江畔独步寻花·其六原文|翻译及赏析 760年（上元元年）定居成都西郊草堂，在饱经离乱之后，开始有了安身的处所，为此感到欣慰。春暖开的时节，他独自沿江畔散步，情随生，一连成七首。此为组诗之六。 首句点明寻花的地点，是在 黄四娘家 的小路上。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句 千朵万朵 ，是上句 满 字的具体化。 压枝低 ，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。 压 、 低 二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而 留连 不去，暗示出花的芬芳鲜艳。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也 留连 起来。但诗人也许并未停步，而是继续前行，因为光无限，美景尚多。 时时 ，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。正在诗人赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。 娇 字写出莺声轻软的特点。 自在 不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给人心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌 恰恰 声中结束，饶有余韵。这首绝句，仿佛把读者也带入千年前成都郊外那条通往 黄四娘家 的路上，和诗人一同享受那春光给予视听的无穷美感。 此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。如 故人家在桃花1 岸，直到门前溪水流 （常建《三日寻李九庄》）， 昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高 （王昌龄《春宫曲》），这些景都显得 清丽 ；而杜甫在 花满蹊 后，再加 千朵万朵 ，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。这种写法，前无古人。 其次，盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如此诗 千朵万朵压枝低 句，按律第二字当平而用仄。但这种 拗 决不是对音律的任意破坏， 千朵万朵 的复叠，便具有一种口语美。而 千朵 的 朵 与上句相同位置的 四 字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。 留连 、 自在 均为双声词，如贯珠相联，音调宛啭。 恰恰 为象声词，形容娇莺的叫声，给人一种身临其境的听觉形象。 时时 、 恰恰 为叠字，即使上下两句形成对仗，使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却 舞 、 莺 二字，均为舌齿音，这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于诗人心情的表达。 在句法上，盛句多天然浑成，杜甫则与之异趣。比如 对结 （后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌 恰恰 ，更使诗人陶然神2 往。此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。把 留连 、 自在 提到句首，既是出于音韵上的需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易为读者体味出来，句法也显得新颖多变。 3 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/a81b4c6aaff8941ea76e58fafab069dc502247e1.html