探究分析《南方车站的聚会》与《寄生虫》中小人物的塑造 作者：王熙瑾 来源：《大观》2020年第02期 摘 要：2019年上映的中国电影《南方车站的聚会》与韩国电影《寄生虫》是典型的黑色电影，都在关注角落里的小人物，其中在对小人物刻画的编剧手法方面值得分析探究。通过分析可看出，这两部电影在刻画小人物时会将主人公推向一个绝境，让人物做出绝境中的特殊行动去极力摆脱当前的困境。编剧会赋予小人物出众能力且会在这些小人物身上设置一个打动人心的情感点，并最后又会选择、推进一个震撼人心的精神落脚点，让这些社会小人物形象生动，从平面的荧幕里走到观众们的心中。 关键词：黑色电影;小人物;编剧技巧;人物精神;人物真相 黑色电影，因其有侦探悬疑的突出气质、犯罪画面的视觉冲击，有关于社会阴暗角落的人性剖析而受到观众的喜爱。2019年走入大众视线的中国电影《南方车站的聚会》与韩国电影《寄生虫》就是典型的黑色电影。《南方车站的聚会》是由刁亦男执导，胡歌、桂纶镁主演的黑色剧情片，故事主要讲的是一个偷车团伙的头目周泽农（胡歌饰演的角色）因意外误杀警察走上逃亡的路途，一心想把通缉他的悬赏重金留给自己妻儿，为此艰难设计筹谋的故事。而由奉俊昊执导的，获得72届戛纳国际电影节最佳影片金棕榈奖的《寄生虫》主要讲的是穷困潦倒的四口之家因家中儿子得到一个去富人家当家教的肥差的契机，之后通过欺骗、隐瞒等各种手段让失业的四口之家在这个富人家中都找到了工作，从此生活渐渐发生巨大变化的故事。这两部电影对小人物的形象刻画很值得去探究分析。 《南方车站的聚会》一开场，在阴暗的灯光下一群人集聚在一起上着滑稽的偷摩托车的培训课，一群生活潦倒、穿着脏渍衣服的中年男人进入观众的视线。这是另外一个世界，他们从事着社会道德与法律所不允许的职业，他们是小旅馆地下室里蝇营狗苟的小人物。《寄生虫》开场从一扇地下室的窗户开始，失业、潦倒、不被人待见的一家人的尴尬、落魄的现状就被轻易呈现出来。这是他们的阴沟，这是生活在阴沟里的他们。编剧安排他们一出场便是最落魄、最真实的，将他们的生活困境推到观众的眼前，他们的世界便一下子打开了大门。 大门打开之后会发现，编剧不会让这些人物甘于终生待在阴暗中，会赋予他们极强的挣脱欲望。这些小人物渴望自己实现身份转变，呼吸阴沟外的新鲜空气。因为有这种强大欲望的驱使，所以犯罪的心便蠢蠢欲动。《南方车站的聚会》里旅馆下的地下室里这些社会流氓争抢着自己偷车的地盘，他们渴望拥有更多的金钱，他们争吵、嘶吼、开枪，场面一片混乱，这场混乱就成为整个剧情的核心情节的导火索——周泽农的跟随者黄毛因为争抢地盘对对立面的猫耳 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/a1f157abdfccda38376baf1ffc4ffe473268fdcf.html