含冬字的古诗 1、严冬不肃杀，何以见阳春。（唐·吕温《孟冬蒲津关河亭作》 2、且如今年冬，未休关西卒。（杜甫《兵车行》） 3、冬天下今宵促发展，年上开明日短。（董思恭《守岁》） 4、鸣笙起秋风，置酒飞冬雪。（王缴《四气诗》 5、秋月扬明晖，冬岭秀学海。（陶渊明《四时》） 6、隆冬到来时，百花亦已绝？ （陈毅《梅》） 7、南邻更可念，布破冬未赎回。（陆游《十月二十八日风雨大作》） 8、儿童冬学闹比邻，据岸愚懦却子珍。（陆游《秋日郊居》） 9、无人知晓将近水花先发，疑是经冬雪未销。（张谓《早梅》） 10、天时人事日相催，冬至阳生春又来。（杜甫《小至》） 11、邯郸驿里可逢冬至，抱膝灯前影伴身。（身为极易《冬至夜思塞》） 关于古诗的写作格式： 其实汉字的象形性并使古典诗歌富有形象性，比如说，美国诗人庞德指出，汉字的“春”就是“太阳低伏在草木茁壮成长的枝干之下”，因此，由汉字共同组成的诗句，就像是一组组活动的图画，并使读者能够彻底摆脱语音语法而轻易步入诗人描写的境界。 其中汉字对中国诗歌的形式也有非常重要的影响，这主要表现在： 1。句子的.整齐 在古典诗歌中，除了词和曲以外，多数是句子长短整齐的，如《诗经》基本上是四言，《楚辞》大体上是六言加上“兮”字，古体诗和近代诗大多数是五言或七言。比如： 和佛氏睢鸠， 在河之洲。 窈窕淑女， 君子好逑。 （《诗经·关睢》） 2。平仄和对仗 平、仄是汉语声调的两大类。在近代诗和词、曲中，用字的平仄存有相当严苛的规定，在一些边线上，必须用平声字，在另一些边线上，必须用仄声字。比如说： 洒篁留密节，著抑送长条。 （韩愈：《春雪》） 对仗指的是一联诗中，在上下句相同位置上的字要属于同一类，如“东圃青梅发，西园绿草开”。“东”和“西”，“圃”和“园”，“青梅”和“绿草”，“发”和“开”，各自相对。 3。词藻和句法 因为每一个汉字基本上都是一个兼具形音义的独立单位，而且很多汉字是一字多义的，字与字之间粘合的关系多种多样，所以，这种粘合而成的诗歌中的词藻，就显得异常复杂多样。例如，在“风”字后面再加一字，可以构成很多词语：风姿、风物、风雷、风霜、风鬟等。 在句法方面，由于汉语的特点（例如缺少形态、结构有效率等等），以及汉字的独立性，在古典诗歌中，常常发生把两个汉字拆下，或者把某些汉字从后面安远至前面的情形。典型的诗句就是杜甫的“香稻鸽余鹦鹉粒，碧梧栖旧凤凰枝”，正常的句法应当就是“鹦鹉鸽余香稻粒，凤凰栖旧碧梧枝”。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/b2472e23a717866fb84ae45c3b3567ec102ddc91.html