中国电影对世界的影响 1前言 近年来，随着国际之间文化交流的日益展开，影视艺术的相互渗透、影响和融合，成为 东西方文化交融的一个重要方而。大荧幕所展现的电影艺术，尤其是中国武侠电影丰富的内 涵，融合了中国几千年的历史和优秀传统文化。将中国民间的多种艺术元素展现在世界文化 的中央舞台，传播到了世界各地，为世界文化的多元化发展做岀了贡献，增加了中国这个文 化大国在世界上的影响力。同时，中国电影的世界推广，为世界人民提供了一个认识中国的 全新角度，增添了对中国的真实了解。 2中国电影对世界的影响 在世界文化融合的大背景下，将中国电影推上世界舞台，是我国导演历来为之努力、受 众历来为之切盼的事。目前中国对世界所展现的最主要电影类型是武侠电影，在世界影视文 化舞台上取得最高成就的也是武侠电影，国际观众最感兴趣的中国电影，亦是武侠电影。例 如2001的奥斯卡最佳外语片《卧虎藏龙》，使电影配乐的创作者谭盾获得了奥斯卡最佳原创 音乐奖;2003年张艺谋导演的武侠电影《英雄》获得奥斯卡最佳外语片的提名;2005年赵小丁 凭借武侠电影《十而埋伏》获得奥斯卡最佳摄影奖提名；2007年奚仲文凭借武侠电影《满城 尽带黄金甲》获得奥斯卡最佳服装设讣提名。由此能够看岀，中国的武侠电影不但是中国电 影对外展示的主要窗口，同时更为重要的是，武侠电影是具有中国特色的代表性影视艺术类 型，它浓缩了中国五千年的渊博历史，深厚的文化内涵，同时还具有丰富的想象力和深入的 人文关怀、透彻的哲学思辨，因此，中国的武侠电影可以说是影视剧艺术中的中国人自己独 特的脸谱和标志物。 在中国武侠电影走上世界影视舞台的过程中，电影中配乐、插曲的运用，对于武侠电影 的艺术效果、艺术感染力、意境的渲染有着不可或缺、画龙点睛的重要作用。武侠电影的完 美展现，除了在故事情节、人物性格、画而场景上需要进行精妙地安排，奏乐配乐的恰当烘 托，也是影片是否成功极为关键的一个环石。由于现在中国向世界展现的高品质、高影响力 的电影主要是武侠电影，因此，武侠电影音乐也成为了促使中国文化艺术元素走向世界文化 舞台的一个重要桥梁。武侠电影音乐的品质优良、成败好坏，不但为武侠电影本身是否具有 较髙价值的艺术感染力提供帮助，同时也可以作为切入点，将中国的民间音乐艺术元素、中 国的传统音乐推上世界文化的舞台，为音乐文化的交流传承搭建一个通畅的桥梁。 目前在采用中国传统音乐艺术元素对武侠电影进行音乐配乐的创作上，谭盾可以说是国 际上取得较髙成就、较为成功的中国音乐家，他正是因为将中国民间的传统音乐元素运用到 武侠电影的音乐创作中来，烘托了影片的气氛，提高了影片的艺术感染力，从而凭借武侠电 影音乐的优秀创作，获得了第44届格莱美四项提爼、第73届奥斯卡最佳原创音乐奖，这可 谓是华人在国际音乐舞台上取得的最高成就。 本课题即是在当前国际文化交流环境和中国武侠电影蓬勃发展的大背景下展开，将中国 武侠电影音乐作为一个新颖独特的切入点，进行系统、全而的梳理，观照中国武侠电影的历 史发展流变与现实的发展成就、创作状况、存在问题，在此基础上展开剖析，挖掘中国武侠 电影音乐对中国传统音乐的继承与发扬。 因为选题视角较为新颖，同时较为贴合当前的国际流行文化和社会背景，将武侠电影音 乐作为研究点展开。根据本课题研究内容的几大方而：中国武侠电影音乐的历史回顾与现实 发展、中国武侠电影音乐对于传统音乐的传承与升华、中国武侠电影音乐的对外传播影响力、 中国武侠电影音乐存在的问题及其发展趋势，有助于课题研究的相关文献研究著作主要有以 下几大类。 河南大学王艺涵在硕士学位论文《1979-1989年中国大陆电彫音乐研究成果述评》一文 中，回顾了中国大陆电影音乐在1979年一 1989年十年间取得的研究成果，运用史学方法进 行电影音乐批评，王艺涵认为，1979年一 1989年十年间中国电影音乐的研究成果主要受到 当时改革开放的大环境影响，电影等文艺掀起了创新热潮，从而对电影音乐创作和电影音乐 理论进行了较为集中的研究。该文章的贡献在于系统地综述了改革开放后我国电影音乐研究 的理论成果，为描墓中国电影音乐的历史发展提供了增益与帮助。吴亚娟在《建国后十七年 电影音乐创作述评》《电影文学》，2011年15期）中对新中国成立后的十七年（1949年至1966 年）中中国电影音乐作品进行了较为全而的回顾，在建国后的十七年中，电影音乐创作在音乐 创作中占据着极为重要的位宜，丰富着人民的精神生活，文中呈现了新中国电影音乐发展的 最初面貌，但只是大体陈述了电影音乐的阶段性作品。 3结语 华东师范大学代伟的硕士学位论文《中国大陆电影音画关系的形态擅变及苴原因探究》 一文述评了从新中国建立后到目前中国第五代导演的电彫创作这段时间里，电影中的音与画 的关系与发展演变。代伟通过研究分析总结后认为，电彫中音与画的关系受电影艺术规律的 支配，电影根据导演个人的理解，渐渐发展成为以故事画而为核心、音乐渐渐弱化的现象， 文中的研究重点主要在于电影音与画的关系演变上，为本课题提供了一些侧而上的帮助。 张涛在《中国电影音乐发展管窥》《大舞台》，2011年第4期）一文中，比较系统地回顾 了中国电影音乐的发展，将中国电影音乐发展分为三个阶段，解放前、解放后至1976年、改 革开放初期至以后等三个阶段，并总结了电影音乐在发展中逐步成形的特点，电影音乐是视 听统一的综合艺术，电影音乐也逐渐的电影化。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/46a96bcfa12d7375a417866fb84ae45c3a35c2d3.html