春晚-荒园萧瑟懒追随-详解
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春晚 范成大 荒园萧瑟懒追随，舞燕啼莺各自私。 窗下日长多得睡，樽前花老不供诗。 吾衰久矣双蓬鬓，归去来兮一钓丝。 想见篱东春涨动，小舟无伴柳丝垂。 注释 1、萧瑟：(1)形容风吹树木的声音。苏轼《仙都山鹿》：“长松千树风萧瑟，仙宫去人无咫尺。”(2)凋零，冷落，凄凉。杜甫《北征》：“靡靡踰阡陌，人烟眇萧瑟。”(3)稀疏。唐·唐扶《使南海道长沙题道林岳麓寺》：“萧瑟两鬓吾能髡，逢迎侯伯转觉贵。” 2、追随：跟随，追寻赶趁。曹植《公宴》：“清夜游西园，飞盖相追随。” 3、各自私：“各自”有三种义项，（1）各人自己。唐·隐峦《牧童》：“看看白日向西斜，各自骑牛又归去。”（2）指事物的各个自身。杜甫《秋行官张望督促东渚耗稻向毕清晨遣女奴阿稽竖子阿段往问》：“上天无偏颇，蒲稗各自长。”（3）自己，独自。“各自私”是说燕子、黄莺不管人的心情而只顾自家欢乐。 4、樽前：樽，也写作“尊”，指酒樽，酒杯。樽前，在酒樽前，有时指“在酒筵上”，如李煜《虞美人》：“笙歌未散尊前在，池面冰初解。” 5、不供诗：不能提供诗的题材，不能激发诗情。 6、吾衰久矣：《论语·述而》：“甚矣吾衰也！久矣吾不复梦见周公！”这里说“吾衰久矣”，委婉地表示了对当今久无周公这样的明主圣人的慨叹。 7、双蓬鬓：双鬓鬓发蓬乱，是失志、失宠之态。鲍照《拟行路难》：“形容憔悴非昔悦，蓬鬓衰颜不复妆。” 8、归去来兮：陶潜有《归去来兮辞》表达弃官归田的心态。 9、钓丝：钓竿上的垂线，杜甫《重过何氏》：“翡翠鸣衣桁，蜻蜓立钓丝。” 10、篱东：隐指隐居之地。陶潜《饮酒》：“采菊东篱下，悠然见南山。” 11、春涨动：春水开始增涨。春季涨水叫春涨。陆游《成都书事（之二）》：“废苑烟芜迎马动，清江春涨拍堤平。” 大意 荒芜的园子冷落凄清，我懒得去寻游观赏；燕子翻飞黄莺欢叫，全不管别人心情怎样。 白天愈来愈长，正好在窗下多睡一会儿；酒樽前花儿已经凋谢，激不起诗的联想。 我久已老（梦不见周公），只落得两鬓蓬乱；弃官回乡吧，跟一竿钓丝相傍。 可以想见竹篱东面，春水已经涨满；柳丝低垂的岸边，小船正孤单地摇晃。 作者作品 范成大（1126年—1193年），字致能，号石湖居士，平江吴郡（今江苏苏州）人。绍兴十四年（1154年）中进士。曾出知处州，减轻赋税，兴修水利，颇有政绩。乾道六年（1170年），他以起居郎、假资政殿大学士官衔，充祈国信使，出使金国，为改变接纳金国诏书礼仪和索取河南“陵寝”地事，范成大在金国“词气慷慨”，相机折冲，维护了宋廷的威信，全节而归，并写成使金日记《揽辔录》。 淳熙五年，升任参知政事，因与孝宗意见相绊，两个月即去职回乡。这首七言律诗写于淳熙六年（1179年）春，抒发难遇明主，想要隐退的情感。晚年隐居故乡石湖，在石湖度过了长达十年较为闲适而优裕的晚年生活，于淳熙十三年（1186年）写下了著名的《四时田园杂兴六十首》。这组诗共60首七言绝句，每12首为一组，分咏春日、晚春、夏日、秋日和冬日的田园生活，使田园诗成为名副其实的反映农村生活之诗。钱钟书在《宋诗选注》中称之为“也算得中国古代田园诗的集大成”。