描写春天的几首古诗词 描写春天古诗词 1.《好事近·梦中作》 春路雨添花，花动一山春色。行到小溪深处，有黄鹂千百。 飞云当面化龙蛇，夭矫转空碧。醉卧古藤阴下，了不知南北。 文字赏析 上片是写词人梦中看到美景。“春路”两句，写景兼点时令，采用白描手法写活了一个春天。其妙处在于两个动词，一个是“添”字，具有双重含义：一方面，一场春雨滋润了万物，促使含苞山花绽开，于是花儿多了起来；另一方面，春雨来得及时，山花开得迅速，词人在不知不觉中突然感受到雨露滋润、春天美好，喜悦之情溢于言表。另一个是“动”字，它将春花与春色有机地融为一体。春花是春天使者，是春天代表性景物，当满山鲜花盛开、争奇斗妍，就能呈现出一个生机勃勃、气象万千春天。“动”字抓住了这层含义，用得恰到好处。“行到”两句，进一步描写构成明媚春光千百只黄鹂。这黄鹂不仅是视觉形象，同时又在听觉上给人以音响。在这春气浮动、姹紫嫣红深山里，群乌荟集，戏嬉喧闹，交相和鸣，加上小溪潺潺声，真美妙动人。 下片是写词人醉酒。“飞云”二句传神地描写了天空由阴沉多云转为澄澈蔚蓝，进一步说明春天多姿多彩。云在眼前飞，变幻成龙成蛇，一屈一伸，怪状迭出；不久，这些奇形云块又慢慢地淡化，最终完全消失，而晴朗、明丽天光普照四方。这既是指天色而言，又是心情流露。醉卧二句，是说面对这美好春光，词人禁不住狂饮起来，以至于醉了，美酒和春色已完全融化在醉得不省人事作者身上了。这是一种醉倒春光、身与物化人生境界：不图名利，恬淡自适，神游万物之表，与天地山水共存。 2.《东溪》 朝代：宋代 作者：梅尧臣 行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟。 野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。 短短蒲耳齐似剪，平平沙石净于筛。 情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲。 作品鉴赏 三、四两句，写“看水”时所见岸旁之景。元代方回赞为“当世名句”（《瀛奎律髓》）；清代纪昀赞为“名下无虚”（《瀛奎律髓评》）；陈衍也说“是名句”（《宋诗精华录》）。它妙在那里，宋代胡仔说：“似此等句，须细味之，方见其用意”（《苕溪渔隐丛话》）。 第四句写岸旁老树，春深着花。此亦乡村常见之景。但“老”与“丑”往往相连，说它“无丑枝”，是作者新意。这样写，不仅使这一平常村野增添几分春色，更重要是反映了作者心情。欧阳修说梅尧臣“文词愈清新，心意难老大，有如妖娆女，老自有余态”（《水谷夜行》）。“老树着花无丑枝”正是“老自有余态”，正是作者“心意难老大”自我写照。 这两句合起来看，那就是写出了一个清淡平远而又生意盎然自然景象，又写出了一个活静自得而又老当益壮人物心情。每句前四字写景，后三字写意，边写边议，有景有意，而意又饱和在情中，使景、情、意融为一体。从而既写出深层含义，而又保持鲜明、生动形象，它成为“名句”，其妙处是可以说清。 3.《城西访友人别墅》 朝代：唐代 作者：雍陶 澧水桥西小路斜，日高犹未到君家。 村园门巷多相似，处处春风枳壳花。 4.《满江红·敲碎离愁》 朝代：宋代 作者：辛弃疾 敲碎离愁，纱窗外、风摇翠竹。人去后、吹箫声断，倚楼人独。满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿。但试将、一纸寄来书，从头读。 相思字，空盈幅。相思意，何时足。滴罗襟点点，泪珠盈掬。芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目。最苦是、立尽月黄昏，栏干曲。 5.《春草》 朝代：唐代 作者：唐彦谦 天北天南绕路边，托根无处不延绵。 萋萋总是无情物，吹绿东风又一年。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/f33ed973d8ef5ef7ba0d4a7302768e9950e76efc.html