【描写水的诗句】江畔独步寻花其五 杜甫 【描写水的诗句】江畔独步寻花?其五杜甫 江畔独步寻花?其五 朝代：唐代 作者：杜甫 原文： 黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。 桃花一簇开无主，调皮深红快乐浅红。 相关内容 译文及注解 作者：佚名 译文 黄师墓地前的锦江水向东流去，因为春光融融，春风和煦，使人感到有些懒困。忽然看到一丛盛开的无主桃花美极了，却使人不知爱深红的好，还是爱浅红的好呢。 注解 （）江畔:指成都锦江之滨。江边独步--独自散步。 （）塔:墓地。 （）一簇:一丛，无--没有。 （）主：主人。• （)后两句意为：这一丛盛开的无主的桃花美极了，使人不知爱深红的好，还是爱浅红的好。 有关内容译文二 作者：佚名 黄师塔前的江水向东流回去， 温暖的春天使人懒洋洋地发困，我倚着和煦的春风缓步前行。 一丛丛花开的桃花似的没有人经管， 你喜欢深红色，还是浅红色的桃花？ 有关内容品酒 作者：佚名 此诗作于公元年（上元二年），当时，杜甫移居于成都草堂，生活稍稍安稳。但年逾半百，垂垂老矣。感叹之情，溢于言表。每每独步寻幽，玩乐世虑。此诗虽为题寻花，实乃遣恨散闷，因而暗藏着悲的情调。诗人共Conques《江畔独步寻花》，这里选好的一首，就是七绝句中的第五首。它所突出表现的就是桃花之美和诗人爱花、赏花的审美心理。首先，诗人勾勒出来一幅奇妙的风景画，高耸的黄师塔，巍然屹立着；流动的江水，从塔前东流而回去，形成了用情实斜的几何图。塔，就是恒定的；江，就是流动的。画面有动克鲁托，与非常大的几何形二者衬托，散发出壮美的体会。塔前、水东，标明了方位，这就为下句的风景描写，提供更多了宽广的空间。其中，“黄师塔前”句，在生产氛围方面，尤为重要。陆游在《老学庵笔记》中说：“蜀人呼僧为师，葬所为塔，乃悟少陵‘黄师塔前’句。”僧亡塔在，敬仰之余，夹杂几分感伤之情。 然而诗人毕竟在寻春，风和日丽，春光怡人，不觉困倦，且倚微风，以寄雅怀。诗人以一“倚”字，就将自己与大好春光融合为一，达到寓情于景，以景寄情的完美境界。 下两句着力写下桃花。在诗人笔下，桃花一簇，厚薄放红，然主人之母，唯有孤独相伴耳。若诗人不寻花至此，则无人器重。字里行间，流露出淡淡的忧伤。这与七绝句的总调子就是合制的。但此诗重点毕竟就是写下快乐花掉，故也荡漾着喜的气氛。“调皮深红快乐浅红”句，用了两个爱字，两个白字，整体表现诗人对花之美的双全，并以质问的语气开头，不仅饶有兴味，而且由己及人，这就不断扩大了审美的范围，加强了美感。杨伦布库省：“绮语令人欲死去，叠用爱字挺拔”（《杜诗镜铨》卷八），堪称肯綮。清王右仲也说道：“其五：‘春光懒困自得微风’，似不容求解，而于恼怕之外，别存有领略，精甚。桃花并无主，调皮者深红耶？浅红耶？任人分房而已。”（《杜臆》卷之四）如果说七绝句前四首就是在分别描绘恼花、害怕春、报春、怜花而流露出唐婉的情怀的话，那么，此首（其五）却抒发DREAM花、赏花时的喜悦之情。如此由悲入喜的描绘，造成了节奏的曲折变化，散发出新奇的美感。这种喜悦之情，并未戛然开头，而是自然而然地向后延展；以致在下一首，达至了最高潮。如果缺乏了它，就缺乏一个必要的情感过渡阶段，而变得美中不足。 赏析 作者：佚名 本诗作于上元二年(年)，当时，杜甫定居于成都草堂，生活稍稍安定。但年逾半百，垂垂老矣。感慨之情溢于言表。每每独步寻幽，消遣世虑。这里所选的一首，是七首绝句中的第五首。它所突出表现的是桃花之美和诗人爱花、赏花的审美心理。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/c885613ea16925c52cc58bd63186bceb19e8ed2f.html