篆书十大名品欣赏 毛公鼎 毛公鼎( Duke Mao Tripod )，西周晚期毛公所铸 青铜器，清道光末年出土于陕西岐山(今宝鸡市岐山县) ， 收藏于台北故宫博物院。毛公鼎内铭文长达四百九十七字， 记载了毛公衷心向周宣王为国献策之事，被誉为“抵得一篇 尚书”。其书法乃成熟的西周金文风格，奇逸飞动，气象浑 穆，笔意圆劲茂隽，结体方长。是研究西周晚年政治史的重 要史料。 散氏盘 散氏盘，因铭文中有“散氏”字样而得 名。有人认为作器者为夨，又称作夨人盘。传清乾隆初年于 陕西凤翔出土。 1935 年《散氏盘》随清宫其它文物移交北平 故宫博物院，抗战时曾南迁，现藏于台北故宫博物院。散氏 盘，其铭文结构奇古， 线条圆润而凝炼， 字迹草率字形扁平， 体势欹侧，显得奇古生动，已开“草篆”之端。因取横势而 重心偏低，故愈显朴厚。其“浇铸”感很强烈，表现了浓重 的“金味”，因此在碑学体系中，占有重要的位置。 虢季 子白盘 虢季子白盘，商周时期盛水器，晚清时期出土于宝 鸡，现收藏于中国国家博物馆，是镇馆之宝。虢季子白盘被 视为西周金文中的绝品。它的金文排列方式与字形处理方式 显然有别于其他西周铭文，却与东周后期战国吴楚文存在着 某种相近的格局。比如，它非常注意每一文字的单独性。线 条讲究清丽流畅的感觉，而字形却注重疏密避让的追求，有 些钱条刻意拉长， 造成动荡的空间效果。 造型的精练与细密， 也使大家惊讶于西周金文中这样清丽秀逸的格调。 石鼓文 石鼓文，秦刻石文字，因其刻石外形似鼓而得名。发现于唐 初，共十枚，高约二尺，径约三尺，分别刻有大篆四言诗一 首，共十首，计七百一十八字。石鼓文是集大篆之成，开小 篆之先河，在书法史上起着承前启后的作用。是由大篆向小 篆衍变而又尚未定型的过渡性字体。石鼓文被历代书家视为 习篆书的重要范本，故有“书家第一法则”之称誉。石鼓文 对书坛的影响以清代最盛，如著名篆书家杨沂孙、吴昌硕就 是主要得力于石鼓文而形成自家风格的。流传石鼓文最著名 的拓本，有明代安国藏的《先锋》 、《中权》、《后劲》等北宋 拓本，现在日本。 峄山刻石 峄山刻石又称元摹峄山秦篆 碑。原立于邹县城县衙大堂，民国初年移入孟庙致敬门内， 1973 年移入启圣殿内保存，现存于邹城市博物馆。从《峄山 石刻》可以看出，李斯的书法运笔坚劲畅达，线条圆润，结 构匀称， 点画粗细均匀， 既具图案之美， 又有飞翔灵动之势。 书法造诣之高超掩灭先轨，散绝后贤，使一切写小篆的人皆 难入其境，成为后世临摹学书之佳。 袁安碑 称“汉司徒 袁安碑”。东汉永元四年 （公元 92）立。原石出土地点不详， 1929 年在河南偃师县城南辛家村发现，现藏河南博物院。由于该 碑发现较晚，字口锋颖如新，书法浑厚古茂，雄朴多姿，线 条纤细婉转，体态遒劲流畅，飘逸圆融中尽显端庄方正，是 汉代篆书的典型代表。现代书家费声骞评《袁安碑》 ：“此碑 笔画瘦劲，纤而能厚，结体宽博，运笔圆匀，碑字清晰，可 供学篆取法善本。 ” 天发神谶碑 《天发神谶碑》又称《吴 天玺记功颂》 ，三国吴天玺元年 (267) 刻。吴的最后一位君主 孙皓，因天降符瑞而立碑记功。此碑书法若篆若隶，在节史 上最为奇特。方朔《枕经堂金石书画题跋》曰： “予观其书， 方折盘旋以隶笔而行篆体，戈长剑利中实乃弓燥手柔。张怀 雳以沉着痛快目之，良下虚也。 ” 李阳冰篆书 李阳冰(生 卒年不详)，约生于唐玄宗开元年间。他的篆书 ,“劲利豪爽， 风行而集，识者谓之苍颉后身。 ”甚至被后人称为“李斯之 后的千古一人” 。在唐代篆书中，李阳冰是成就最高的。谓 之“铁线描。”《三坟记碑》承李斯《峄山碑》玉筋笔法，以 瘦劲取胜，结体修长，线条遒劲平整，笔画从头至尾粗细一 致，光滑洁净，婉曲翩然。 邓石如篆书 邓石如( 1739 或 1743— 1805，)，清代大书法家。其篆书以《石鼓文》 、《泰山 刻石》、《峄山碑》、《开母石阙》为法，并融合汉碑额婉转飘 动的意趣， 字形方圆互用， 姿态新颖， 笔力深雄， 婀娜多姿， 体势大度，用笔灵活而富于变化，骨力坚韧，一扫当时呆板 纤弱、单调雷同的积习。又篆从隶入，隶从篆出，自成一家 风范。 吴昌硕篆书 吴昌硕( 1844.8.1 —1927.11.29)，男， 原名俊，字昌硕，别号缶庐、苦铁等，汉族，浙江安吉人。 我国近、现代书画艺术发展过渡时期的关键人物， “诗、书、 画、印”四绝的一代宗师，晚清民国时期著名国画家、书法 家、篆刻 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/b4e1baa103f69e3143323968011ca300a7c3f6e7.html