画堂春·外湖莲子长参差原文|翻译及赏析 此词写乘船游湖之美。时间是，地点在江南。江南如画，集天地灵气，素来是文人争相歌咏的对象。张先《画堂春》同样以江南为寄情对象，对江南的湖风光和人物风物予以讴歌和盛赞。 上片主写湖山之美。 外湖莲子长参差 ，起句开门见山，直入湖景。词人站在岸上，观望湖景，外湖长满莲蓬的时候，远远望去，高低参差，错落有致，比起盛开，那光景又别有一番风味，正是游湖的好时光。下句展开远景。 霁山青处鸥飞。 中的 青 字润色，色彩明晰，光鲜灵动。 水天溶漾画桡迟。 词人俯仰上下，上下天光。水涵着天，天连着水，水天溶溶漾漾，融而为一。于是，任画船在水中缓缓地行。在这样美好的大自然里，人有时忘却自己，有时却又以自己为中心，是江山风月的主人。清莹的湖面正好是一面镜子，照出自己的存在。 人影鉴中移。 人在船上，船在水上，水面如镜，人影在镜里移动，好一派光明澄澈的境界。一个 移 字写出人随船动的情状，悠然自得于此尽县。 上阕词人着墨于江南湖光山色，下阕转景入人，天人合一，在这大自然的美景里添了一抹人气和人情。写歌女之美不是描写其容貌之美，而是描写其性灵之美。中女性形象演进成为词体文学之优势意象，中国文化重视女性美，尤重视其内美。如果此时不是这样，便俗。1 此句六字再现了两位歌女双声共和，浅吟低诉，轻柔婉转、曼妙婀娜。听其歌，见其人， 杏红深色轻衣 。 杏红 色在 水天溶漾 中更显浓艳，更为 深 ，此 深 字一方面写歌女衣色彩浓深，另一方面也是歌女身形在词人心中的影射。 轻衣 轻盈灵动，羽化成仙之境尽在其中。 小荷障面避斜晖 ，这一动作显人物的稚嫩可爱，让人心生怜惜。 小荷障面 虽未能尽 避斜晖 ，却能带来丝丝凉意，词人于此中 分得翠阴归 。斜晖映日，词人与歌女未同乘一舟，在歌女 小荷障面 下，词人其实未必能 分得翠阴 ，但是绿荫翠凉、美人在旁，作者心中愉悦，归途更感清凉。 莲子参差 、 霁山青处 、 水天溶漾 、 人影鉴中 ，这是一派安宁祥和的自然景观； 桃叶浅声 、 杏红深色 、 小荷障面 、 分得翠阴 ，又是一派静谧逍遥的人文景观。自然与美人并举，融天地于人情，杂人景于自然，天人合一的情景遁入眼帘，交相呼应。将女性的美放置于天地之美中，使自然景色更通透，使人物的美更纯净。，实在中肯贴切。 名家点评 首都师范大学中文系教授，文学博士邓小军：这是一首纯美的词作。自然美与女性美交相辉映，而融为一境，是这首词突出的艺术特色。同时，词中也体现了词人对美的深刻感知和纯真性情。人为万物之灵。女性秉天地之灵气，有其特美。中国文化虽不像西方文化那样张扬、崇拜女性美，但实际上真正尊重、理解女性之美。此词写出2 歌女在天光水色之间的清歌妙发，一姿一态，实际上都表现出其天真自然的性灵。盈天地之间，有众美焉。有大自然之美，也有女性之美。灵心锐感的词人，在游湖这一赏心乐事中，既感受到了大自然的美，也感受到了女性的美，于是将其感受化为词中一境。词虽小，却很美。[3] 宋代晁无咎赞誉：子野韵高。 3 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/88374ca0b80d6c85ec3a87c24028915f804d84e6.html