简评秦观 秦观生平简介：秦观（1049--1100），字太虚、少游，号淮海居士，扬州高邮人，因他在兄弟中排行老七，所以又称“秦七”。与黄庭坚、张耒、晁补之合成“苏门四学士”。政治上倾向旧党，哲宗时“新党”执政，被贬监处州酒税，徏郴州，编管横州，又徙雷州，至藤州而卒。 身为北宋后期著名的婉约词人，秦观的词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，文字雅致精细，富有音律美，可谓情韵兼胜。代表作有：《鹊桥仙·纤云弄巧》、《望海潮·梅英疏淡》、《满庭芳·山抹微云》。 在秦观一生当中，对他影响最大的算是其恩师苏轼了，这位中国历史罕见的多面手大才子，曾经给予秦观热情的提携和关怀，这使得秦观很早就佩服苏轼的文笔和人品，很想与之相识。 元丰元年夏，秦去京城赶考，顺便前去徐州拜见当时徐州知州—苏轼，两人相见甚欢，并在离别时互相作诗惜别，其中秦观的两句“我独不愿万户侯，惟愿一识徐苏州。”可见秦观对苏轼的仰慕之情之深。苏轼看了秦观的诗之后，对他的才华极为赞赏，并且称赞他有屈原和宋玉一般的才华。这说明了秦观才华的高，有说明的秦观在仕途路上坎坷多多。 元丰元年至五年（1082），秦观两次进京应举并且均落榜，苏轼担心他会因此消沉，于是多次写信劝告他应当勉励科举，以便有朝一日报效祖国，并且多次向王安石举荐他，曾多次在王面前称赞他。 有了这两位的认可后，秦观重新振作起来，发愤攻读，终于于元丰八年（1085）考中进士。元佑八年（1093），秦观晋升为国史院编修官，此时的苏轼也从外任召回廷，任兵部尚书，秦观以此获得了能日日游于东坡之门的机会，并与黄庭坚、张耒、晁补之、合称“苏门四学士”，这四人当中，苏轼尤其欣赏秦观，对他总是赞不绝口，并评价其文章“下笔精悍，心所默识而口不能传，所以笔传之”。 秦观的仕途生涯： 尽管少年秦观才华横溢且豪情万丈，但是秦观的仕途却并不顺利。元丰元年（1078），秦观进京考进士，落第而归。元丰五年（1082），秦观参加礼部考试，也未能考上。直到元丰八年（1085），三十七岁的秦观才考中进士，可谓大器晚成，至此，秦观开始了一段春风得意的官场生涯。 然而，好景不长，元佑八年，也就是在他升为国史院编修官不久，支持旧党的高太后去世，哲宗亲政，秦观马上迎来了厄运。比如： “始登第，调定海主簿、蔡州教授。元祐初，轼以贤良方正荐于朝，除太学博士，校正秘书省书籍。签正字，而复为兼国史院编修官，上日有砚墨器币之赐。”○ 秦观的文学创作： 秦观毕生创作了许多优秀的诗词，为后人留下了珍贵的文化财富，其诗词风格豪爽，洒脱不拘，这与他本人的性格相似。 秦观作品风格大致可以分为早、中、后三个时期。秦观早期是从熙宁二年（1069）至元丰八年(1085),期间除了两度漫游、三次应举之外，基本在家中苦读，并且时不时的参加田间劳动，因此此阶段的诗歌很多惜春赏景、反应田园生活的作品，具有比较高的艺术性。不过，他笔下的春日景象，不是浩瀚澎湃的春潮，百花争妍的春光，万紫千红的春景，却多为败絮残花，弱柳轻风，水光树影，夕阳暮蔼等缺乏力度的小巧纤弱的景色。例如：“雨砌堕晚芳，风轩纳飞絮。” ○“乱絮迷春阔，嫣花困日长。”○（《辇下春晴》）“清渭日长游女困，武陵春去落花迟。”○（《燕觞亭》）就算最著名的《春日》一诗：“一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晚枝。”○诗的背景虽然是姹紫嫣红的春日亭榭，烘托出的主题却是泪美人与病西施相融的一种感伤无奈的情怀。诗人常常运用比兴手法，赋予这些春天的自然物象以女性特有的绵绵情思和袅袅风姿，其独特的妩媚风流，给读者带来动人心魄的审美感受。秦观中期时候的作品，期间，秦观历经多重坎坷，因此其词中浸透着伤心的泪水，充满着揪心的愁恨，例如《江城子》中：“恨悠悠。几时休。飞絮落花时候一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。”又如《千秋岁》中的：“日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。”足以可见秦的愁肠。秦观中期主要经历了任蔡州教授和回京任黄本校对。