意境是诗的描写的最美的衡量 而古诗词的意象经过几千年的锤炼，基本上已经固化。所以古诗词的意境就得靠传统诗词的意象来体现出境界，才能称得上有意境的“古”诗词。 意象用词是固有的，也可以新创，我们可以使用的材料，可以增加我们思维意象是工具，境界是结果。也就是说创作一首古诗词，意象是为境界服务的，服务好了，境界高了，这首诗的意境就出来了。否则的话，空有意象，只是大堆浮华的古词堆砌，无法盘活意境，也就是烂诗一首。 近来很多古风作品，就是如此。能看到满眼的“秋风”、“古道”、“白马”、“天涯”，你却不知道它们在一起要表达什么类容，或者表达的内容是荒诞的，古怪的，并不能真正体现中华传统诗词含蓄美感。 这种作品就是假大空的伪古风。的广度；而境界，是灵光一闪，是我们思维能达到的高度。 虽然说堆砌古词不好，但作为一个想创作古诗词的人来说，学习使用传统固有意象的词语是必须的。这也是“诗家语”的一种固有特色。 传统诗词因为几千年来的传承，很多意象已经固化。比如我们看到“西风瘦马”，自然想起漂泊的旅人，我们看到“老树昏鸦”，自然联想到天涯孤独，我们看到“刀剑如霜”，自然想起塞外刀兵，纵马北疆。 在大量的赏读古诗词中，不但增加了我们对于古词意象的广度，也会增进我们队古代诗人创作思路的思考。为什么这里要这么写？如果我会怎么写？为什么他写出来是千古佳句，而我写出来不忍卒读？ 这个临界点也是无数新时代诗人败下阵来的瓶颈。 一旦突破，思维中和古诗词人的思路合契，当遇到生活中让触动我们的瞬间，脑海中的古诗词思维套路就会帮助我们解构这个灵感，然后用积累的古代意象重新组合，再通过“诗家语”的形式抒发出来。 这就是一首完全古意的诗词，在意境上已经高出直白浅近的作品许多。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/e5125012ccc789eb172ded630b1c59eef8c79a1a.html