自然朴实而又清远深邃的山水境界——试论盛唐时期山水诗的特点 摘要：本文重点讨论了山水诗在盛唐的特点，结合该时期代表诗人山水诗的典型作品，将这一时期的山水诗特点和诗人的写作风格加以简单的描述。 关键词：唐代 山水诗 意象 山水诗，就是以自然山水为主要审美对象与表现对象的诗歌。中国古代山水诗孕育于先秦两汉，形成于魏晋，至唐朝时达到第一个艺术高峰。盛唐时期，从玄宗开元元年（713年）到代宗大历初年（766年），约五十年左右。这一时期诗歌繁荣达到了顶峰。而山水诗在这一时期的共同特征是自然、平淡、亲切而悠然神远。自然山水作为具有情感、品格的一种存在与诗人的生活情感融为一体。诗人也不仅是寄情山水的隐逸心态，而是表现出热爱自然、热爱生活的感情及表现积极高昂的生活情趣。山水诗在盛唐时期的特点，可以用这样的语句来描述：以行云流水般的语气描写自然朴实而又清远深邃的山水境界。 一、“江清月近人”的孟浩然山水意境 孟浩然（689-740），襄州襄阳人，是第一个大力写山水田园诗的盛唐诗人，诗史上以王孟并称。他的一生主要过着隐居生活，在人们心中也是一个隐士的形象。他的创作题材主要写家乡的隐居生活或漫游时所见的山水，其山水诗的特点可以用清淡两个字来概括。闻一多先生曾说：“真孟浩然不是将诗紧紧地筑在一联或一句里，而是将它冲淡了，平均地分散在全篇中，淡到看不见诗了，才是真正孟浩然的诗。”（《闻一多《唐诗杂论》） 二、“诗中有画，字字入禅“的王维山水意境 王维（701-761），字摩诘，是唐代最著名的山水田园诗人，为后人留下了大量优美的风景写照之作。他又是一位著名的绘画大师，在他的诗作中，诗情与画意融合为一个整体，以不多的笔墨准确精练地塑造出完美无比的各种山水景物。他的诗中有“日落江湖白，潮来田地青”（《山中》）的色彩，有“泉声咽危石，白色冷清秋”（《过香积寺》）的构图和音响，诗情画意中寄托着诗人高洁的情怀和对理想境界的追求。 王维诗歌受佛教的影响，自然地追求和表现空灵静寂的审美境界。以《辋川集》为代表的诗中，充满禅意，创造了清幽静谧的诗歌意境，如王渔洋所说的“辋川绝句，字字入禅”。在他的诗中，可以看到“空”字，但在空寂的意境之后，还有大自然热烈喧闹、生机盎然的景象。这也是作者对于生命热烈向往的意境。 人闲桂花落，夜静深山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。 ——《鸟鸣涧》 王维的这类诗，虽然有空寂的感觉，但是诗人将禅理寄予山水的描写中，其中意境让人玩味。而禅与画的结合，将王维诗歌的艺术风貌表现得淋漓尽致。 苏轼说：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”这正是王维山水诗的艺术特色。 三、“弥散仙气漫游”的李白山水意境 李白（701-762）身处大唐王朝由盛转衰的历史时期。他受道教文化影响，漫游天下，遍访名山大川，寻仙访道，写出了不少在山水中仙游的诗作。 李白的山水诗善于用大胆的夸张、丰富奇特的想象加以神话传说的运用来描写高大、壮美的自然山水，雄奇、豪放是他的山水诗的总体特色。他的山水诗作合慷慨激昂的壮阔胸怀和豪放浪漫的奇想于一体，“落笔惊风雨，诗成泣鬼神”。 《 望庐山瀑布》一诗表现了作者对庐山瀑布的直观感受：西登香炉峰，南见瀑布水。挂流三百丈，喷壑数十里。迅如飞电来，隐若白虹起。初惊河汉落，半洒云天里。仰观势转雄，壮哉造化功！海风吹不断，江月照还空。空中乱中射，左右洗青壁。飞珠散轻霞，流沫拂穹石。而我乐名山，对之心益闲。无论漱琼液，且得洗尘颜。且谐宿所好，永远辞人间。 “入乎其内，发乎其外，想落天外，形神兼具”，这首诗获得了古人如此的评价。 四、“深沉朴拙”的杜甫山水意境 杜甫（712-770）在入仕前有过一段读书漫游的经历，而后因社会动乱也经历过多次的漂泊游离，在这些过程中留下了大量的山水佳作。 诗风“沉郁顿挫”的杜甫吟咏山水有气象雄阔高浑的特点。如《暮春》：卧病拥塞在峡中，潇湘洞庭虚映空。楚天不断四时雨，巫峡常吹千里风。沙上草阁柳新暗，城边野池莲欲红。暮春鸳鸯立洲渚，挟子翻飞还一丛。 山水诗在唐朝时达到第一个艺术高峰，山水诗歌在唐朝的变迁，有时势不同引发的变迁，有文风的变迁，也有意境的变迁。随着国运的昌盛，盛唐山水诗充分融入了诗人的情感和生活情趣，以时局的变化及政治文化发展为依托，诗人风格各异，尽显盛唐山水诗气象。 参考文献 [1]陶文鹏 韦凤娟 《中国古代山水诗史》.凤凰出版社，2004年，4月，第1版。 [2]李文初 等 《中国山水诗史》.广东高等教育出版社，1991年版。 [3]冷成金 《中国古代文学史（二）》.中国人民大学出版社，20003年，3月，第1版。 [4]张晶 《禅与唐代山水诗派》。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/e21f40f8aa956bec0975f46527d3240c8547a1f0.html