《背影》“父亲”形象的刻画 《背影》的着力点自然是父亲，但作者不正面写他的肖像，也不描摹他面部五官的表情，而是别开生面地写他的背影，正如叶圣陶说的：“至于父亲的面貌，全篇中一个字没有提，似乎连表情也没有怎么描写，咱们读了并不感觉缺少什么”（叶圣陶：《跟<人民文学>编辑谈短篇小说》）。之所以会有这样效果，原因就在于作者并不是静止地描绘背影，而是以极为简洁然而又是十分有力的文笔透过背影描写，由表及里地展示了父亲复杂的内心世界，从而使这一形象栩栩如生地跃出纸面。 如写父亲背影时，先描摹他的形态：他的体态——肥胖，他的穿着——臃肿，他的步履——蹒跚。这一简朴的形体素描，不但给背影提供了实感，而且还给人以一种憨厚朴实的印象。 接着则通过动作的描写，挖掘父亲内在的思想感情。如他去买橘子时：先是“蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去”，然后“穿过铁道，要爬上那边月台”，只见他“用手攀着上面，两脚再向上缩，他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子”。寥寥数十字，确是简洁极了，但却是那样形象而传神，这里写的是背影，揭示的却是父亲的心情，透过那手脚并用，努力攀登的背影，人们不是真切地看到他为儿子而不惜劳苦的深情？正由如此，所以当他买子橘子回来时心里是那样的愉快，“扑扑衣上的泥土”这一简单动作，就逼真地把他为儿子完成了对他来说是十分艰巨的任务后，那种轻松心情表露无遗了。 作品写与父亲的对话，只有四次，都很简短，但话短情深，含有丰富潜台词。第一句是儿子劝他不必送时，他说：“不要紧，他们去不好！”——担心茶房不周到。第二句是到了车站，儿子劝他回去，他说：“我买几个橘子。你就在此地，不要走动。”——怕儿子在车上饥渴。第三句是买回橘子走下车时：“我走了，到那边来信。”——关心儿子沿途安全。第四句是走了几步后回头说：“进去吧，里头没人。”——唯恐行李丢失。这些话确是再简朴不过了，但却包含着千情万绪，其实作者当时已是二十岁青年，来往北京也多次了，可是在父亲心目中仍是个孩子，因此他是如此牵肠挂肚，一百个放心不下。这里，对话实际上变成了揭示心理的手段，它把父亲“爱子亲如天”的情绪——对儿子无限怜惜、体贴、依依难舍的深情，表现得淋漓尽致，这就加重了“背影”在儿子心中的分量，因此当父亲去后，他凝视着逐渐远去的背影，不禁五内俱焚，“眼泪又来了”。 背影为什么会这样深切动人呢？关键就在作者对他所描写人物的心理动态有深入的揣摹、深刻的体会，正如作者说的，要“仔仔细细下一番推勘的工夫，体贴的工夫，才能写出种种心情和关系”（《文艺的真实性》）。背影的魅力正是由这种“工夫”。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/888d4a52e43a580216fc700abb68a98270feac35.html