浅谈园林空间的藏与露――以三钢园林景观为例 摘要：园林空间是一种景观环境设计,创造空间是园林设计的根本目的，作为抽象的、神秘的、变幻的存在,园林空间是一个百谈不厌的话题。本文以三钢园林景观为例，对园林空间的藏与露在景观设计中的融入和体现进行简要论述。 关键词：园林空间；藏与露；意境；三钢 我国古典诗词、绘画都十分注重以含蓄、曲折、隐晦的手法来追求一种象外之象或弦外之音，诗论中所讲的不著一字，尽得风流，画论中强调意贵乎远，境贵乎深，所向往的就是这样一种艺术境界。传统的造园艺术也往往认为露则浅而藏则深，为忌浅露而求得意境之深邃，则每每采用欲显而隐或欲露而藏的手法，把某些精彩的经过或藏于偏僻幽深之处，或隐于山石、树梢之间。传统园林，不论大小，都极力避免开门见山，一览无遗，总是千方百计把“景”部分的遮挡起来，而使其忽隐忽显，若有若无。福建省三钢（集团）有限责任公司（本部，以下简称三钢）位于福建省三明市，是福建省最大的钢铁生产基地和化肥生产基地。三钢占地面积共296万平方米，可绿化面积98万平方米，2000年，三钢实施“花园式”工厂战略，对三钢的绿化进行全面规划设计和重新建设，着力营造“宜居、生态”的生产生活环境，经过十几年的园林员工的不懈努力，如今的三钢已是“花芳满庭绿映窗，阶台碧翠暗含香”，处处皆景了。 1.园林空间中藏与露的作用 中国园林善于运用将藏与露、分与合进行对比的艺术手法，营造不同的、个性的园林景观空间。园林中创造藏与露的空间，可以增强园林景观的意境效果。 1.1藏与露的对比 中国园林受中国传统文化的影响，向来以含蓄为美，利用障景、框景、漏景及各种划分园林空间的手法，来达到园虽小，景亦深的艺术效果。藏与露的强烈对比是为了加强表现的效果，障景并非把景物障去，而是创造景观，慢慢地把景观向游人展现。此例中，充分运用钢铁工业中恢宏的建筑物，与软质景观的强烈对比，形成“一柔一刚”的特有景观，如以三钢高炉为背景，在造景中种植色彩艳丽的植物，从远处遥望，起到既烘托高炉雄姿，又运用柔美植物的艳丽袪除工业建筑生硬的黑灰形象，可谓对比强烈又相得益彰。（如图1） 1.2藏与露相辅相成 只有巧妙处理好两者关系才能获得良好的效果，藏少露多或藏多露少给人的感受是很不相同的，藏少露多谓浅藏，可以增加空间的层次感；藏多而露少谓深藏，可以给人以极其幽深莫测的感受，但即使是后者，也必须使被藏的“景”得到一定程度的显露，只有这样，才能使人意识到“景”的存在，并借此产生引人入胜的诱力。运用含蓄的手法，让幽深的意境半露半含，或是把美好的意境隐藏在一组或—个景色的背后，让人去联想，去领会其深邃。“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”的诗句是园景藏露的典型例子，“露”是一枝红杏出墙，“藏”则是那满园春色万紫千红。此例中，三钢的山头社区悦华园，造园者种植层层树木将亭廊消隐于树丛间，而隐约间显露的朱红瓦顶又有使人感受到“景外景”的意境，也给人以景观扩展的想象空间。正如笪重光在《画筌》中所说：“虚实相生，无画处均成妙境”（如图2） 2.园林空间中藏与露的创造方法 2.1通过造景来遮挡视线 为了使内部生活起居深藏不外露，传统四合院民居建筑均在入口内设置影壁，借以遮挡视线。园林建筑也是这样，为求得含蓄幽深，在入口处通过各种处理或使之迂回曲折，使得人们不能径直地由外而内；或借山石为屏障阻隔视线，使之不能一览无余。此外，园内各景区小院之间，虽同处一园，但为使景藏而不露，也极力避免从外部直接看到内部。为此，也时常在入口处堆叠山石，如同屏风一样，可起遮挡视线的作用。利用山石作为界面，还可以用来形成园林空间。例如某些依山建筑的园林，常可部分地运用建筑，部分地利用较为陡峻的山坡或峭壁来共同围合成较为封闭的庭园空间。即使无天然地形可资利用，也借人工堆叠的山石作为界面而与建筑相配合以形成空间。 2.2通过造景来隔离空间 2.2.1花木隔 在园林建筑中，还经常采用“隔景”的方法来体现出它的“深藏不露”。所谓隔景，是将园林绿地分割为不同的空间、不同的景区，一般是通过建筑围墙将园子分隔开来。在对园子进行分隔的过程中，应当充分注意“隔”与“透”的关系，既将园子分隔开来，又能让人透过隔墙(多半是通过漏窗与门洞)，看到另外一个园子。在园林建筑中，经常用花木、山石、门窗、屋宇、水流等来作为藏露互补的遮隔物。 2.2.2山石隔 拙政园的土石假山，只要人们不断的变换方位，不断的变换视角，眼前就能展现多层次的优美画面：或山掩曲径，或岭映峈亭，或石藏幽谷，或峰隔重楼，无不是趣味不尽的艺术境界。三钢青山生活区的悦中园就巧用大幅的假山跌泉，其间的绵延小径带人引入其后的行政办公中心花园，带来别有洞天的感观冲击。