龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 浅析歌曲《贵妃醉酒》的艺术特征 作者：胡洋乐 来源：《青年文学家》2012年第09期 摘要：《贵妃醉酒》是由王晓玲作词，张卓娅、王祖皆作曲的一首颇受欢迎的声乐作品。以唐代“贵妃醉酒”的历史故事为题材，展现了杨贵妃醉酒之后万般愁绪无以排除遣，大醉之后怅然返宫的一段情节。本文拟从作品的创作题材来源、曲式结构以及创作特征等音乐要素方面分析作品，希望对人们更好地诠释作品提供一定的帮助。 关键词：《贵妃醉酒》;创作特征;诠释 [中图分类号]：J6[文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139(2012)-09-0100-01 一、《贵妃醉酒》的题材来源 唐玄宗一日与杨贵妃约，命其设宴百花亭，同往赏花饮酒。至次日，杨贵妃遂先赴百花亭，备齐御筵候驾，孰意迟待移时，唐玄宗车驾竟不至。迟之久，迟之又久。乃忽报皇帝已幸江妃宫，杨贵妃闻讯，懊恼欲死。杨贵妃性本褊狭善妒，尤媚浪，且妇女于怨望之余，本最易生反应力。遂使万种情怀，一时竟难排遣，加以酒入愁肠，三杯亦醉，春情顿炽，忍俊不禁。于是竟忘其所以，放浪形骸，频频与高力士、裴力士二太监，作种种醉态，及求欢猥亵状，乃始倦极回宫。 贵妃醉酒又名《百花亭》，源于乾隆时一部地方戏《醉杨妃》的京剧剧目，该剧经京剧大师梅兰芳倾尽毕生心血精雕细刻、加工点缀，是梅派经典代表剧目之一。此剧本主要描写杨玉环醉后自赏怀春的心态，表演色情，格调低俗。20世纪50年代，梅兰芳去芜存精，从人物情感变化入手，从美学角度纠正了它的非艺术倾向。 歌曲《贵妃醉酒》采用“贵妃醉酒”的题材来源，结合京剧《贵妃醉酒》的突出特征——载歌载舞。借鉴其通过优美的歌舞动作表现杨贵妃期盼、失望、孤独、怨恨的复杂心情的手法，创作了艺术价值极高的歌曲《贵妃醉酒》。 二、《贵妃醉酒》的曲式结构 《贵妃醉酒》是一首引申型二段体曲式结构的歌曲。全曲速度多变、情绪多变。节拍在4/4、2/4、3/4中交替变换。其中，歌曲《贵妃醉酒》结合京剧《贵妃醉酒》中三次酒醉的内容情节描绘了三次醉酒的不同情绪。歌曲曲式结构图如下： 龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 三、《贵妃醉酒》的艺术特征 前奏：在每分钟50拍的速度上呈现，力度为P，采用两次渐强渐弱推进音乐情绪。在节奏上，多用连音线和附点四分音符、后三十二音符相结合。主要采用4/4的节拍写成。值得一提的是在最后一小节改成了2/4，而A段却在4/4上陈述。最后一小节的变换拍意在造成叹气式的音乐情绪，为A段表现怨恨的情绪做准备。 A段，是一个重复型的乐段。两段除了在歌词上有所不同外，其他方面表现手法相似。在节奏上，多采用切分、三连音、附点十六分音符等节奏型，为音乐制造了动力性。在旋律上，主要采用级进音程与小跳进音程写成，结合歌词将怨恨的情绪表现得淋漓尽致。钢琴伴奏方面，主要采用三声部的结构织体，低音声部与中声部主要是双音切分节奏，高声部为连续双音的下行复调旋律，增强了音乐流动性。结合歌词“金炉香冷空罗纬，百花亭前月低垂，昨日环情只在梦中回味，且饮了这一杯，醉醉醉……”表现出杨玉环未见夫君萌生的惆怅心情。而第二段歌词“华清池水余温在，霓裳羽衣舞难随，今宵梦回谁解其中味，又饮了这一杯，醉醉醉……”表现出杨玉环知道皇帝去了别的妃子宫中心中无奈的情绪。要提到的是两段的末尾伴奏织体不同，第一段的伴奏织体为灵动的短琶音。而第二段的伴奏织体为大和弦和连续下行的双音。这里似乎体现出杨贵妃前两次不同的饮酒动作：第一次是用扇子遮住酒杯缓缓地啜；第二次是不用扇子遮而快饮。演唱者与演奏者应当充满想象地演绎这个部分：第一段似乎是杨贵妃一开始害怕宫人窃笑，因而故作矜持，掩饰着内心的苦闷。而第二段，酒入愁肠愁更愁，最后到酒已过量时，心中的懊恼、嫉恨、空虚……便一股脑地倾泻出来。 间奏：在ff的力度上呈现。速度加快到每分钟132拍。钢琴伴奏采用左手单音同音反复，右手八度和双音交替进行的伴奏织体。在第32小节放慢速度、第33小节回原速，为整个B段部分做准备，使音乐张弛有度。 B段：这部分在节奏上采用切分与小连线节奏型相结合；在旋律上，较A段音程跳进幅度更大；节拍也在二拍子和四拍子中交替变化，制造出贵妃醉酒之后跌跌撞撞的姿态和矛盾冲突的内心涌动。钢琴伴奏织体仍然是左手同音反复，右手八度和大和弦交替进行，加上重音的弹奏法，使音乐情绪更加有力而多变。要提到的是第42小节至第51小节，钢琴伴奏均在强的力度上做双手双音反复，这无疑给演奏带来较大的困难。演奏者应当注意放松手腕和前臂，同时根据演唱者的情绪变化来表现强弱关系，切记不要将每个音都弹得一样响而导致观众听觉疲龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 劳。另外，第56-59小节歌词为“再饮了这一杯，醉醉醉……”这一次的情绪比前两次的“醉”更加深入。第三次饮酒不再像前面那么矜持，而是一仰而尽。这句更加生动地表现出杨贵妃骄纵任性和放浪的性格。B段的第68小节到末尾，类似于尾声，速度变成了每分钟50拍，变化音的出现和钢琴伴奏和弦大跳以及上波音等装饰音的出现，再次将杨贵妃内心失望、孤独、怨恨的复杂心情表现出来，同时，歌颂出“千姿百媚，比不过人间真情贵”的人间真情。 整部作品采用了多变而起伏的旋律、复杂而充满动力的节奏、多变而丰富的节拍以及震音、连音、跳音、八度等钢琴伴奏织体共同将杨贵妃从初醉到醺醺醉意细致入微地表现出来。因此，演唱者与演奏者要从音乐要素方面抓住音乐的情绪，将贵妃醉酒的姿态演绎到位。 结语 通过以上分析，我们可以感受到歌曲《贵妃醉酒》是一部艺术性极高的作品。它紧扣音乐本体和音乐要素将贵妃从初醉到醉倒的全过程描绘的淋漓尽致。作为演唱者和演奏者，想要更好地诠释一部作品，就应当从作品的创作题材来源、曲式结构以及创作特征等音乐要素方面分析作品，其次应当努力提高演唱和演奏的技巧以及自身综合音乐素质，从而结合实际情况更好地演绎作品。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/60eef8986fdb6f1aff00bed5b9f3f90f77c64d37.html