大女主剧文化研究 现在不管是网络剧还是电视剧，都有一种剧叫做“大女主剧”，这种剧一般是以女主角的经历为主线，传达自强不息，努力奋斗等正能量。这种剧一方面迎合了现在女权主义的崛起，符合时代的主流，另一方面剧中的女主角不断成长，升级打怪，更是戳中了生活不如意的观众们的爽点。可以说，自《甄嬛传》后，大女主剧迎来了播出高峰。在2017年拍摄的电视剧中，现代剧占40%，有一大半以上是大女主戏，另外35%左右是古装剧，其中大女主戏占七八成。比较突出的有《甄嬛传》、《芈月传》、《如懿传》、《延禧攻略》、《武媚娘传奇》、《楚乔传》、《扶摇》、《那年花开正圆》、《我的前半生》等。 这些大女主剧固然有它们可取的地方，有些制作精良，有些演技精湛，但是它们也有一些共同的的、突出的缺点，例如很多剧里的女主角走上人生巅峰的升级之路一定是由于她们被人逼到绝境，然后华丽转身，一举成为人生赢家；还有很多剧里面表面上说的是女主自立自强，但是实质上却是女主遇到的所有问题都有男主或者男配轮番出现，然后帮她们解决；再有就是，某些剧里面除了女主其他人物都是很扁平化的，女配就是坏人，男配要么是坏人要么是助攻。 现在大女主剧最突出的一点就是女主一开始都是单纯善良的，一定要被伤害了之后再“黑化”，然后就开始打怪虐渣，神挡杀神，佛挡杀佛，战无不胜。这一点大概是从《甄嬛传》开始的，由于《甄嬛传》的大火，让这种被伤害了之后黑化，然后去报复那些伤害过她的人的行为渐渐的由个例成为了一种模式，也因此奠定了现在大女主剧的基调。像《延禧攻略》、《楚乔传》、《我的前半生》都是这样的。单从某一个个体来看，这样是没问题的，但是当它成为一种模式之后就有问题了，这样就好像在说，我一定要等别人伤害我了我才反击，我一定要等到我现有的生活被破坏了，我才能“破而后立”去追求更好的生活。但是这样是不对的，人努力去追求更美好的生活应该是一种自主的选择，我可以去追求，我也可以安于现状，而不是将人提升自己变成了一种被伤害之后还击他人的途径。 还有就是很多大女主剧里面都传达的是“我优秀/漂亮，所有的男人都爱我，他们会在我遇到困难的时候主动帮我，所以我最终会成功”这样的一套流程。像《扶摇》的前20集中，英雄救美的戏码就不下五次。还有《那年花开月正圆》，明明它应该说的是陕西女首富周莹，如何搞大买卖。可最后，还是变成了“一个女人和五个男人”的情感纠葛。死去的前夫吴聘爱她，隔壁二少爷沈星移非她不娶，饱读诗书的赵白石为了她节操都不要，家仆王世均为她奉献一生，甚至就连只见过她几面的西域富商，也成为少奶奶的追求者。这些女主遇到了困难很大程度上是男主或男配帮忙度过的。然而，光靠男主或是男配是肯定不行的，毕竟还披着女主自立自强的旗号呢，所以《那年花开正圆》里周莹因为破了一次卖假药的案就得到了图尔丹的爱慕，拿到西域的代理权；《欢乐颂2》里，安迪比巴菲特还厉害，一个人就可以把一家大公司做空；《我的前半生》中罗子君不过做笔记认真一点，就可以工作几连跳，从卖鞋的销售变成咨询公司的专业人士。真正独立自主的女性应该是自己的问题自己解决，自尊、自爱、自立。 再有就是这些大女主剧大都人物刻画扁平化，除了女主之外的女性角色都是坏人，男性角色不是彻底的坏人，就是喜欢女主的人，人物形象很单一。在这些剧中甚至刻意贬低其他女性配角，她们经常为了得到男人的爱就陷害女主。就这一点来说，「大女主」还真算不上是什么女性之光。像《锦绣未央》，陷害李未央的，是一直嫉妒她的李常茹。李常茹喜欢拓跋余，但拓跋余喜欢李未央。求爱未果，李常茹对李未央因爱成恨，甚至要杀了她。类似的角色《楚乔传》有；《武媚娘传奇》有；就连《那年花开月正圆》也少不了。反正在这些剧里，只有女主角是聪明、善良的，其他女人要不就愚蠢，要不就阴险毒辣。 总之，现在的大女主剧都或多或少有着某些缺点，希望这样的趋势不要再继续发展下去了。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/ac70bcf10812a21614791711cc7931b765ce7bb2.html