最佳影片金棕榈《阿黛尔的生活》 奖 阿玛特·伊斯卡拉最佳导演奖: 特《赫利》 金摄影机最佳处最佳编剧奖: 《天注定》 女作奖: “一种关注”最 《残缺影像》 佳影片奖: “一种关注”才《金笼》 华奖: 奖: 站》 团特别奖: “一种关注”未来《弗鲁特维尔车 “一种关注”评审《奥姆》 佳导演奖: 畔陌生人》 “一种关注”最阿兰·吉罗迪《湖《爸妈不在家》 最佳短片奖 : 《安全》 最佳男演员奖: 拉斯加》 布鲁斯·邓恩《内贝热尼丝·贝乔《过最佳女演员奖: 往》 评审团奖: 《醉乡民谣》 评委会大奖: 《如父如子》 作为华语电影曾经辉煌过的最重要标志之一，《霸王别姬》的意气风发已然从街谈巷议的传奇变为充满神圣意味的传说。以陈凯歌、张艺谋为代表的第五代导演，成为这个传说的第一批缔造者。1990年代，戛纳电影节迎来了中国电影崛起成为“亚洲之光”的时代。 2000年的戛纳电影节与其说是一次中国电影人的盛会，不如说是一次集体谢幕。姜文凭借《鬼子来了》拿下评委会大奖，中国台湾导演杨德昌凭《一一》夺得最佳导演奖，梁朝伟凭《花样年华》称帝。第六代导演并未在谢幕中出现，与角逐金棕榈相差甚远，境遇已经每况愈下。 中国电影舍不得戛纳电影节这个国际输出的巨大平台，于是去戛纳的目标由重名转为逐利，2005年似乎是个隐约的节点。那一年，陈凯歌推销《无极》，大手笔砸重金包下一处戛纳古堡；此后，中国电影成为场刊杂志广告的大买家，戛纳海滩的“中国之夜”烟火也越放越奢华。 没有了夺奖的乐趣，中国电影随即又发现了戛纳电影节的巨大宣传效应。就算没有作品参赛，没有作品参与买卖，也不妨碍中国女明星，以远远超过日、韩明星的阵势，活跃在戛纳红地毯。显然，寻找中国电影艺术性日渐式微的原因，答案并不仅仅在于中国电影本身。 。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/eb483b0ba76e58fafab003c0.html