（图3） 2.2.3桥梁隔 在拙政园的中部，就有一座座低矮近水的曲桥分隔水面的，它丰富了水面的层次，使水面不致一平如镜而显得单调乏味。这样，人们就有水景可看了，或由近而远，或由远而近，从而产生一种宽阔而平远的意境。 2.2.4亭廊隔 拙政园的“小飞虹”桥廊，横跨小溪，增添了桥廊南北的景观层次，特别是它那略带弧曲形的屋面，檐下精致的挂落，屈指可数的几根廊柱，均架于水上，构成空灵而优美的遮隔物，将其后面景色遮得若显若藏，若明若暗，极大地丰富了这一带的景观和层次，如在“小沧浪”凭栏北望，透过“小飞虹”，可以遥见荷风四面亭，而画面以建山楼为远方的主要背景，其后还有景物隐约。三钢群英生活区悦兴园以横跨南北的长廊透出公园竹影斑驳的景象，可谓入诗入画。 2.3通过建筑来延伸视线 园林中，常用“借景”来使人们的视线得到延伸，“借景”就是将与园林相邻的自然风光、人工建筑、植物与园内的景物组合成新的景色（如图4），远处的山与塔，近处的水与石都能借用，“借景”使园景扩展与延伸，拓展了欣赏的空间与美景，借景，使人们能够看到远处的景物，这视为“露”，同时，又不能一目了然，必须靠近景物才能尽收眼底，其视为“藏”。三钢青山社区地势较高，与沙溪河对岸的三明市标志性公园麒麟山公园遥相呼应，在进行社区公园的建设时亦充分运用了借景的手法，将麒麟阁盛景引入人们的视线。 计成说：“夫借景，林园之最要者也。”又说：“园林巧于因借，精在体宜。”通过借景手法，可将园外景致巧妙地组合到园中来，这样就突破了园林的界限，扩大了园林的空间，增添了园林的景色。 3.园林空间中藏与露在三钢园林造景中的运用 3.1造园艺术中的虚与实 这是一种手法,所谓疏与密、藏与露、浅与深都是相互联系的。虚就是空,是空灵、清空或者说是无;实就是实在、质实,就是有。造园中要讲究虚实结合,留出空间。园林布局的虚实主要体现在建筑、山、水、花木的配置等方面。建筑是园林美的起始与中心,虚实的运用不仅体现在建筑的群体布局上,也同样会因建筑个体作用的不同而有所体现。一个好的布局应该疏密结合，使人们能够随着这种虚实改变而相应产生张和驰的节奏感。比如三钢群英社区经济适用房的园林布局就收到了极好的效果。该项目以南面5幢经济适用房为中心，建筑密度高度集中。西面是一座典雅的小公园“悦盛园”，它本身就是一座开放式公园，周边不设围墙，可四通八达。西北角则是一座古建筑妈祖庙。背景则是三明市北一重山，一重山上植被丰富，远望青翠欲滴，形成一组天然的绿色屏障。这组建筑中的个体本身就有雄厚之美，再加上精心的布置，给人以潇洒的意境，让视觉感受和审美感受获得充分的自由。 3.2利用景物的藏与露 利用景物的藏与露的关系处理单个视场或多个视场，不但可以使空间增加，而且可以增加含蓄性。最常用的手法，就是通过遮蔽，使人出其不意，产生惊喜，从而觉得意味无穷。遮蔽，可以采用各种不同的蔽体，如墙壁、山石、花木、屋宇等等。障景是处理藏与露关系的重要手段之一。所谓障景，就是通过假山、墙壁、篱笆等，首先把景物遮蔽起来，越过屏障，美景就在眼前，其藏露得宜，平中见奇。如三钢第二高速线材厂，沿东面道路一侧满种木芙蓉，在盛夏鲜花盛开之际，姹紫嫣红的主景映入眼帘，是为露，穿过大门，至水塔，东面主景观隐约可见，是为半藏不露，通过这样的处理，能在有限的空间中见出无限，感到意味无穷。（如图5） 结语 中国园林艺术讲究的是含蓄、虚幻、含而不露、言外之意、弦外之音，使人们置身其内有扑溯迷离和不可穷尽的幻觉，这自然是中国人的审美习惯和观念使然。和西方人不同，中国人认识事物多借助于直接的认知，认为直觉并非是感官的直接反应，而是一种心智活动，一种内在经验的升华，不可能用推理的方法求得。三钢因其特殊的立地条件，绿地面积较小，园林工作者们珍惜每寸土地，充分运用造园艺术的藏与露扩展绿色空间，小中见大，虚中有实，从而把许多全然对立的因素交织融会，浑然一体，其绿色景观可以做为可绿化率较低的厂矿企业的典范。 参考文献 [1] 梁隐泉.王广友.园林美学[M].北京:中国建筑工业出版社,2004. [2] 宗白华.意境[M].北京:北京大学出版社,2003. [3] 计成.园冶注释.掇山峰条卷[M].北京:中国建筑工业出版社,1988. [4] 刘安.淮南子.原道训卷一[M].北京:燕山出版社,1995. [5] 李泽厚.华夏美学[M].天津:天津社会科学院出版社,2001. [6]黄金琦.风景建筑构造与结构[M].北京：中国林业出版社 [7]郑宏.环境景观设计[M].北京：中国建筑工业出版社，1999. 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/b0342629d8ef5ef7ba0d4a7302768e9950e76ed0.html