晚唐小品文篇幅短小过分追求形式声韵的谐场用典繁复辞藻华丽不关
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晚唐小品文篇幅短小过分追求形式声韵的谐场用典繁复辞藻华丽不关 晚唐小品文，是以《唐诗三百首》为代表的唐诗散文作品，是在晚唐前期出现的一种全新文体。晚唐时期，士大夫们的生活日渐殷实，文人生活日渐糜烂，也正是因为这个原因，晚唐小品文受到了强烈的冲击。晚唐时期，由于文坛风气尚古，文人之间交往更加频繁融洽、彼此理解更加深入，故而此类作品有了更多机会展现自己独特的个性。然而此类小品文在当时缺乏一定的基础和技巧，文章整体内容贫乏且辞藻华丽并不突出。故这些作品以散曲为主、文体短小、篇幅短小也就不足为奇了。 一、小品文的体裁和题材 晚唐时期，因文人社会风气尚古，文人生活日渐糜烂，这就给小品文带来了广阔的空间。而从文学传统来看，小品文又有文体之分：长诗、赋、散文、杂文等；其中散曲是主要形式之一。在文体上，主要有《诗》、《长短句》等。主要题材为诗歌、散文、小说等。其中小品文最具代表性者是王勃、白居易、王之涣等人所作唐诗。 1、诗歌。 王勃《滕王阁序》，《贺新郎》、《无题》、《南楼望海》、《望庐山瀑布》、《滕王阁序》等都是其诗歌的代表。这些诗歌大多写于山水田园之间。王勃运用拟人手法渲染氛围，将“江山”“水云”“明月”等意象通过对比，使人联想到山水美景之间的各种景观，从而产生出丰富生动地效果。在此基础上作者又利用谐场来增强音韵美，使其内容更加丰富生动。如白居易诗歌《长相思》通过“长相思”二字将相思之苦刻画得淋漓尽致：“谁念西风独自凉？萧萧黄叶闭疏窗”用得“无以言表”；“黄叶”、“垂下”二字用得“哀婉凄凉”；“夕阳西坠”用得“凄风苦雨”。 2、赋。 赋体诗的创作背景很特殊，除了传统诗体和诗歌创作的规律外，文学传统也为赋带来了诸多创作元素。赋在形式上分四种：一是《五十二章》类赋体；二是《四十三章》类短赋；三是《三言二拍》类短诗；四是《四言》类诗创作基础。如《李思训五言赋》、《白居易四言赋》、《王昌龄五言赋》等都属于此类。而在《李思训赋》中可以看到有一部分是作者的自撰赋作。《李思训赋》是王昌龄被贬谪途中所作；而《白居易四言赋》是作者于晚年所作；《王昌龄五言赋》更是王昌龄晚年所作。此赋体形式多样，行文简洁雅致，主要以人物描写、景物描写、心理描写为主。 二、题材方面，反映社会生活的数量多而杂 晚唐时期，文人雅士之间交往频繁，由于人们思想文化的不断变化，尤其是晚唐时期的士大夫们生活日益糜烂，他们需要大量的物质刺激和精神享受，这就导致小品文所表现出来的主题多样而广泛：在社会生活中，表现了各种类型的人物之间的关系，表现其高尚人格以及为人处世哲理上的思想；在文化艺术方面，则表现为语言、诗歌、戏曲等。从具体作品来看，小品文一般以记叙为主。以描写自然景观为主、感情真挚；叙述琐事之类；主要集中在诗歌或散文中。如《送孟季子之游洛阳》一篇就写了当时文人墨客登高赋诗送别之时的情形：“秋风清雨愁煞人！一片秋千架……”当时文人对此是比较敏感和向往的事。而到了晚唐时期，由于唐代文人大多受到安史之乱之后政治黑暗、社会风气败坏影响，他们生活更加糜烂；同时又受宦官干扰陷害，导致文人之间交往更加频繁。 1、歌颂政治黑暗的小品文 安史之乱后，政治黑暗导致唐王朝的经济受到了严重的破坏。面对当时的社会现状及社会上的各种现象，人们更加的痛恨朝廷的黑暗。这类小品文主要有《安禄山叛乱记》《李嗣源之死》《李嗣源再乱记》等作品；在内容方面常以描述叛乱情况及安禄山叛变之后的种种情形为主；在思想方面则歌颂当时朝廷的黑暗。同时这些小品文所写到的人物都比较高尚。