自元丰八年（1085）末至元祐五年（1088）五月，任蔡州教授，元祐五年（1088）五月至绍圣元年（1094），在京任职。他这一时期的诗歌在内容上有了很大的丰富，除了模山范水，送别赠答以外，创作了大量的235 政治抒情诗，还有少量的御制诗，内容相当复杂。当然，秦观的政治抒情诗其实是很主观自我的一种情绪，只是其中有了政治生活的参与。从总体上看，诗中充满了仕与隐的冲突，较之后期诗歌，出仕占了上风。其中对官闲的不满尤为突出，颇多牢骚语。 这一时期共存诗159首，风格上继承前期的清新妩媚，但颇有兴寄，可谓清丽深婉，属于秦诗的融合发发展期。这一时期的诗歌，总体看来较之前期略显老成，大概是年龄、经历都有所成长的缘故。内容上多了政治抒情诗，也是因为有了居宦的经历。从整体上看，中期的诗歌只是多了年纪的痕迹，而无多大的开拓。要说变化，就是这一时期的诗歌呈现出对于兴寄的重视，以意蕴胜。 秦观晚期时候的作品大多表明其被贬谪的流离之意，飘泊之情和思乡之情。但个人认为这期间的作品胜于前期的作品。例如《踏莎行》： 雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？○ 宋绍圣初年，秦观以旧党被贬为杭州通判，再贬监处州（今浙江丽水）酒税，又削去官职，远徙郴州（今湖南郴县）。此词为绍圣四年（1097）在郴州所作。上片描绘了客馆凄凉情景，反映出作者迷惘惆怅的心情。下片写贬谪飘零之苦，抒发思乡感旧之悲。又如《千秋岁》： 水边沙外，城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。 忆昔西池会，鹓鹭同飞盖。携手处，今谁在？日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。○ 北宋元佑年间（1086-1093），哲宗年幼，高太后听政，起用司马光为宰相，苏轼为翰林院学士，兼侍读，于是苏辙、黄庭坚、秦观等著名文人，集中汴京，极一时之盛。但不久高太后死，哲宗任用新党，旧党被纷纷贬逐。秦观连遭贬斥，直至徽宗即位后始自雷州（今广东海南）放还，行至藤州（今广西藤县）而逝。（关于此词作年，各书记载不一）。汲古阁本《淮海词》谓称此词当为秦观谪处州时作，较为可信。上片即景抒情，叙写遭贬谪流失所的无限愁思。下片忆昔伤今，表现对往昔生活的眷恋，和对前途绝望的痛心之情。 别人对秦观的评价： 67陈师道《后山诗话》赞之为“当代词手”，叶梦得《避暑录话》说他“善为乐府，语工而入律，知乐者谓之作家歌，元○丰间盛行于淮楚。” 宋苏轼：“有屈、宋之才。” 宋王安石:“其诗清新妩媚，鲍、谢似之。” 宋李清照《词论》:“专主情致，而少故实，譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而中乏富贵态。”○ 孙兢《竹坡老人词序》：“苏东坡辞胜乎情，柳耆卿情胜乎辞，辞情兼胜者，唯秦少游而已。” ○ 清代词论家冯煦：“其淡语皆有味，浅语皆有致。” 清王国维评秦观与周邦彦说:“少游虽作艳语，终有品格，方之美成，便有淑女与倡伎之别。” 晚清著名词家陈廷焯(桌音)《白雨斋词话》:“秦少游自是作手，近开美成，导其先路。远祖温、韦，取其神不袭其貌，词至是乃一变焉。然变而不失其正，遂令议者不病其变，而转觉有不得不变者。” “少游词寄慨身世,闲情有情思。” “他人之词，词才也；少游，词心也。得之于内，不可以传。” “据唐宋两代的诗词看来，也许可以说，尤其是在封建礼教眼开眼闭的监视之下那种公然走私的爱情，从古体诗里差不多全部撤退到近体诗里，又从近体诗里大部分迁移到词里。”○这是钱钟书先生对秦观的评价，在以理智为基础，以自我抑制为特征占统治地位的宋代诗坛，秦观却在诗歌里公然表现爱情，并且伴随着真诚的感伤与痛苦 在我国诗词创作史上，秦观词由于具有较高的艺术成就，而占据一席之地。秦观词内容多为表现爱情，且悲观气氛较浓。但是其艺术成就十分明显。文章肯定了秦观词的艺术价值及对后世的影响。14○ 13 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/470b120852ea551810a68719.html