《采莲曲二首（其二）》王昌龄唐诗鉴赏 【作品介绍】 《采莲曲二首》是唐代诗人王昌龄的组诗作品。这两首诗主要描 写了米莲女子的美貌，都具有诗情画意。第一首以花、月、舟、水来 衬托女子的容貌；第二首以写意法，表现采莲女子的整体印象，诗人 将采莲少女置于荷花丛中，若隐若现，若有若无，使少女与大自然融 为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。 【原文】 采莲曲二首 其一 k/、 荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。 乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。 【赏析】 如果把这首诗看作一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女 们。但作者却自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现， 而 是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使 采莲少1 女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美 意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。 一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统 一的整体一一“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿 得象荷叶一样，不过是个普通的比喻；而这里写的是采莲少女，置身 莲池，说荷叶与罗裙一色，那便是“本地风光”，是“赋”而不是“比” 了，显得生动喜人，兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说 少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花，这样的比喻也不算新鲜。但“芙 蓉向脸两边开”却又不单是比喻，而是描绘出一幅美丽的图景：采莲 少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间，看上去好象鲜艳的荷花正朝着 少女的脸庞开放。把这两句联成一体，读者仿佛看到，在那一片绿荷 红莲丛中，采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中， 几乎分不清孰 为荷叶，孰为罗裙；而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映，人花难 辨。让人感到，这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分，或者 说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感，又带有浓郁的童 话色彩。 第三句“乱入池中看不见”，紧承前两句而来。乱入，即杂入、 混入之意。荷叶罗裙，芙蓉人面，本就恍若一体，难以分辨，只有在 定晴细察时才勉强可辨；所以稍一错神，采莲少女又与绿荷红莲浑然 为一，忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产 生的一种人花莫辨，是耶非耶的感觉，一种变幻莫测的惊奇与怅惘。 这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而，正当踟蹰怅惘、望 而不见之际，莲塘中歌声四起，忽又恍然大悟， 2 “看不见”的采莲女 子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联 在一起体味。本已“不见”，忽而“闻歌”，方知“有人”；但人却又 仍然掩映于荷叶荷花之中，故虽闻歌而不见她们的身姿面影。 这真是 所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”（崔国辅《小长干曲》）了。这一描 写，更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴，令人宛见十亩莲塘，荷 花盛开，菱歌四起的情景，和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状，而 采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷 塘之中。直到最后，作者仍不让画的主角明显出现在画面上， 那目的, 除了把她们作为美丽的大自然的化身之外， 还因为这样描写，才能留 下悠然不尽的情味。 【作者介绍】 王昌龄（698;约757 ）唐代诗人。字少伯，唐京兆长安（今陕西 西安）人。公元727年（开元十五年）进士及第，授秘书省校书郎。 公元734年（开元二十二年）中博学宏词，授汜水（今河南荥阳县 境）尉，再迁江宁丞，故世称王江宁。约在公元 737年（开元二十 五年）秋，获罪被谪岭南。三年后北归。公元 748年（天宝七年） 谪迁潭阳郡龙标（今湖南黔阳县）尉。安史乱后还乡，道出亳州，被 刺史闾丘晓所杀。王昌龄当时曾名重一时，有“诗家夫子王江宁”之 称，擅长七绝，被后世称为“七绝圣手”。存诗一百七十余首，多为 当时边塞军旅生活题材，描绘边塞风光，激励士气，气势雄浑，格调 高昂，手法细腻。有《王昌龄集》。更多古诗词赏析内容请关注 3 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/7bfe32845527a5e9856a561252d380eb6394233c.html