《蜀道难》的艺术特色 《蜀道难》是李白诗歌中的名篇，也是中国古典诗歌中的艺术瑰宝。它代表了李白诗歌中豪迈、奔放的浪漫主义的艺术特色，充分地表现了李白的思想与艺术个性。 《蜀道难》这首诗多用想象，虚实结合，着力描写了蜀道奇丽险峻的山川。诗以“蜀道之难，难于上青天”的强烈咏叹点题，使之随着感情的起伏和景色的变化反复出现，成为全诗的主旋律。诗意分三层递进。首先融入五丁开山的神话，追溯蜀道开辟的起源，以古老的传说引人进入蜀道奇险的境界。其次，以夸张的手法渲染山势之高、深川之险和人行之难，分别用高标与回川的对比，黄鹤和猿猴的反衬层层虚写蜀道的难渡，并捕捉了人在山巅上手扪星辰、抚膺长叹等惶悚的动作和神情，烘托山势的险峻和山路的萦回，进而将人带进一个“悲鸟号古木”，“子规啼夜月”的苍凉境界，以见出蜀道之幽森凄惨，古来无人敢行。而在这忧郁低沉的旋律中，又忽然响起了“飞湍瀑流”在悬崖岩石间发出的轰鸣，以排山倒海的气势将蜀道的险绝写到了淋漓尽致的地步。最后从人事着眼，联系社会背景写出蜀道剑门关易守难攻的险要地势，借“磨牙吮血，杀人如麻”的豺狼为喻，表现了对此处形胜容易造成割据的隐忧。全诗大量散文句式和杂言参差错落，长短不齐，形成了洒脱奔放的语言风格；强烈的咏叹凭空起事，继之以浩渺混茫的古代传说和高危险峻的山水景物，大起大落的跳跃式的诗歌情感结构，给人以奔腾回旋的动感；流走于其中的气吞山河的宏伟气魄，给人以涤荡心灵的强烈震撼；驰骋飞动的想象，将夸张、神话、传说融为一体，气势磅礴，风格豪放，变幻莫测，处处险中见奇，创造出变幻莫测、瑰伟奇特的艺术境界，展现了诗人杰出的艺术才能和丰富的想象力。 读这首诗，如同从画廊经过一般，一幅幅动人的画面接连不断地出现在你的眼前，它们那阔大的意境，那逼人的气势，令人怵目惊心，叹为观止，有身临其境之感。“西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。”在诗人的想象中，他仿佛将秦蜀之间重山叠岭千里不绝的图景一望无余。如此雄奇的地貌，这样宏大的气势，给人的感觉似乎是在空中鸟瞰秦蜀!“地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。”16个字就将民间传说中关于五丁开山的故事栩栩如生地再现了出来，使我们仿佛听到了五丁拽蛇时的大声呼喊以及随后一声使山河改观的巨响，也仿佛看到无数勇敢的人在高山上开辟道路、架设栈道的情形，令人赞叹不已。“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。”这是诗人想象自己在蜀道中的所见：当仰望眼前的最高峰时，他看见六条龙拉着的太阳车被挡住，不得不绕道而行；再俯视下面，只见波涛汹涌的急流为大山所阻而激起无数的漩涡——这幅画又是多么神奇而美妙!“青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。”这是诗人设想自己沿着盘山道攀登青泥岭的情形。“扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。”这是写登上顶峰以后的情形。这很像一组镜头，将整个登山过程完整记录下来。有趣的是后一幅：诗人从星星中间穿过，甚至好奇地触摸它们，想象丰富，变幻莫测，如入仙境，富于传奇色彩。“但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。”这是诗人设想旅游者在途中所见到的景物。画面是凄清的：鸟鸣，使山林显得更加幽静，像原始森林一样荒寂无人。跟此前的画面相比，色调是变了，也表现了蜀道景物的多样，但气氛是逼人的，使人感到孤寂得可怕。“连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧，崖转石万壑雷。” 与上文着重写蜀道之高不同，这是一幅极尽蜀道惊险的画面。连峰绝壁，崖转石，都会危及游人的生命，使人望而生畏，闻而心惊。如此多的画面此隐彼现，其境界之阔大，自不待言；且无论写山之高，水之急，河山之改观，林木之荒寂，连峰绝壁之险，皆有逼人之势，其气象之宏伟，确非他人之可及。再从总体来看，其变化之速，愈变愈奇，又往往出人意料，使人目不暇接。清代诗评家沈德潜曾评论这首诗说：“笔阵纵横，如虬飞蠖动，起雷霆于指顾之间”，（见于《唐诗别裁》）可谓一语中的。 《蜀道难》本是乐府旧题，内容多以山川之险言蜀道之难。本篇是李白袭用乐府古题推陈出新的作品。诗中以丰富的想像、奔放的语言、雄健的笔调生动地描绘了由秦人蜀道路上奇丽惊险的山川景色；既写了蜀道的艰难，又写了人生旅程的艰难，并寄予了对国事的忧虑和担心。唐以前的《蜀道难》作品，简短单薄。李白对乐府古题有所创新和发展，用了大量散文化诗句，字数从三言、四言、五言、七言，直到十一言，参差错落，长短不齐，形成极为奔放的语言风格。诗的用韵，也突破了梁陈时代旧作一韵到底的程式。后面描写蜀中险要环境，一连三换韵脚，极尽变化之能事。所以殷璠编《河岳英灵集》称此诗“奇之又奇，自骚人以还，鲜有此体调”。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/50188e58b5daa58da0116c175f0e7cd1842518e2.html