维多利亚时期的家庭 维多利亚时代被认为是英国工业革命的顶点时期，也是大英帝国经济文化的全盛时期。维多利亚时期随着工业的发展，社会的分级化越来越严重，社会分化为底层的工人农民等记忆中上层的资产阶级。我就从这2种不同的家庭来讲述维多利亚时期的故事。 作为社会的底层，在维多利亚时期的生活是异常艰辛的，死亡饥饿不停的袭击这他们。，每天都面对这死亡，拼命的工作，可前还不足够基本的生活，乔治·埃尔加·希克斯（1824‐1914）创作的“伦敦客栈小孤儿的推选– Polling”描述了城市穷人的困境，人们用投票的方式决定哪一位需要帮助的孩子能够得到救助。这幅作品绘制于1965年。那时，通过投票推举来决定哪些孩子能够到Wanstead孤儿院——作为一个减少城市平民的慈善方案的一部分，该机构建立于1841年。，这个看似慈善的画面却让人觉得心酸，画面中被一个黑衣服的女子抱着的小孩。并不是如同那些又说又笑的大人一样，他睁大的眼睛，可两眼无神，对未来的生活或许他还有太多的恐惧和未知。或许他还没有从当初变成孤儿是记忆里醒过来。看似温暖的画面却又有着黑色这种很强烈的对比，那块黑色的区域好像快要吞噬掉光明的样子。小说《雾都孤儿》和《大卫·科波菲尔德》都有很好的讲述了维多利亚时期作为社会底层的一种生活状况。 而维多利亚时期的中上层社会又说怎么样的那？维多利亚时期，英国中上层中产阶级形成了颇具特色的家庭意识。在理念上,他们坚持公共生活领域和私人生活领域的分离,推崇贤妻良母型的“家庭天使”,营造温和的家庭亲子关系。在现实中,却处处体现出性别的不平等和女性的不自由,因而有悖于自由平等的时代精神。 英国社会史学家阿萨・勃里格斯把维多利亚时代(1837-1901)划分为早、中、晚三个时期, 认为,19世纪50年代到70年代初的维多利亚时代中期是“经济进步、社会安定和文化繁荣的 时期”。这一时期,英国出现了庞大的处于中间地位的集团,斯通称之为“中等类别”。在他看来,“这个群体是由文化、道德、闲暇活动、职业以及财富或社会地位来界定的”,可以进一步分为下层中产阶级和中上层中产阶级。在“向上看齐”的英国社会中,中上层中产阶级的思想意识和价值理想成为“维多利亚时代价值”的典型代表。他们不仅在社会经济生活中塑造了自由、平等的时代精神,而且在家庭生活中,逐渐形成了自己的家庭意识。当维多利亚女王越来越沉溺于家庭事务,用家庭来逃避政治纷扰时,“中产阶级感到特别高兴,他们喜欢夫妻恩爱的美满婚姻,他们喜欢一个把王者之尊与高尚道德结合起来的家庭。他们仿佛从一面光亮镜子中看到自己生活的理想影像”。维多利亚时代的价值核心之一就是团结的家庭。“家,甜蜜的家”是那一时期一个延续不断的主题。对中上层中产阶级来说,家庭在各个方面都是一个重要的因素,而他们的家庭意识,在理念层面上呈现出非常明显的特征。 他们追捧者“家庭天使”的理念，在维多利亚时期很多的画作里都呈现出了这番景象，包括女王他自己的家庭画像。或许是因为外面的世界有太多的肮脏，维多利亚人把家庭看的越来越重，家庭如同在可以温馨靠港的码头，让在外面拼命工作的男人们可以有个放松开心的地方。1865年,约翰・拉斯金,一位在家庭生活上有些古怪的评论家,在他的《论皇后的花园》一文中也提出,理想的妇女和理想的家庭与现实的原始森林式的生活竞争互不相容,妇女的地位不是在社会上,而是在家庭中,是做“家庭天使”。