晏几道的诗词《少年游-离多最是》赏析

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晏几道的诗词《少年游-离多最是》赏析

《少年游离多最是》 北宋晏几道

离多最是,东西流水,终解两相逢。浅情终似,行云无定,犹到梦魂中。

可怜人意,薄于云水,佳会更难重。细想从来,断肠多处,不与这番同。 【赏析】

“浅情终似,行云无定,犹到梦魂中”,几句用典,表现了无情亦有情的境界。相传,中国古代神话中的巫山女神,本名瑶姬(也写作姚姬),未嫁而死,葬于巫山之阳,因而为神。楚怀王游高唐,梦见与女神相遇,女神自荐枕席,后宋玉陪侍襄王游云梦时,作《高唐赋》与《神女赋》追述其事,其中有“旦为朝云,暮为行雨”句。“行云无定”,是说自己的心上人就像行云一样,飘忽不定,竟离自己飘不过去,是这样的薄情。尽管如此,词人却丝毫不加恨于她,因为她最终会出现在梦中。这三句与起首的“离多最是,东西流水,终解两相逢”三句还有并列的关系,一“流水”,一“行云”,两个句式共同表现了一个相同的意思,那就是离别之后,还会有相聚之时;同时,一为“相逢”,一为“梦魂中”,一实一虚,从现实的相逢到梦中的相见,由易到难,也有递进的关系。这两个句段共同为下片的“可怜人意,薄于云水,佳会更难重”作下了铺垫。流水、行云本为无情之物,可是它们或终解相逢,或犹到梦中,可是相对于“人情”来说,词人却发出了“薄于云水,佳会更难重”的感慨,可见在词人的心里,人情之薄更甚于云水,加倍衬托了人情之难堪。这三个句段相互增强,又共同衬托了末句段“细想从来,断肠多处,不与这番同”。在词人的内心深处,以上所写的这“断肠多处”,都“不与这番同”,都不及这一回令人悲痛啊(词人此时深陷囹圄)!


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晏几道自幼潜心六艺,旁及百家,尤喜乐府,文才出众,深得其父同僚之喜爱。他不受世俗约束,生性高傲,不慕势利,从不利用父势或借助其父门生故吏满天下的有利条件,谋取功名,因而仕途很不得意,一生只做过颖昌府许田镇监、开封府推官等小吏。

黄庭坚的《小山词序》也许给我们一个的解释:“余尝论:叔原固人英也;其痴处亦自绝。人爱叔原者,皆愠而问其旨:‘仕宦连蹇,而不能一傍贵人之门,是一痴也。论文自有体,不肯作一新进语,此又一痴也。费资千百万,家人寒饥,而面有孺子之色,此又一痴也。人皆负之而不恨,已信之终不疑其欺已,此又一痴也。’乃共以为然。”从四痴也就能看到他们孤芳自洁的个性。忠纯真挚的痴情,他仍未失却童心,他难与一般俗人合流,

晏几道孤高自负,傲视权贵,即使是苏轼这种人,也不在眼下。据《砚北杂志》云:“元佑中,叔原以长短句行,苏子瞻因鲁直(即黄庭坚)欲见之,则谢曰:‘今日政事堂中半吾家旧客,亦未暇见也。’”(按:当时苏轼在京,正受帝、后赏识,迁中书舍人、翰林学士)其高傲竟至此等水准!

他好藏书,能诗,尤以词著称。据《墨庄漫录》云“叔原聚书甚多,每有迁徙,其妻厌之,谓叔原有类乞儿搬惋。叔原戏作诗云:

‘生计惟兹惋,搬擎岂惮劳。造虽从假合,成不自埏陶。阮杓非同调,颓瓢庶共操。朝盛负余米,暮贮籍残糟。幸免播同乞,终甘泽畔逃。挑宜筇作杖,捧称葛为袍。倘受桑间饷,何堪井上螬。绰然徙自许,噱尔未应饕。世久称原宪,人方逐子敖。愿君同此器,珍重到霜

毛。’”此诗虽是戏作,而愤世嫉俗之情,高洁固究之趣,斐然可见。 其存诗只数首,“春风自是人间客,主张繁华得几时?”(《与郑介夫》)“穷通不属儿曹意,自有真人爱子虚。”(《题司马长卿画像》)都是寓意颇深之作。


他的主要著作为《小山词》,《全宋词》收其词260首。其中长3首,其余均为小令。他的小令词在北宋中期发展到一个高峰,用清壮顿挫的艺术性,揉合了晏殊词典雅富贵与柳永词旖旎流俗特性,既雅又俗的歌词合乐的典型音乐形象,使词这种艺术形式堂而皇之地登上大雅之堂,并取得扭转雅歌尽废的历史性作用。 扩展阅读:晏几道的词风

晏几道的词风浓挚深婉,工于言情,与其父齐名,世称“二晏”。但当时及后世作者都对他评价很高,认为造诣在殊之上。“北宋晏小山工于言情,出元献(晏殊)、文忠(欧阳修)之右……措辞婉妙,一时独步。”(《白雨斋词话》)词风逼近其父。既有晏殊词风的清丽婉曲,语多浑成;又比晏殊词沉挚、悲凉。特别是在言情词上,更优于其父。因为社会地位和人生遭遇的不同,词作的思想内容比晏殊词深刻得多。其中有许多同情歌妓舞女命运、歌颂她们美好心灵的篇章。也相关于个人情事的回忆和描写。通过个人遭遇的昨梦前尘,抒写人世的悲欢离合,笔调感伤,凄婉动人。在有些作品中,表现出不合世俗、傲视权贵的态度和性格。

《小山词》是具有鲜明个性的抒情诗。工于言情,但很少尽情直抒,多出之以婉曲之笔,较之晏殊的词沉郁顿挫。在小令的技法上也有所发展,日臻纯熟。冯煦在《宋六十一家词选例言》中说:“淮海、小山,古之难过人也。其淡语皆有味,浅语皆有致,求之两宋,实罕其匹。”

《小山词》从《珠玉词》出,而成就不同,虽是走其父婉约传统,固守小令的阵地,却创造出新的艺术世界。可以说晏几道的词艳而不俗,浅处皆深,将艳词小令,从语言的精度和情感的深度与两个层面上发展到极致。






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