初唐四杰及其诗歌艺术特色 初唐的前五十年南、北朝文学由对立走向融合，初唐诗坛继承了齐梁诗风， 逐步走向宫廷化。“上官体”成为代表当时宫廷诗人创作最高水平的典型范式。 初唐四杰分别为王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。类似的人生经历，杰出的创作才 华，功力近似的诗文创作， 令他们四位诗人的名字紧紧地联结在一起， 被人称做 “四杰”或者“四才子” ，文学史上称他们为“初唐四杰” 。他们的诗歌创作，代 表了矫正宫廷诗风的成就。杜甫对他们的历史地位做出来很高的评价。 一、王勃（ 649—— 676） 王勃，字子安。多写抒情之作，辞藻华丽，风格清新雄放。尤其擅长五言律诗和绝句，对五言格律诗渐趋成熟，甚有贡献。他最有名的，莫过于那首《送杜少府之任蜀川》： 城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。 海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。 从古至今，关于送别的作品大都逃不过一种悲伤凄凉、 依依不舍的情感氛围，从中传达出的都是伤感的情绪。 而王勃的这首诗虽为送别之作， 伤感之情却不明显那个，更多透露出的则是一种积极向上的情绪—— “海内存知己，天涯若比邻”。这就从另一个方面为我们于送别之时开拓了一个全新的世界： 没有依依不舍， 没有伤感惆怅，有的全是真挚的友情和共勉，充满了好男儿志在四方的英雄气概。 同时，从中我们也可以看出王勃自身那充满雄杰之气和慷慨情怀的一面。 后来高适也有“丈夫不作儿女别，临歧涕泪沾衣巾” （《别韦参军》）和“莫愁前路无知己，天下谁人不识君” （《别董大》）。这些都与王勃之作一脉相承。 二、杨炯（ 650—— 695？） 杨炯，为人恃才倨傲，为政苛酷。其诗擅长五律，写边塞征战生活，寄寓功 业抱负，气势昂扬，风格豪放。例如他的那首有名的写塞外征战的《从军行》 ： 烽火照西京，心中自不平。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。 雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生。 这是一首描写塞外征战生活的诗， 诗中描写了世人向往赴边立功的豪情。 诗中间两联尤其精彩： 对仗十分工整， 运用边塞的典型事物， 生动形象地描绘出一幅边塞图景。另外，最后一联，诗人用“百夫长”和“一书生”来比较，从而明 确地表明自己立功边塞的志向和慷慨情怀。 从这当中，我们也可以瞥见当时初唐 青年世人积极向上的精神风貌。 三、卢照邻（ 632？—— 695？） 卢照邻，字升之，号幽忧子。其诗擅长七言歌行，词采富艳，韵致流转。例 如他的七言歌行《长安古意》 ： ,, 寂寂寥寥扬子居， 年年岁岁一床书。独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾。此诗题为“古意”，表示有效古之意。诗的前大部分，都是从各个角度细致 地描绘出长安的繁华，例如有名的一句“借问吹箫向紫烟，曾经学舞度芳年。得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙” 。“比目”、“鸳鸯”、“双燕”一连串作双成对的事物与后文 “孤鸾” 的对比，“何辞死”、“不羡仙”、“真可羡”、“好取”、“生憎”的果决反复的表态，极写出爱恋的狂热与痛苦。 这些诗句通过对舞女心思的描写，从侧面反映出长安人们对于情爱的渴望。另外，诗中还选取了“金鞭” 、“玉辇”、“画阁” 等事物，充分表现出繁华之景， 也透露出王侯贵戚的骄奢荒淫及互相倾轧。而在诗的最后一部分，也就是上面选取的那一段诗句，作者则笔锋一转，在 上文今昔纵向对比的基础上， 再作横向的对比， 以穷愁著书的扬雄比喻自己， 与长安豪华人物对照作结， 抒发了诗人迥然不同的生活情趣中寄寓着对骄奢庸俗生活的批判，同时也带有不遇于时者的愤慨寂寥之感和自我宽解的意味。 全诗气势宏大，辞藻华丽，语言流畅，详略得当，借对古都长安的描写，慨世道之变迁而伤一己之湮滞。 四、骆宾王（ 627—— 684） 骆宾王，字观光。长于七言歌行，对唐代七言古诗的发展颇有影响。五律亦有佳作。吴之器《骆丞列传》称其“五言气象雄杰，构思精沉，含初包盛，卓然鲜俪。七言缀锦贯珠，汪洋洪肆。 ”例如他的五言律诗《在狱咏蝉》 ： 西路蝉声唱，南冠客思侵。那堪玄鬓影，来对白头吟。露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表于心？ 此首诗前有长序， 诗人以蝉自比， 用比兴手法寄托了自己的悲愤心情。 而在诗中，他又运用蝉自况，用“露重” 、“风多”来比喻政治环境的险恶，用“飞难进”、“响易沉”来暗示自己高洁却被诬陷而身陷狱中的怨愤。既生动形象，同时又表现出他个人高洁的品行与不屈的人格。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/d9021bfa2079168884868762caaedd3382c4b5ee.html