范成大与陆游、杨万里、尤袤齐名，为南宋四大家之一。 范成大的《春晚》同题诗共有四首，另外三首是一组七言绝句。如果加上不同题而近义的此类题材诗，如“晚春”类，则至少有二十首。 鉴赏 诗以“春晚”为题，借暮春之景，抒忧愤之情。 荒园萧瑟懒追随，舞燕啼莺各自私。首联描写暮春园景：园中已不再是百花争艳，而是又“荒”又“萧瑟”，可见其春老花残，落英狼藉。“懒追随”，透露出诗人已无游赏之兴。然而这“荒园”毕竟不乏“追随”者。那些燕与莺，又“舞”又“啼”，多么得意；但他们贪恋荒园，不过是因为腐枝败叶间小虫多，便于捕食罢了，故日“各自私”。这里，“各自私”的燕与莺，“萧瑟”的“荒园”，显然别有喻意，隐射时事，他联想到即将崩溃的南宋小朝廷，联想到朝廷中那班争权夺利的小人。 窗下日长多得睡，樽前花老不供诗。颔联紧承首句。“日长”“花老”，既点出暮春时令，也暗示诗人心绪。常言道：“欢愉恨夜短，愁闷觉日长。”昏昏醉眠，日长难遣，樽前花老，诗情难觅，于是止不住把满怀愁绪，直接抒写出来。 吾衰久矣双蓬鬓，归去来兮一钓丝。“吾衰久矣双蓬鬓，归去来兮一钓丝。”这是全诗的转折，也是全诗的点睛之笔。诗人由“花老”而联想到人老。这里“吾衰久矣”，既是字面义，也是暗用典。诗人巧借其意，以“吾衰久矣”慨叹当时南宋小朝廷不能振作，他所向往的大宋王朝一统天下的局面恢复无望。自己心力交瘁，回天乏术，只好“归去来兮一钓丝”——退归故里，隐居垂钓。“归去来兮”也是用典。陶渊明身处东晋行将灭亡之际，因不甘心向小人折腰，毅然抛弃官职，赋《归去来兮辞》，归隐故乡。诗人以陶渊明自况，表明了他的高洁情操。诗到此，意旨已明，似无可说，但诗人荡开一笔，另辟新境。 想见篱东春涨动，小舟无伴柳丝垂。好一幅江南水乡暮春图：春水漫漫，疏篱如屏，柳丝垂挂，小舟荡漾，诗句描绘了一种美丽的意境。“小舟无伴”，那小舟似乎急切地等待诗人归来作伴哩！有拟人意味。“篱东”一词源于陶渊明句“采菊东篱下”，后借指故园。这一联，不仅进一步渲染思归之情，而且这幅美好的暮春图，与开头那“萧条”的“荒园”，形成了鲜明的对照，更见诗人的爱憎和归意。“春涨动”“柳丝垂”，还点明《春晚》诗题。 这首诗颈联所谓“吾衰久矣双蓬鬓，归去来兮一钓丝”，反映的就是既然难遇明主，退隐才是正路的思想。其余各联，首、颔两联说荒园萧瑟、花鸟不通人情，自己也毫无情绪，典型地表现了刚刚从政治核心隐退时难免出现的苦闷消极情绪。转念一想，退隐方是上策（颈联），于是尾联提出：料想春水已涨，小船正停在岸边等待我驾舟泛游呢！全诗写心理活动，写思想情绪的变化，真实而深入；且全用形象的语言，显得含蓄而能尽意，表现了作者很强的艺术功力。 练习 5．下列对这首诗的赏析，不恰当的一项是(3分)( ) A．首联选择了两个意象“舞燕”“啼莺”，描绘了晚春时期莺歌燕舞、充满生机的美丽景象，透露出了诗人游赏的兴致。“充满生机”不对，“荒园萧瑟”说明景物并无生机；诗人也没有游赏的兴致，反倒是“懒追随”。 B．颔联点出暮春时令，暗示诗人心绪。诗人昏昏醉眠，日长难遣，樽前花老，诗情难觅，止不住把满怀愁绪抒写出来。 C．颈联是全诗的点睛之笔。诗人由眼前“花老”而联想到人老，慨叹当时南宋朝廷不能振作，自己心力交瘁，回天乏术。 D．这首诗描写景物，不作精雕细刻，意会即止；描写心境，也只略现迹象，巧妙用典，使得情意表达委婉含蓄。 