山 园 小 梅 一、重点难点 1． 重点：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的艺术特点。 2． 难点：《山园小梅》与别的咏梅诗相比，有何独特之处。 二、背景材料 1．林逋（967~1028），字君復，钱塘（今浙江省杭州市）人。林逋无妻无子，一生过着隐逸生活。以种梅养鹤为乐，人称“梅妻鹤子”。其诗风格淡远，长于五言、七言律诗。 2．这首诗录自《林和靖诗集》。《宋诗纪事》题作《梅花》。 3．欧阳修说：“前世咏梅者多矣，末有此句也。”陈与义说：“自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时。”（《和张矩臣水墨梅》）他认林逋的咏梅已压到了唐齐己《草梅》诗中的名句“前村深雪里，昨夜一枝开。”王十朋对其评价更高：“暗香和月入佳句，压尽千古无诗才。”辛弃疾在《念奴娇》诗中奉劝骚人墨客不要草草赋梅：“未须草草赋梅花，多少骚人词客。总被西湖林处士，不肯分留风月。”可见林逋的咏梅诗对后世影响之深远。 三、作品串讲 山园小梅[1] 众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园[2]。 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂[3]。 幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽[4]。 [1] 本篇选自《全宋词》，中华书局。 [2] 众芳摇落：百花凋谢。暄妍：明丽鲜艳。占尽风情：独占春光。 [3] 合：应该。断魂：消魂，形容神往。 [4] 微吟：轻声吟诗。相狎（xiá）：亲近，狎玩。檀板：檀木做的拍板，歌舞时打拍子用。金樽：珍贵的盛酒器皿。 四、内容分析 诗一开端作者就直接抒发对梅花的赞赏：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园”，在百花凋零的严冬，梅花迎着寒风昂然盛开，那明丽的景色把小园的风光占尽了。一个“独”字、一个“尽”字，突出了梅花不同凡响的性格和引人入胜的风韵。“占尽风情”，更是写出它独有的天资国色。 “疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”对梅花作具体的描绘，简直把梅花的气质风韵写尽写绝了。“疏影”、“暗香”既写出了梅花稀疏的特点，又写出了它清幽的芬芳。“横斜”描绘了它的姿态，“浮动”写出了它的神韵。再加上黄昏月下、清澈水边的环境烘托，更突出了梅花的个性，绘出了一幅绝妙的溪边月下梅花图。那静谧的意境，朦胧的月色，疏淡的梅影，缕缕的清香，确实令人陶醉。所以这两句咏梅诗成为千古绝唱，一直为后人所称颂。 然而这两句诗也是有所本的。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。因没有传下完整的诗篇，未构成一个统一和谐的意境，使人感触不到主人公的思想情绪，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花神态活现，无不展示出林逋点化诗句的非凡功力。 颔联重在描写梅花本身，而颈联则是着意作环境的渲染：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。”霜禽，一作冬鸟；一作白鹤、白鸟。依据林逋“梅妻鹤子”的情趣，还是作“白鹤”解为好。前句极写白鹤爱梅之甚，它还未来得及飞下，就迫不及待地先偷看梅花几眼。“先偷眼”三字写得何等传神！后句则变换手法，用设想之词，来写假托之物，意味更加深远。“合断魂”一词则更是下得凝重，因爱梅而至销魂，就把粉蝶对梅的喜爱夸张到了极点。通过拟人化手法，更进一步烘托出作者对梅花的喜爱之情。“霜”、“粉”二字，其实也是诗人精心择取，用以表现一尘不染的情操和恬淡的趣味。 以上三联，是写眼中之梅，胸中之梅，作者自己的感情则是隐曲地流露于其中。至尾联，作者被梅所陶醉，其喜爱之情不能自抑，于是从借物抒怀一跃而为直抒胸臆：“幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。”如在赏梅之时低声吟诵，那么，在恬静的山林里尽可自得其乐，檀板金樽的豪华热闹场面又有何用呢？这就把诗人的情操趣味和盘托出，使咏物与抒怀达到水乳交融的地步。 五、艺术特点 1．用对比的手法，写梅花与众不同的个性。 在“众芳摇落”，百花凋谢之时，梅花却“占尽风情”，写出了梅花寒冬盛开的特点，突出了梅花独有的天姿国色。 2．用形象的语言写出了梅花超逸的神韵。 颔联“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”简直把梅花的气质风韵写尽写绝了。“疏影”、“暗香”即写出了梅花稀疏的特点、清幽的芬芳，突出了梅花幽独超逸、神清骨秀的个性。“横斜”、“浮动”写出了梅花的姿态、神韵。 3．用拟人的手法，写出诗人对梅花的喜爱之情。 颈联“偷眼”、“断魂”何等传神，烘托出作者对梅花的热爱，写出了作者的幽居之乐。 六、咏梅诗词 早梅（张谓） 一枝寒梅白玉皮，迥临树路傍溪桥。 不知近水花先发，疑是经冬雪未销。 忆梅（李商隐） 定定住天涯、依依向物华。 寒梅最堪恨，长作去年花。 早梅（齐己） 万木冻欲折，孤根暖独回。 前村深雪里，昨夜一枝开。 风递幽香出，禽窥素艳来。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/ef5bd938240c844768eaee2f.html