一叶叶，一声声，空阶滴到明《更漏子》 出自唐代温庭筠的《更漏子》 玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。 梧桐树，三更，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。 温庭筠共写过六首内容相仿的《更漏子》。《更漏子》是词牌名，它类似渊源于欧洲中世纪骑士文学的《小夜曲》，歌唱的是午夜情事。这首《更漏子》，借 更漏 夜咏妇女相思情事，词从夜晚写到天明。 开头三个字，表面看是景语，不像后来李清照《醉阴》的 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽 含有以炉烟袅袅来表示愁思无限的意思。次句 红蜡泪 就不同了：夜间燃烛，用以照明，但多了一个 泪 字，便含有了人的感情。说 玉炉 ，既见其精美，又见其色洁； 红蜡 则透出色泽的艳丽而撩人情思，而闺中的寂寞也隐隐流露出来了。 画堂 ，写居室之美，与 玉炉 、 红蜡 相映衬。这句紧承上句，说红蜡所映照是画堂中人的秋思。 秋思 ，是一种看不见、摸不着、深藏于人心中的情愫，红蜡是不能 照 到的，可是作者却执拗地强调 偏照 。 偏照 者，非照不可也。这一来，将室内的华美陈设与人的感情，巧妙地联系起来了。此刻，在这美丽的画堂中，冷清寂静，只有玉炉之香，红蜡之泪，与女主人相伴，不管它们是有意，无意，但在1 她青来，却是 偏照 。至此，是蜡在流泪，抑或人在流泪，浑融一体，更反衬女圭人公的 秋思 之深。概言之，第一句主要是衬景，二句景中含情，三句感情色彩强烈，女主人公的愁肠百结，呼之而出了。陈匪石云： 词固言情之作，然但以情言，薄矣。必须融情入景，由景见情。 （《旧时月色斋词谭》）这里 融情入景 是逐步深入的，至 偏照 始喷涌而出了。 眉翠薄，鬓云残 ，两句写人。以翠黛描眉，见其眉之美。鬓云，是形容美发如云，可知其人之美。但紧接着用了一个 薄 字，一个 残 字，景况便完全不同了。 薄 字形容眉黛褪色， 残 字描绘鬓发不整。这两个字反映出她辗转反侧、无法入睡的情态，不仅写外貌，也同时写出了她内心难言的苦闷。 夜长衾枕寒 ，继续写思妇独处无眠的感受，它不仅点明了时间：长夜漫漫；写出了人的感觉：衾枕生寒，如李清照怀念外出丈夫时的 半夜凉初透 ；由此可知上面的一切景物，都是夜长不寐之人目之所见，身之所感。这些景物如粒粒珍珠，用 秋思 这条线把它们串了起来。 上阕写画堂中人所见，下阕从室内转到室外，写人的所闻。秋夜三更冷雨，点点滴滴在梧桐树上，这离情之苦没有人可以理解。它与 偏照画堂秋思 呼应，可见 秋思 即是离情。下面再作具体描述： 一叶叶，一声声，空阶滴到明。 潇潇秋雨不理会闺中少妇深夜怀人的苦情，只管让雨珠洒在一张张梧桐叶上，滴落在窗外的石阶上，一直滴到天明，还没有休止。秋雨连绵不停，正如她的离情连绵无尽。李清照《声声慢》： 梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴，这次第，怎一2 个愁字了得。 由玉炉生香，红蜡滴泪的傍晚，到闻 三更雨 ，再看 滴到明 ，女主人公的彻夜不眠，当然更非 一个愁字了得 了。 这首词通首写画堂人的 秋思 、 离情 ，上阕的意境，在《花间集》中颇常见，下阕的写法则独辟蹊径。陈廷焯说： 梧桐树 数语，用笔较快，而意味无上 3 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/a14b525dac51f01dc281e53a580216fc700a53e0.html