6．本诗尾联历来为人称道，请赏析此联的妙处。(6分) ①虚写(想象)。诗人通过想象描绘了一幅江南水乡暮春图。②用典。借用陶渊明“采菊东篱下”的典故，写归隐之情，含蓄蕴藉，言近旨远。③以景结情。借暮春田园美景抒发了诗人的思归之情，委婉含蓄，耐人寻味。 本诗尾联写景，以景结情，意蕴无穷；由“想见”“篱东”可知作者运用了想象（虚写）、用典的手法，再结合诗句内容及诗人的归隐之情加以分析即可。 若答“对比，想象的美景与前文荒园的现实萧瑟之景形成对比”也可。(每点2分) 以景结情是指诗歌在议论或抒情的过程中，戛然而止，转为写景，以景代情作结，结束诗句，使得诗歌“此时无情胜有情”，显得意犹未尽，可以使读者从景物描写中，驰骋想象，体味诗的意境，产生韵味无穷的艺术效果。 如王昌龄《从军行》：“琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。”诗前三句均就乐声抒情，说到“边愁”用了“听不尽”三字，那么结句如何以有限的七字来表现“不尽”呢？诗人轻轻宕开一笔，以景结情。仿佛在军中置酒饮乐的场面之后，忽然出现一个月照长城的莽莽苍苍的景象：古老雄伟的长城绵亘起伏，秋月高照，景象壮阔而悲凉。 上海高考卷中就两次考到这一表达技巧。2004年要求阅读明·杜庠《赤壁》诗： 水军东下本雄图，千里长江隘舳舻。 诸葛心中空有汉，曹瞒眼里已无吴。 兵销炬影东风猛，梦断箫声夜月孤。 过此不堪回首处，荒矾鸥鸟满烟芜。 完成下题：就诗歌中画线的句子，结合全诗，从一个角度(如景与情的关系)写一段鉴赏文字(80字左右)。 此题是鉴赏题，要注意寻找切入点，不过题干已作了提示：景与情的关系。这一提示实际上告诉了你如下信息：从末句的位置看，是以景结情；从抒情方式看，是借景抒情。因此必须弄清楚作者为什么写景，景中含有怎样的情。在分析前六句的基础上，再看尾联，诗人从幽思冥想中重又回到使他兴感的眼前风物，不堪回首是伤感于历史的变迁和现实的荒凉。三国英雄今安在，苏子泛舟何处寻。面对荒矶鸥鸟、衰草寒烟，多情善感的诗人抚今追昔，感慨万端，更兼仕途失意，生活坎坷，命运乖舛，一腔忧思愁绪向谁说，以景结情，诗人的百般感触尽在不言中，也给全诗笼上了一层由历史的沧桑感、宇宙的苍凉感和人生短暂渺小的空虚感相交织的凄怆意绪。 2006年春考卷要求阅读宋词《喜迁莺·端午泛湖》： 梅霖初歇，乍绛蕊海榴，争开时节。角黍包金，香蒲切玉，是处玳筵罗列。斗巧尽输年少，玉腕彩丝双结。舣彩舫，看龙舟两两，波心齐发。 奇绝。难画处，激起浪花，飞作湖间雪。画鼓喧雷，红旗闪电，夺罢锦标方彻。望中水天日暮，犹见朱帘高揭。归棹晚，载荷花十里，一钩新月。 回答：画线句的描写与前面的热闹场景截然不同，这样的写法好在哪里？ 画线句从全词的位置上看，在结尾处，且是描写，属于典型的“以景结情”的写法；从题干的提示语“与前面的热闹场景截然不同”得知是“寂静”的场面，自然是“动静对比”。如果不知道“以景结情”的表达技巧，此题的回答就不完整。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/bed5bcc6b42acfc789eb172ded630b1c59ee9b89.html