他写道:“妇女在她的家门口以内是秩序的核心、痛苦的安慰和美的镜子。”在他看来,妇女所承担的不仅是生活上侍奉的职责,而且还有道德精神上的侍奉。只有妇女达到了这种理想,家的真正本质才能具备。“如果不能如此,它便不是家。假如外部世界的焦虑渗透进来,外部世界那变化频仍的、无人知解的、不可爱的或敌意的社会。跨过门槛,它便不再成其为家了。”其结果,势必会破坏把私人领域和公共领域截然分开的理想。维多利亚时代家庭的建筑也多有一个漫长的走廊后才通向客厅，仿佛要与外面的世界划清楚界限一样。这个时期的画作多呈现出温馨的画面，一个男人一个女人跟一群可爱的孩子是画面的主体。19世纪70年代,图佩尔给我们描绘了一幅中产阶级亲子关系其乐融融的家庭图画:“他注视着他的孩子们,孩子们绽开笑颜;他笑容可掬,孩子们对他嬉闹叽喳。他伟大崇高,孩子们对他顶礼膜拜。他至爱至仁,孩子们对他报以笑颜。他言行一致,孩子们对他感佩莫名。他令出如山,孩子们对他敬重有加。他的至交皆人中俊杰;他的府第一尘不染,洁净幽雅。” 但是即便是生活相对富裕和美好的中产阶级也逃脱不了悲惨的命运，《宁静》弗兰克·霍尔，《医生》卢克，《第一胎的死亡》弗克尔都是讲述了孩子被病痛折磨。维多利亚时期，肺结核在孩子们中盛行，孩子们因病相继死去。在这些疾病中，威胁的不仅仅是孩子的生命，而且还有维多利亚人心中的完美家庭。 《唤醒良知》威廉·霍尔曼·亨利(1852~1854年)显示了拉斐尔前派的特点。他以工整的笔法精心描绘着每一个细节，并用它们来暗示作品的道德训诫。《唤醒良知》就是这样一幅画，在华丽的房间中，音乐教师和他的女学生在“良知发现”的主题下，一个表示出善意，一个表现出惊讶。画家以写意风格刻画了两个人物形象，极其逼真生动。《唤醒良知》将维多利亚时期家庭的阴暗面表现的淋漓尽致，自己的丈夫却在另一个家庭里抱着另一个女人。在这样危险的社会关系下，也代表着维多利亚时期美好的家庭走向瓦解。在这个时期甚至出现了，一个丈夫有一个妻子和很多位情人，而这些情人，他的妻子并不知道，妻子还生活在“家庭天使”的光环下，却不知时代慢慢变革。维多利亚时期的滥交也带来了严重的后果，天花病在妓女身上泛滥，同时也传染给了男性，而男性也把病毒带给了这些无辜的家庭主妇，病毒快速蔓延，造成了很多人的死亡。也导致了很多的无辜妇女被赶出了家门，《发现的溺死》葛夫·瓦特与《被驱赶》理查德都在画面了记述了这段悲伤了历史，无辜的妇女被赶出家门，有没有劳动能力，在万般无奈的情况下选着了跳入了泰晤士河，那段历史里很多妇女在泰晤士河和结束了自己的生命。《发现的溺死》里妇女静静的被泰晤士河的河水冲上岸边，而漆黑的天空有一个异常明亮的星星，或许那个是天堂的位置，或许是因肺结核死去的孩子的召唤。在那可怕而安静的夜空里带来一点点光明和温暖。这种种种都摧毁者维多利亚时期的温馨家庭，而包括维多利亚女王也随着艾伯特王储的去世，美好的家庭也也发生了改变。 这就是维多利亚时期的家庭，在看似美好的外表下，却存在着种种的危机。但不得不承认的是，维多利亚时期，以及工业革命的到来和发展，给英国以及维多利亚人以及英国的历史画上了华丽的一章。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/f02dcf7602768e9951e73820.html