浅析《暗恋桃花源》中“疯女人”的追寻之旅 摘要：在影视作品中，有这样一类特殊的人物 ，他们没有台词，不负责推动剧情走向，甚至也没有姓名，但他们却是影视作品中不可或缺的一部分；例如电影《辛德勒的名单》中的红衣小女孩，仅仅用了两个镜头便展现出了法西斯的罪恶与战争的残酷。由于特殊人物的人物形象是影视作品中最核心的闪光部分，因此，分析特殊人物的人物形象显得尤为重要，本文以影视作品《暗恋桃花源》中“疯女人”这一人物形象为例。 关键词：特殊人物；暗恋桃花源；人物形象；重要意义 一、《暗恋桃花源》的主要内容 《暗恋桃花源》采用了套层结构，又称“戏中戏”结构。将“暗恋”与“桃花源”，根据追寻与等待这一主题，穿插在了一起。 “暗恋”和“桃花源”是两个从未有过联系的剧组，但他们都与剧场签定了当晚彩排的合约，双方争执不下，谁也不肯相让。但是第二天就要开演了，他们不得不同时在剧场中彩排。 “暗恋”是一出现代悲剧。江滨柳和云之凡在上海因战乱相遇，私定终身，也因战乱分离；却同时逃往台湾，彼此互不知情，苦恋40年后，得以相见，但早已男婚女嫁，组建家庭，而此时，江滨柳已濒临病终。 “桃花源”则是一出古装喜剧。武陵人老陶以打鱼为业，他的妻子春花与房东袁老板私通，老陶离家出走桃花源；在桃花源里生活富足的老陶想将妻子接进来一同居住，而春花却早已与袁老板成家生子。 二、《暗恋桃花源》的感情基调分析 “暗恋”与“桃花源”，其实你无法确切的下定义说它们是悲剧还是喜剧。例如，是悲剧基调的“暗恋”，江滨柳用尽四十年的的光阴，弥留之际，终于等来与云之凡的相见，这何尝不是喜剧呢？反观喜剧色彩的“桃花源”，老陶在桃花源中俨然已成仙人，却仍旧恋恋不忘自己的妻子春花，执拗出岛，想将春华一同带入岛内，做一对神仙眷侣。然而等他回到“家”中，才发现春花早已与袁老板结婚生子，他的一片痴情看起来是那么的讽刺。 《暗恋桃花源》用悲剧的“暗恋”表达了人间久别重逢的喜剧，而用喜剧的“桃花源”表达了人间爱而不得的悲剧。 试想，如果江滨柳与云之凡在台北相遇，并结为夫妻，那么他们会不会变成“桃花源”里“修成正果”的袁老板与春花；被现实而束缚，对彼此愈来愈心生厌恶。他们的错过，正是一种幸运。这样，云之凡永远是他心中的朱砂痣，他的白月光，他的维纳斯，他的海伦。 三、“疯女人”的追寻之旅 疯女人每一次出场都是嚷嚷着“我要寻找刘子骥”。从为数不多的镜头中可以看出，人们对疯女人已经习以为常了，在疯女人挨个挨个问到刘子骥在何方的时候，轻描淡写的搪塞了一个人，然后继续干自己的事情。如果把疯女人的镜头从影片中删去，也不会影响故事的叙事性和完整性。疯女人一直游离于剧组外，在舞台上奔跑着，寻找着她的刘子骥。 （一）疯女人为什么要寻找刘子骥 从剧情上可以看出，疯女人自述自己与刘子骥在南阳吃过一次辣味面，于是她铭记在心，逢人便问“你看到刘子骥了吗” 并且不断的在台上重复着：“刘子骥，你在哪里” “他怎么可以这么不负责任啊？他怎么可以这个样子？他说要在这里把事情当面说清楚的，怎么可以这个样子呢？” “我不管啊，我今天要在这里把事说清楚！我怎么办，我怎么办，怎么办啊啊？” 她不知道刘子骥为何离去，她的记忆永远定格在了有他的日子里“那一天，在学院街，下着毛毛雨，我们一起去吃凉皮，我永远都忘不了那种冰冰凉凉的感觉。” （二）刘子骥对疯女人意味着什么 我推测，刘子骥只是一种象征，他可以是恋人，他可以是梦想，他也可以是目标，他是求而不得的执念。弗洛伊德将人格结构分成三个层次：本我、自我、 超我。刘子骥，便是疯女人超我的那一部分。超我是人格的道德价值部分，它代表的是理想而不是现实，要求的是完美而不是实际或快乐。这便不难解释疯女人为何能够不顾世俗眼光，一直执着于要找到刘子骥。 正如《桃花源记》中一直奋力寻找桃花源的刘子骥，《暗恋桃花源》中的疯女人也在不断的追寻着刘子骥，他们所寻找的，是代表完美的超我部分。 （三）社会背景 导演赖声川曾说：“《暗恋桃花源》的成功，在于它满足了台湾人民潜意识的某种愿望：台湾实在太乱了，这出戏便是在混乱与干扰当中，钻出一个秩序来。”疯女人的追寻，又何尝不是台湾人民对大陆苦苦的追寻呢？台湾和大陆，被社会历史狠狠地玩弄了一把，一道海峡，硬生生割成了两岸，让多少从大陆前往台湾的同胞们，像江滨柳与云之凡一样，生生分离；这是一种稳定感的缺失，是一种无可归依的情感寄托，明明同是华夏儿女，但却身处两端，执手相看泪眼；长期的隔离，台湾不闻大陆的消息，浓浓的乡愁更是没办法安放。 四、“疯女人”人物形象的启示 如果说“暗恋 ”是强调‘过去’，“桃花源”是畅想‘将来’的话，那么疯女人所代表的，就是融合二者的‘追寻’。“暗恋”中，江滨柳一直活在有着云之凡的过去里，而“桃花源”中，老陶忍受了妻子给自己戴绿帽的行为，一直活在畅想的未来里，疯女人一直活在追寻刘子骥的世界里，却没有一个人，活在现实世界里。 许多人认为，疯女人是不幸的，她一生都只能回味那年和刘子骥在南阳吃的辣味面，而我认为，疯女人是幸福的，因为她这一生都可以回味那碗酸辣面。倘若她找到了刘子骥，谁又能保证她不会成为第二个春花呢。 结语 我们又何尝不是疯女人呢？追寻自己遥不可及的梦想，追寻着自己爱而不得的人，我们一直都在寻找着桃花源，却没有一个人能够进入桃花源。 疯女人执拗着寻找着千年前的人物，也不知道她是在虚幻中寻找现实，还是在现实中寻找虚幻。 现实从来不会对我们宽容，希望我们都能找到自己的刘子骥，也希望我们永远也找不到刘子骥。 参考文献 [1]黄美序.中华现代文学大系·戏剧卷·序[M].台北:九歌出版有限公司,1989. [2]赖声川.无中生有的戏剧——关于“即兴创作”[N].联合报,1998. 作者简介：杨扬（1999.05-），女，四川成都人，本科，西南石油大学艺术学院，研究方向：广播电视编导。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/e6c73aa7670e52ea551810a6f524ccbff021ca10.html