崔恕歌词语义的超常搭配浅析 摘要歌词语言是一种艺术语言，它可以不受语法规则和语义的约束，产生出语义表达模糊，词语搭配新颖别致的语言。本文以华语乐坛最优秀的一线词人崔恕所作的流行歌曲歌词为语料，对崔恕歌词语义的超长搭配现象进行分析。 关键词歌词语言超常搭配 歌词是一种语言艺术。在当代流行歌曲的歌词创作中，情感的表达、意境的营造等已不再是其最终目标，当代作词家更多追求的是语言的新颖和别致。歌词中故意不遵循或是打破既定的语法规则及词语组合的常规，如在搭配中临时改变词语的词性，或颠倒句子成分位置，或组合不同系统的词汇，或搭配不同感情色彩的词语等等，这些特殊的组合产生了奇特的文学效果，使歌词语言更具艺术表现力，强化和突出了所要描绘的情节、状态和意境，增强了感召力。 崔恕，华语流行音乐界重要的填词人之一，是华语乐坛最优秀的一线词人，被称为内地“林夕”，也是音乐制作人、唱作人。曾发表词曲作品500余首，参与制作地唱片超过100张，其代表词作品有《我的中国梦》、《爱如空气》、《红颜劫》等。本文以崔恕所作的歌词为语料，分析其歌词中词与词间的超常搭配现象，主要从主语与谓语、定语与中心语、述语与宾语构成的语义的超常搭配来进行具体探究。 一、主语与谓语构成语义的超常搭配 崔恕歌词中主语与谓语构成的超常的语义搭配，产生了特别的语用义，也反映了崔恕歌词的特点。例如： （1）如果你不懂珍惜，思念会过期……《爱如空气》 （2）最爱你的人不怕岁月刻下的伤痕……《最爱你的人》 例（1）中与“过期”搭配的一般是食品等物质或某个确定的时间点，此处却搭配了抽象名词“思念”，构成了超常的语义搭配，产生了特别的语用义，“思念会过期”实际表达的是“不会再思念你”，增强了语言的形象色彩。例（2）中，语义上和“刻”构成搭配的通常是刻刀一类的利器或是会做出这种动作的人或动物，此处却搭配“岁月”这一抽象事物，构成超常的语义搭配，产生了特别的语用义，“岁月刻下”实际是“过往的种种难忘经历”，这些语义的超常搭配，增强了歌词的艺术表现力和感召力。 二、定语与中心语构成语义的超常搭配 崔恕歌词中定语与中心语构成超常语义搭配的用例很多，下面主要从名词与动词的搭配来进行分析。 1、名词+的+名词 在名词与名词间加“的”构成偏正结构的超常语义搭配，后一个名词产生了新的语用义。例如： （1）谁来调整，爱情的时差……《罗马时差》 （2）台风吹走记忆的残渣……《别被自己打败》 （3）为我画的像，贴在回忆的墙……《一天一天》 （4）滑过生命的轨迹，永远无法磨平……《无人认领》 在名词与名词间加“的”形成偏正结构这一特别的组合里，后一个名词的语义被改变。例（1）中“爱情的时差”，“时差”的语义被改变，表达的意思其实是“不可逾越的差距”。例（2）中“记忆的残渣”此处“残渣”，表残存的那些记忆。例（3）中“回忆”表抽象概念，“墙”指具体的事物，两个通常没有关联的词搭配使用，产生了新的语用义，即“脑海”的意思。例（4）中，“生命”这一抽象概念与“轨迹”这一物质概念搭配使用，构成语义的超常搭配，“轨迹”被赋予了新的语用义“经历、过程”。 2、动词+的+名词 动词和名词一般构成的是述宾结构，而通过在其间加“的”构成具有超常语义搭配的偏正结构，便改变了歌词词语的语义。例如： （1）华丽的盛夏，冷却的感情，留在寒假……《罗马时差》 （2）浓烈的香味，弥漫在我周围，囚禁的梦寐……《再见加州旅馆》 “感情”是抽象概念，但此处用“冷却”来修饰，产生了不一样的语用义，表达了感情的慢慢冷淡。例（2）“囚禁”和“梦寐”组合构成超常的语义搭配，形成特别的语用义，连睡梦也似乎受到了束缚，表达了思想停滞之意。 以上超常的语义搭配，冲破常规语义条件的制约，使组合的词语有了特殊的语用义,增强了语言的张力和艺术表现力。 三、述语与宾语构成语义的超常搭配 述语与宾语通常构成述宾结构，崔恕歌词中出现了述语与宾语构成语义的超常搭配现象，例举如下： （1）九月的天气，下起大雨，淋湿我的思绪……《爱如空气》 （2）与过去纠缠，不如斩断，说再见，宴席早晚都会散……《再见加州旅馆》 （3）远古的壁画，凝固花样年华……《罗马时差》 例（1）中，“淋湿”通常搭配“伞”“地面”等表具体事物的名词，此处却搭配“思绪”这一抽象概念，表达了“思念绵长而沉重”的语用义。例（2）“斩断”通常搭配的是具体事物，而“过去”表示的是抽象概念，二者结合使用，构成了超常的语义搭配，形成新的语用义“彻底忘记过去”。例（3）中，“凝固”一般搭配“泥”“胶水”等具体事物，此处却搭配“花样年华”这一表时间的抽象概念，构成了超常的语义搭配，产生了特别的语用义“已成为过去的美好时光”。这些语义的超常搭配，增强了语言的形象色彩，产生了新奇感，使歌词更具有艺术表现力。 四、总述 综上所述，崔恕歌词在搭配和组织词语时大量运用了语义的超常搭配，语义的超常搭配使人物事物的刻画更具表现力，使情感意境的渲染更具有感召力，也充分体现出崔恕歌词语言的艺术特点。旋律对一首歌传唱度的影响毋庸置疑，但歌词的力量绝不可忽视，好的歌词更能激起情感共鸣，而语义的超常搭配在歌词中的运用，使词句获得了特别的语用义，使其所表达的思想感情深沉幽远，意味深长，产生出巧妙的表达效果。作词者在作词时更多受到的是情感逻辑的影响，常冲破语言常规的束缚来表达情感，为人展开了广阔的情感和思维空间，引人思索、想象,从中领会作者的匠心,感受其表达的思想情感和深刻内涵。总之，崔恕的歌词中丰富的词与词之间超常的语义搭配现象，使歌词语言新颖别致，具有令人回味的意境美，同时提高和强化了作品的艺术表现力和感召力。 参考文献： [1] 骆小所.《艺术语言学》[M].云南人民出版社,1992年版. [2] 陈植锷.诗歌意象论[M].北京:中国社会科学出版社,1980. [3] 李平收.经典影视歌曲[M].海南:南海出版社,2003:89. [4] 费迪南?德?索绪尔.普通语言学教程[M].南京:江苏教育出版社,2002． 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/939f46f7872458fb770bf78a6529647d26283454.html