近三年来以职场女性角色为主的国产电视剧研究
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近三年来以职场女性角色为主的国产电视剧研究 作者：杜恬 来源：《声屏世界》 2019年第7期 杜恬 摘要：随着时代的发展，国产电视剧女性角色的形象与性格也在不断变化，近三年来，以职场女性为主的国产电视剧盛行，其女性角色的塑造深得观众的喜爱。文章通过近三年来以职场女性角色为主的国产电视剧为文本，对此类电视剧进行一定的探究。 关键词：女性角色 国产电视剧 人物建构 受众心理 上世纪90年代至今国产电视机剧中女性角色的嬗变 上世纪90年代国产电视剧中的女性角色。代表作品《渴望》，女主角刘慧芳，是一名普通的工厂女工，拥有中国传统女性的特点：勤劳勇敢、温柔善良、舍己为人。同时期的《嫂子》《大姐》等剧中的主角大都也是男人背后的女人，牺牲自己成全男人，赡养老人，抚养弟妹与子女。这几部电视剧中女性形象，普遍呈现出一种弱者的状态，为了家庭默默付出并隐忍。但在这一时期，也开始出现一些拥有职业身份的女性角色，她们一改传统女性软弱的形象，力求实现精神独立和经济独立。 1996年的电视剧《白领丽人》讲述了三名不同生存状态的年轻女性林媚柔、米昭娅、李月的生活，表现了她们在不同文化氛围中的事业追求和感情纠葛。1999年的《新闻小姐》中的女主角白芸也是留美归来的女大学生。电视剧开始有了塑造职业女性的趋势，但剧中女性依然摆脱不了忍受家庭悲剧或者命运苦难的设计。 近三年来国产电视剧中的女性角色。2016年上映的电视剧《我是杜拉拉》，讲述三十岁的职场精英杜拉拉步入婚姻生活后，努力平衡家庭与事业的关系。杜拉拉这一人物角色在家庭与事业中来回平衡与协调，并在激烈的职场竞争中，坚守着自己正面的原则与价值观。 2017年上映的热播剧《我的前半生》，讲述了生活优越安逸的全职太太罗子君离婚后，在闺蜜唐晶及其男友贺涵的帮助下进入职场，在自我成长中走向人生下一程的故事。唐晶一角，从剧情开始到剧终，都是干练独立的职场女性形象；罗子君这一形象，则是从全职太太转变为了职场女性。 以上这两部剧，描述的都是多种处境下的女性角色，除开女性职场精英的定位，同时表现出女性在家庭处境中的关系权衡与理智处理，也展现出女性对当下社会一些传统观念的冲破。 2016年热播剧《欢乐颂》，改编自阿耐的同名小说，讲述了同住在欢乐颂小区22楼的五个性格迥异的女孩，从陌生到熟悉再到互相体谅帮助、共同成长的故事。 2018年播出的《谈判官》，讲述了高级谈判官童薇与美国富裕的华人世家继承人谢晓飞相识相爱的情感故事。童薇这一角色在职场上独立精干成熟，有自己的思想与判断。 2018年热播剧《北京女子图鉴》讲述了以北漂女孩陈可为代表的独身女性，在北京十年里努力奋斗与拼搏的故事。该剧中陈可一角从前台接待逆袭成为公司高管，在北京这一大城市中有了自己的立足之地。 以上这三部剧中的几位女性成为了近三年来电视剧中女性形象的主流，她们以更加反叛和鲜明的个性出现在荧幕，在职场中独挑大梁，得到社会的认可与自我价值的实现。 上世纪90年代至今国产电视剧中女性视觉形象编码。根据以上表格，从视觉形象编码来说，近三年来以职场女性角色为主的国产电视中，女性角色外形塑造上从单一朴素的风格转向了具有设计感，剪裁利落的大衣或西装外套为主的时尚风格，妆容发型也是精致干练。从90年代的宽松保守中性的服饰转变为了更能凸显女性自身优势与魅力的具有设计感的服饰，如康拉所言，女性图像与女性符号的表达永远离不开女性身体呈现，①表格中的女性角色用属于自己的身体表征符号讲述着自己的生存状态与思想观念，电视剧也正是通过对女性外在形象变化的表征，叙述与展现了时代的发展与思想观念的变革。 近三年来以职场女性角色为主的国产电视剧的人物建构 自我国进入21世纪以后，迎来了一个世界多元文化融合的世纪，描绘出了新世纪中国社会多元价值观纵横交汇的文化图景——主流文化、大众文化、精英文化、消费文化等多元诉求涌入公共领域，②不同的女性文本被建构起来。