什么样的诗词才算好的诗歌,什么样的诗词才算好诗

【#诗词鉴赏# 导语】诗词是阐述心灵的文学艺术，而诗人、词人则需要掌握成熟的艺术技巧表现社会生活和人类精神世界。下面就和©文档大全网一起来了解下什么样的诗词才算好诗，欢迎阅读！

　　【篇一】：格律严整

　　有一批“改革派”，说旧体诗是带着镣铐跳舞，他们认为旧诗的格律束缚了人们的手脚。须知任何规矩都是要人们遵守的，或者说对人都有约束的。宪法遵不遵守？能不能说带着镣铐做人呢？任何艺术都有难度，难度越高价值越大。比如芭蕾舞，能不能不踮脚？如真是那样，芭蕾舞也就毁灭了。难度是艺术的特点，不是艺术的弊端。有人说李白、杜甫怎么没遵守格律？李白的《夜静思》：“床前看月光，疑是地上霜。举头望山月，低头思故乡”也不合平仄呀！我们说这里有个历史原因，唐朝是近体诗形成时期，这个过程是漫长的，渐进的。崔颢的《登黄鹤楼》就很能说明这一点：颔联“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”前半句相对，后半句不对，而且还是三平尾；而颈联“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”却十分工整。有人举出一些名人名家出律出格的句子为自己辩解，我们说不在同一水平线上是不能作比。毛泽东诗句“暮色苍茫看劲松，()()()()仍从容”确实是个三平尾，我们能不能说毛泽东不懂格律呢？没按格律写作呢？事实上，为这个字他老人家推敲了多遍，换“总”、换“永”都不足以表达“仍”字的时态性，不能以文害义。对格律运用得心应手了，灵活自如了，个别时候由于表达上的特殊需要，出律出格我觉得应当可以。但初学者不能这样，为什么名家名人大量的、主要的、遵循格律的诗篇我们视而不见呢？我们应当老老实实按正格去写，不要左顾右盼，这是一本万利的事。有的人七律写不下去了标“古风”，明眼人一眼就能看出来，这叫“鸵鸟政策”，不是严谨的态度。古风重要的特点是风韵、风味、风神，把握不了这些只能算蹩脚诗，歪诗。所以我们提倡从律绝着手，严格过关，一天一个面貌，这样可以日有所增，月有所进。

　　【篇二】：形象鲜明

　　这里有一个思维方式的转换问题。写旧体诗老同志比较多，原来在工作岗位上作报告、写总结，大多用逻辑思维：运用概念、判断、推理的思维方式，谋篇布局，遣词造句。诗的特点是形象思维，不能直白、贴标签，切忌直言其事，紧跟形势，豪言壮语。一个人是否具有形象思维能力，其人格魅力、凝聚力是大不相同的，诗人如此，政治领袖、企业家也是如此。诗靠形象说话。形象到处有，关键在捕捉。形象是客观的，但有主观感受，同一形象可以表达不同的感情。如同样是项羽蒙难的乌江亭，杜牧的感慨是：“江东子弟多才俊，卷土重来未可知。”王安石则针锋相对：“江东子弟今虽在，肯与君王卷土来。”《红楼梦》中吟咏柳絮不同人物有不同表达，不同感受，与人物性格紧密相连、息息相关。我们比较史湘云、林黛玉、薛宝钗、贾宝玉的几首词就可以看出来。史湘云：“岂是绣绒残吐，卷起半帘香雾，纤手自拈来，空使鹃啼燕妒。”可谓爽朗真率、英气夺人。林黛玉：“粉堕百花洲，香残燕子楼。一团团逐对成球。飘泊亦如人命薄，空缱绻，说风流。”表现的是寄人篱下、凄凄楚楚的心情。薛宝钗：“万缕千丝终不改，任他随聚随分。韶华休笑本无根，好风频借力，送我上青云。”这是一种善于奉迎、雄心勃勃的心态。贾宝玉：“落去君休惜，飞来我自知。莺愁蝶倦晚芳时，纵是明春再见，隔年期。”从中可以看出他的聪明灵秀、愚顽叛逆性格。

　　【篇三】：语言晓畅

　　“我手写我口”，但诗不是口语，是艺术语言，是加工、改造后的语言。改造口语是艺术技巧，照搬没有艺术含量。所谓口语入诗，不是照搬。口语有地域性、时效性，不能让人费解，不能把读者带入迷宫。毛主席《鸟儿问答》中有“不许放*”几个字，有辱斯文，不是好诗。即使以特殊身份说出，也不雅观，不能受其误导。风雅艺术来源于生活，但高于生活。聂绀弩口语用得就特别好，如“开会百回批掉了，发言一句可听吗？”虽然全是口语，对仗却十分工整，讽刺意味也浓。又如写于1961年的《女乘务员》：“长身制服袖尤长，叫卖新刊北大荒。主席诗词歌婉转，人民日报诵铿锵。口中白字捎三二，头上黄毛辫一双。两颊通红愁冻破，厢中乘客浴春光。”全是口语，但惟妙惟肖，侧面展示那个年代女乘务员的服饰打扮、文化素质、精神面貌以至社会风气，可以说具有史料价值。当然受字数限制，口语入诗也不是一件容易的事。

　　所谓“诗词无语法”，不是不讲语法，而是诗词有特殊的语法形式，如省略、倒置等。我收到一位读者的来稿，其中有“祖母生宣统，今年九五尊”两句，他自己解释是：“祖母生于宣统年间，今年九十五岁了”。而字面表达的是什么意思呢？岂不令人啼笑皆非！诗词写好后，要严格把握词义，严格审查句子成分，把自己当读者看待，会不会产生歧义、产生误解，这是对自己负责。

　　语言的标准应该是无障无碍，通畅自然，言内无言，言外有音。靠注释才能读懂的诗不是好诗。注释只是对罕见的地名、历史事件作简短说明。言内无言容易，言外有音不必强调，这是个人语言长期修养的问题。

　　这里谈谈所谓朦胧词的问题。字句没有朦胧词，字面背后的含义想象是无穷的。比如双关语，“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”，不是误解，不是歧义。双关语要表达的是“关”的意思，属于言外有音，是作者有意铺设的，不是读者无意的误解。聂绀弩是用运用双关的高手，如《挽毕高士》一诗中：“雪满完山高士毕，鹤归华表古城秋”，这里“高士毕”三字表面看是“毕高士”三字的倒装，而实际上是说：在极左的政治环境下，一代杰出人才渐离我们而去，但当时不敢明说的，只能用婉转的、曲折的方式表达出来。

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