转：试析“如锥画沙” 试析“如锥画沙” 三山 著 学书论法，首重用笔，笔法实乃学书之关键，前人论述颇详，然时有言简意赅处，诸如锥画沙、印印泥、屋漏痕、折钗股、壁坼、蛇斗等，常使初学者难以理解，其中“如锥画沙”一语尤为屡见不鲜，对此句之解释亦众说不一，今试为意译，或能剖析一二。 “用笔当如印印泥，如锥画沙”，此语出自褚遂良，颜真卿对此句一直思而不悟。一日外出，经江岛边见沙地平净，欲书之念油然而生，乃偶以利锋画而书之，见其字“劲险之状，明利媚好”，豁然顿悟“用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着，当其用笔，常欲透过纸背，此功成之极矣，真草用笔，悉如画沙，点画净媚，则其道至矣”①。后历代书家又对此句从各不同角度阐述其含义，如有从笔力上理解者，以黄庭坚为代表，其曰：“笔力同中有异，异中有同……右军锥画沙，印印泥……同是一法，心不知手，手不知心法耳。”有从藏锋上来理解者，以姜夔、康有为为代表，如《续书谱》中曰：“锥画沙，欲其无起止之迹。”但此说董其昌又表示异议，其曰：“书法虽贵藏锋，然不得以模糊为藏锋，须有用笔如太阿剸截之意，盖以劲利取势，以虚和取韵，颜鲁公所谓如印印泥，如锥画沙是也。”米芾作书发笔时喜露锋芒，余每览昔贤遗墨，亦时时露锋以耀其精神，故董说亦不无道理。明代的书论家丰坊又别开生面，从迅疾的笔势上来理解，其在《书诀》中曰：“点必隐锋，波必三折，肘下风生，起止无迹，则如锥画沙，言劲利峻拔而不凝滞也。”清代书论家王虚舟则认为当指中锋用笔而言，其在《论书賸语》中谓：“如锥画沙，如印印泥，世以此语举似沉着，非也，此正中锋之谓，解者以此悟中锋，思过半矣。”至于清代书论家朱履贞又认为当指功力的自然体现，其在《书学捷要》中谓：“若夫画沙印泥，乃功夫至深处，水到渠成，从心所欲，非可于模范中求之。”清代书论家周星莲又独出灵裁，认为此句当指用笔熨帖，恰到好处之谓②。以上可见，前人对此句的理解都不同，孰是孰非，莫衷一是。我体味可从三个方面来理解： 一是形容点画要富有立体感，锥画沙后面留下一条中心处深凹、二面渐浅槽痕，由于光线作用，深处必暗，浅处渐明，无论下锥轻重或槽痕深浅，都能呈现出一种立体感。同样，中锋运笔时，笔心处吃墨较多，墨色深浓而沉，二侧副毫处相对地吃墨较少而墨色浅淡而浮，由于深浅明暗作用，其线条也必定富有立体感。古人写篆书，画之中心，映日视之，隐隐有一缕墨痕，即为这种笔法。实际上中锋运笔有二种表现形式：一种是以裹锋为主的篆法，一种是以铺毫为主的分法。裹锋用提，提飞则瘦；铺毫用按，满捺则肥，只是用锋轻重不同而已，但笔毫都平铺于纸上，由于笔心在画之中线运动，故其线条能给人以一种浑厚、饱满、圆润感觉。近代黄宾虹先生在解释“如锥画沙”时说：“用笔须平，如锥画沙；用笔须圆，如折钗股；用笔须留，如屋漏痕；用笔须重，如高山坠石。”可谓心得之言。所谓“平”即指中锋运笔时，笔毫平铺于纸上，可见用笔之得法与否，不关乎点画之粗细肥瘦，而在乎是否能使点画富有一种立体感。“得笔虽细为髭发亦圆”，“能运中锋，虽败笔亦圆”，正是指此而言。 二是形容点画要富有力感。笔力是表现用笔质感的重要组成部份。立锥下沙，锥锋深入沙面而锥身仍保持挺立之状，与中锋行笔时笔力深入纸面而笔毫仍保持挺立之状有极相似之处。用笔最忌软弱，不善中锋者，笔毫卧伏于纸上，笔力不能沉劲入骨，表现出一种扁平浮薄之弊，故用笔之关键又在于一枝笔是否能“提得起”三个字。所谓“提得起”者，即指运笔时能随倒随起，以笔心收归画中为度，常使笔身保持挺立之状，这是一种力的体现，董其昌《画禅室随笔》曰：“发笔处便要提得起，不使其自偃，乃是千古不传语，盖用笔之难，难在遒劲，而遒劲非是怒笔木强之谓，乃大力人通身是力，倒辄能起。”笔提得起，锋自然中，锋中则骨力自然强健。可见“如锥画沙”正是指中锋运笔，而非关于发笔之藏露方圆。前人以藏锋喻之，因锥画沙面留下痕迹不见起止之迹，这种就事论事的理解是比较片面的。 三是形容点画要富有涩感。涩笔也是表现用笔质感的重要组成部份，锥画沙面时由于压力作用，槽痕二侧微微浮起，由于一些沙粒移 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/c526848a6c1aff00bed5b9f3f90f76c661374cd7.html