮’，这句则在‘白屋贫’前先写‘天寒’，都是增多诗句层次、加重诗句分量的写法。 漫长的山路，本来已经使人感到行程遥远，又眼看日暮，就更觉得遥远;简陋的茅屋，本来已经使人感到境况贫穷，再时逢寒冬，就更显出贫穷。 而联系上下句看，这一句里的‘天寒’两字，还有其承上启下作用。 承上，是进一步渲染日暮路遥的行色;启下，是作为来风雪的伏笔。 这前两句诗合起来只用了十个字，已经把山行和投宿的情景写得神完气足了。 后两句诗‘柴门闻犬吠，风雪夜归人’，写的是借宿山家以后的事。 在用字上，‘柴门’上承‘白屋’，‘风雪’遥承‘天寒’，而‘夜’则与‘日暮’衔接。 这样，从整首诗来说，虽然下半首另外开辟了一个诗境，却又与上半首紧紧相扣，不使读者感到上下脱节。 但这里，在承接中又有跳越。 看来，‘闻犬吠’既在夜间，山行劳累的旅人多半已经就寝;而从暮色苍茫到黑夜来临，从寒气侵人到风雪交作，从进入茅屋到安顿就寝，中间有一段时间，也应当有一些可以描写的事物，可是诗笔跳过了这段时间，略去了一些情节，即使诗篇显得格外精炼，也使承接显得更加紧凑。 诗人在取舍之间是费了一番斟酌的。 如果不下这番剪裁的功夫，也许下半首诗应当进一步描写借宿人家境况的萧条，写山居的荒凉和环境的静寂，或写夜间风雪的来临，再不然，也可以写自己的孤寂旅况和投宿后静夜所思。 但诗人撇开这些不去写，出人意外地展现了一个在万籁俱寂中忽见喧闹的犬吠人归的场面。 这就在尺幅中显示变化，给人以平地上突现奇峰之感。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/41524622f424ccbff121dd36a32d7375a417c69f.html