不同于过往单一的传统家庭妇女的形象，近三年来的国产电视剧中，都构建出了多元化的女性角色。从上述表格中所选取的女性文本也不难看出，随着社会思想的开放变革以及自身受教育程度的提高，女性已经走出了狭小的家庭空间，更多的投入与参与到社会当中，所从事的工作也是普世价值观念里理想的职业职位。女性角色的建构也不再单单只是职场上的拼搏角斗，而是放在了多种处境下，如《我是杜拉拉》中的杜拉拉一角，在职场精英这一定位下，同时兼顾了人妻、媳妇、小姑子等多重身份。在《我的前半生》中的罗子君从一个失败婚姻中的全职太太的形象转变为了一个在职场拼搏的单亲妈妈。而在2018年热播的《北京女子图鉴》中，陈可这一角色也引起了观众的热议。一部分观众认为，陈可这一角色的建构违背了正确的普世价值观，是靠男性的帮助走上了事业的巅峰；另一部分观众则认为该剧真实的展现了现实生活中的一面。 角色设置单薄。在女性角色的文本提取中可以看出，从《我是杜拉拉》开始一直到2018年的热播剧《北京女子图鉴》，女主角的职业设置均为企业高层管理者，即便所处境遇不同，但最终都会建构出理性、独立、进取，并伴随着较高的自我道德规范的女性形象。相较之，2018年的韩国热播剧《迷雾》，女主角在电视台担任的主播一职，不仅展现出职场上更为真实的一面，同时建构出一个新时代超越男性存在的完全独立的女性形象。区别于国产电视剧中具有一定道德规范的女性角色，《迷雾》的女主一角显得更具进攻性与谋略性，在人物心理建构上，更展现出新世纪知识女性自我意识的不断提高，她的眼光向社会政治经济等各个领域转移，不再依附甚至超越男性，完全诠释出职业女性的身份。相比之下，国产电视剧在人物建构的心理多面性、职业多样化，以及行为多选性上都不够饱满，更多的趋于模版化，长期持续这样的人物设置，将会让受众产生审美疲劳，进而让此类电视剧走向下坡路。 角色建构下的价值观取向偏差。进入21世纪以后，多元文化与多元价值观纵横交错，在这一社会语境下，随着女性自主意识的提高，女性地位也越来越高。女性的追求不再单单停留在婚姻的幸福与家庭的和睦上，而是力求实现自身在社会中的价值。电视剧作为大众文化最重要的表现手段之一，无论是剧情还是人物建构，都镜像表达出了与其所对应的社会意识与观念，但与之相联系的职场女性角色的塑造，无论从外形、语言，还是心理建构上，都呈现出趋向于对物质生活的利益化追求。③电视剧在某种程度上，是现实生活的某种真实反应，在另一程度上来说，电视剧也承载着传播某种社会意识或社会价值观的责任。近三年来的以职场女性为主的国产电视剧，通过对女性角色的强力建构，真实再现了新时代女性力求实现自我在社会中价值的动态发展，但同时也映射出物质追求过于强盛的价值取向，某种意义上违背了电视剧创作的责任与目的。 结语 从我国电视剧女性形象的嬗变中，可以看出中国女性的地位在不断提高，从电视剧这一镜像表达中，也可以看出女性努力尝试在社会中争取自己的话语权，努力摆脱社会建立在她们身上的刻板印象。电视剧拥有较强的影响力，因此更要求创作者在人物建构上给予更多的多面性和价值性，力求在以职场女性角色为主的国产电视剧创作中，诞生更具艺术感染力、主流价值导向以及积极意义的影视作品。 （作者单位：四川师范大学） 注释：①李佩菊：《女性符码与性别叙事——20 世纪 90 年代以来中国电视剧女性形象文本研究之一》 ，《文艺争鸣》，2014（10）。 ②李佩菊：《中国社会转型与电视剧女性形象嬗变——20世纪90年代以来现实题材电视剧女性文本研究》，《中国电视》，2015（3）。 ③陈永祥，罗素敏：《20世纪90年代以来的近代中国妇女史研究综述》，《中华女子学院山东分院学报》，2003（2）。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/c55faf5c2a4ac850ad02de80d4d8d15abf2300c4.html