例如刘知几的《夜半欢歌》一篇中就写到“夜半欢歌”一词：“夜来风雨声，花落知多少……”；还有《夜眠未成梦》一篇中描写了当时宦官干政的现象；而《李嗣源再乱记》则描写了当时宦官干政的原因：“今者王武可起兵谋反……”《夜眠未成梦》等等作品都表现了当时宦官干政、王武可起兵谋反以及宦官干政带来的危害；这类作品题材广泛、内容丰富、形式多样且十分讲究艺术语言。 2、表现高尚人格、为人处世哲理的小品文 晚唐时期的人们思想很活跃，受这种思想的影响，很多人将道德修养放在第一位，这也为晚唐时期小品文的出现奠定了思想基础……《闲居》一篇便以这样的主题来描述了一个隐居乡野的人在乡村隐居生活中感到舒适自在的感觉——这种生活的舒适自然地表现了人们对其精神境界与生活品质的追求。《闲居》这篇小品文也体现了这样一种主题——对现实生活中存在的道德修养等问题进行批评与指正。在这些小品文中，虽然以写山水为主；但作者也写了当时许多为人处世的哲理性文章。如“浮萍之侧有一株苍松立于林下”；“闲居”一词最早出自宋代王实甫《竹枝词》一诗；而“苍松”也正是指此。此外，《闲居》这篇小品文还对当时社会比较盛行的以“闲”来消遣感情、寄托思想以及抒发自己愤慨而又无奈之情等等。 三、小品文篇幅短小是其主要特点 小品文的文体特点决定了其写作的方式和写法，以及其所起的作用。虽然唐代为晚唐前期，社会经济发展迅速，但在政治、文化、教育等方面仍然受到束缚。而这种束缚就造成了晚唐晚期小品文难以摆脱其“短小”这一特点。据《唐语林》记载：“晚唐小品文之文章短小。文章长短若短也。”所以许多散文作品并没有起到鼓舞士气、陶冶情操的作用，而很多小品文更是篇幅短小更无趣之处。由此可见晚唐小品文篇幅短小已经成为了其主要特点。 1、叙事文方面 在晚唐时期，以叙事为主要写作手法的散文作品增多，并且表现出对时局的担忧与政治危机。而许多小品文虽然篇幅短小，但是也从侧面反映出了晚唐小品文对政治上存在的危机有着高度警戒意识。为了防止历史悲剧重演，所以在叙事方面就必须要有政治上的考量。同时对于小品文来说叙事中要能反映出一个时期政治环境中所发生的重大事件以及社会上热点话题等。所以晚唐时期小品文一般都是采用以议论为主的写作手法。而叙事也成为了小品文最大的特色。 2、议论文方面 如杜少卿的《对镜有感》、张尧佐的《论王公贵族之义》等。其中在《对镜有感》中杜少卿的观点主要是针对当时社会的一些弊病提出的论点——“夫君子之行，静以修身、俭以养德”；在《对镜有感》中杜少卿将自己所思所感用在对镜中进行展示了出来；而在《论王公贵族之义》中杜少卿则针对当时社会中存在着的一些弊病提出了自己的看法：“夫君子之行，静以修身。”除此之外还需要注意的是因为篇幅短小，所以议论文也成为其主要特征。如《王公贵族之义》可以说是比较典型的代表；而《论王公贵族之义》在阐述自己观点时就需要注意论据是否准确、合理以及是否用典太多等因素对于文章的作用。当然对于这些议论文来讲也是一个小技巧。比如在《论王公贵族之义》中杜少卿就利用了自身对时代形势的观察以及王公贵族的身份所带来的一系列思想影响和对于社会问题的思考等等都是其议论文写作手法中很有亮点的地方。 3、抒情文方面 抒情文是散文中最能反映作者思想感情的文体，而这种文章最能表现作者的内心情感。所以大多数的诗歌和散文都会抒发作者的情感和抱负，从而反映出其内心世界的变化。晚唐小品文也不例外，如《秦王吟》一文就是其中典型的抒情表达。《秦王吟》一文写于天宝十五年（756年）秦王被杀之后第三年(742年),从当时来看《秦王吟》一文是在表达自己对于秦王被杀而感到悲痛，这与唐诗中“感时花溅泪”一脉相承，但由于这篇文章篇幅短而且篇幅短小的缘故所以给读者留下了非常深刻的印象。 四、晚唐小品文的特点及作者 随着社会经济的发展和文化的繁荣，这种文体也不断发展壮大。此时的文人朋友、文人之 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/807d1a915322aaea998fcc22bcd126fff6055d4b.html