《春夜即事》 “霞绡云幄任铺陈，隔巷蟆更听未真”：这两句，即指夜深了，诗中主人公任凭床上的被子铺着，蚊帐挂着，而听着隔巷的更鼓了无睡意。其中，“霞绡云幄”，指丝质的被面红彤如霞，蚊帐洁白如云。“蟆更”，指虾蟆更，即打更。 “枕上轻寒窗外雨，眼前春色梦中人”：这两句，指无法入睡的诗中主人公听着窗外的雨声或灯光中看着窗外的雨丝而微感春雨的寒意，想着青春如春光般易逝，感叹这人生就象活在梦里一样，虚无飘渺。 “盈盈烛泪因谁泣，点点花愁为我嗔”：这两句，也因蜡烛有燃尽的时候，花开有花谢的时候，在用烛泣花愁悲感人生的短暂，青春的易逝。 “自是小环娇懒惯，拥衾不耐笑言频”：这两句，指诗中主人公兀自在谈笑，但听其谈笑的丫环，却已经抱着被子睡着了。这其实并非真的就是丫环的“娇懒”，而反衬的就是夜已深，或诗中主人公这类的谈笑，丫环已经听厌了。作者以此凸显诗中主人公的强作欢颜或空虚无聊。 《夏夜即事》 “倦绣佳人幽梦长，金笼鹦鹉唤茶汤”：这两句，指在刺绣的美女累了，和衣进入了梦乡。而笼子里的鹦鹉，却在呼茶唤水。那么，笼子里的鹦鹉为什么会呼茶唤水呢？因为鹦鹉是学人话的。屋子里的人什么话说多了，它便记住了，跟着说。因此，这反衬的就是，屋子里的人经常说的话，就是要茶要水之类的话。这是用来体现诗中主人公日常生活的平淡的。同时，既然鹦鹉还在说话，就说明这个睡美人是睡在白天。而白天睡觉，这也可以是诗中人生活无聊、枯燥、沉闷的体现。 “窗明麝月开宫镜，室霭檀云品御香”：这两句，指窗子上明晃晃的月光，那是镜子反射的灯光。房间里云雾迷漫，那是鼎炉里的香烟缭绕。这两句的意思，实际上是在体现诗中人的神情恍惚。在恍惚中，他把镜子的反光，当成了月光，把香烟当成了云雾。而有这种恍惚中的错觉，就说明诗中人在发呆或沉思。但结合首联的意思看，发呆的可能性比较大。 “琥珀杯倾荷露滑，玻璃槛纳柳风凉”：这两句，也是描绘诗中人发呆或沉思的情景。其手中的茶杯倾斜了，杯中的茶，象荷叶上的露珠一样滑落地上而浑然不知。倚在玻璃门槛上良久，暮风转凉了，也懵然未晓。“柳风”，指代傍晚的风。因为古人喜欢把杨柳描绘成傍晚的风景，是谓之“暮柳”。 “水亭处处齐纨动，帘卷朱楼罢晚妆”：这两句，指水亭边到处看到纳凉人的扇影在摇动，诗中主人公也卷起珠帘，卸了晚妆来纳凉。这两句，是用天气的闷热，在暗寓诗中主人公心境的沉闷。但前联既然有“柳风凉”体现暮风转凉，而这里又写天气的闷热，就可见时间已经推移到晚上了。 至于本诗中嵌入了袭人、鹦鹉、麝月、琥珀、玻璃等丫环名，那其实是没多少意义的。 《秋夜即事》 “绛芸轩里绝喧哗，桂魄流光浸茜纱”：这两句，指绛芸轩里的人停止了喧哗吵闹，准备睡觉。月光如水，浸透了红色的窗纱。指夜深了。 “苔锁石纹容睡鹤，井飘桐露湿栖鸦”：这两句，指青苔布满石纹的石头上，仙鹤也睡了。井边桐叶上的露水，打湿了栖息在树上的乌鸦。也指夜深，或夜更深。 “抱衾婢至舒金凤，倚槛人归落翠花”：这两句，指丫环抱来了被子，铺开了床褥，准备安排主人睡觉。倚在门槛边望月的主人返身入房，卸了头饰，看样子也是准备睡觉。 “静夜不眠因酒渴，沉烟重拨索烹茶”：这两句，指准备睡觉的主人却因喝了酒，口干而睡不着觉，故又重新扒开炭火问丫头要茶来煮。如此，则通过主人喝过酒来，且又静夜无眠，倚槛呆望，故该诗也同样体现了主人生活的沉闷。此为借酒解闷。 《冬夜即事》 “梅魂竹梦已三更，锦罽鸘衾睡未成”：这两句，是说夜已三更，严寒中的梅与竹都已经进入了梦乡，可床上垫毛毯盖绒被的人，却还没能入睡。 “松影一庭唯见鹤，梨花满地不闻莺”：这两句，是说满庭的松树影中，就只见到几只仙鹤。到处梨花般洁白的雪地里，却听不到黄莺儿的歌唱。其中，梨花喻雪花。如唐岑参《白雪歌送武判官归京》诗句：“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”所以，这一联，写雪夜的静，同时也写雪夜中生机的缺乏（只见鹤，不闻莺）。 “女儿翠袖诗怀冷，公子金貂酒力轻”：这两句，是说身穿翠袖衣衫的女儿抵不住严寒，似乎把作诗的情怀都冷却了。身着金貂的公子，也嫌酒力还不足以御寒。这两句，原在刻画雪夜寒冷的程度。但实际上来讲，它们是承接上联缺乏生机的意境，在描写女儿公子生活的沉闷。因为，雪夜是很容易触发诗兴的，但他们竟然没有。公子嫌酒力轻，其实刻画的就是公子只在一味地拼命喝酒，喝闷酒。这种沉闷的气氛到下联一转折，就 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/8ea9574326c52cc58bd63186bceb19e8b8f6ecae.html